景德镇民间青花，是我国陶瓷艺术中独树一帜的花朵，它朴素淳厚，素净典雅，耐人寻味，像民间歌曲一样真情抒发，对我国的陶瓷装饰艺术产生着深远的影响。
　　景德镇民间青花的题材很多，制作民间青花的艺人们既能继承并发展传统的装饰样式，又善于从生活中汲取新的创作素材。所画花，鸟、虫、鱼、人物、走兽、山水、亭榭，都各具特色，各尽其趣。画法无论是勾，提用笔，还是勾线、混水，都是挥笔而就，龙飞凤舞，生意盎然，充满着“笔情墨趣”。
　　很显然，从事制作民间青花的艺人们对自然界一切美的形象和事物，是有着敏锐的观察力和表现才能的，他们善于深入观察事物，并揭露事物的特征，特别是善于抓住事物的典型特征。例如花的特征、鸟的特征、山的特征、石的特征、树的特征以及各种人物、走兽的特征等等，这些特征都在民间青花瓷中鲜明地表现出来。
　　民间青花瓷的装饰艺术，对形象特征的刻划，是非常深刻的。任何自然形象，只要它的特征一经揭露，其形象就容易给人认识。特征鲜明的形象就有神气，感染力就强；特征不鲜明的形象就没有神气，其至使人厌倦。
　　民间青花瓷的装饰艺术和其它所有的民间艺术一样，是写实与变形的统一。他们在自然美的基础上，加上主观的改造，使形象表现得更生动，更富有情趣。比如，原来造形不够完整的使它更完整，原来繁琐的使它更简炼，原来装饰性不够强的使它更强一些……。总之，根据客观形象的特征，加以主观加工变化。但这加工变化又不是无中生有，或者任意的捏造，而是在原有的基础上适当的加强，使它更概括、更集中，更鲜明、更典型，使人看了更有兴味。民间青花瓷装饰艺术中所表现的花鸟、走兽，人物动态，我们经常感到很生动、很有情趣，正是民间青花艺人对形象动态的杰出刻划所取得的效果。一些优秀民间青花作品，其形象的动态往往超过了自然形象，给人以很深的感染力。
　　在民间青花瓷的装饰中，艺人们并不完全去追求透视、解剖和比例，而是严格地去表现形象的特征和动势，并且加以夸张。例如民间青花装饰中神态天真的《婴戏图》，栖息在花果枝头的小鸟、活泼可爱的麇鹿、飘拂于湖石间的幽兰、飞翔在花枝草丛间的彩蝶、活跃在萍藻中的水禽，游鱼，以及山，树、亭榭等等，都各尽其态，情趣盎然，充满着诗意。
　　切合适用，物美而价廉，是民间青花瓷得以扎根在群众中的基础。反映在民间青花瓷的装饰构图和处理手法上，是形象简炼，实中有虚，虚中有实，虚实结合，用最省略的笔法表现极复杂的内容。但简炼并不是简单，简单的东西往往把重要的内容也除去了，而简炼的形象使人感到完美和完整。优秀的民间青花瓷的艺人，都善于用概括性的创作方法和处理手法来描绘自然界复杂的东西。
　　民间青花瓷的装饰构图，一般没有强烈的透视，这是因为用有强烈透视的画面来装饰陶瓷器皿，容易破坏器皿造型完整性；没有强烈透视的约束，能达到更完美的装饰效果，具有单纯明快，形象清晰，简洁生动，朴素大方的特点。
　　世世代代制作民间青花瓷的艺人们，用他们辛勤的劳动和智慧，给我们留下了许多优秀的民间青花瓷的装饰艺术作品。上世纪八十年代之后，陶瓷工艺美术大师秦锡麟在探索研究民间青花装饰艺术的基础上，发展出现代民间青花，制作了许多优秀的作品，在中外瓷坛引起轰动。秦锡麟的成功实践启示今天民间青花的制作者在继承的基础上创新，创造出当代更新更美的青花装饰艺术。