【摘 要】
：
媒介融合促进了多种艺术形式之间的交融互通.作为两种媒介相互交融的产物,极具民族特色的戏曲电影具有强烈的舞台感.与此同时,电子媒介所带来的技术进步也促使戏曲与电影进一步融合,从而出现了“去舞台化”的创作倾向.本文将从媒介融合视角入手,以新近上映的粤剧电影《白蛇传?情》为例,管窥戏曲电影中的舞台感及电影工业美学视阈下的“去舞台化”创作倾向.
论文部分内容阅读
媒介融合促进了多种艺术形式之间的交融互通.作为两种媒介相互交融的产物,极具民族特色的戏曲电影具有强烈的舞台感.与此同时,电子媒介所带来的技术进步也促使戏曲与电影进一步融合,从而出现了“去舞台化”的创作倾向.本文将从媒介融合视角入手,以新近上映的粤剧电影《白蛇传?情》为例,管窥戏曲电影中的舞台感及电影工业美学视阈下的“去舞台化”创作倾向.
其他文献
《野鸭》作为易卜生的代表作之一,其人物剧作技巧形式独树一帜.本文首先从人物设置格局角度出发,再分析人物同时具有悲剧与喜剧双面特性,最后分析人物潜意识设置,得出易卜生《野鸭》的人物格局、人物性质、人物形象三方面的写作技巧与突破.
淮海戏也被称为小戏,始于清末时期,伴奏以三弦板为主.对于淮海戏的起源,历史上说法不一.淮海戏从语言、唱腔和表演等方面体现出地方浓郁的艺术特征,具有悠久的历史文化价值.淮海戏唱腔旋律激昂,曲风透亮,曲目不断在发展中丰富,已经成为较为成熟的地方戏种.本文通过分析淮海戏的艺术特色,阐明淮海戏的价值.
京胡是我国一种传统的拉弦乐器,与京剧有着不解之缘,并被广泛应用于京剧伴奏中.京胡演奏具有明显的民族色彩,且风格韵味独特、文化底蕴深厚、历史悠久、表现形式丰富.在京剧伴奏中,京胡占据着重要地位.文章以京剧京胡伴奏的主导作用为切入点,阐释京胡伴奏与京剧流派间的关系,旨在为京剧及京胡艺术的发展提供思路与方法.
在戏剧艺术的发展史上,独白与对话几乎同样重要,却总是受到后者的压制.现代戏剧的实验色彩解放了独白作为艺术手段的独立性,诞生了诸如独白剧这样的新演剧形态.本文将依次梳理独白的历史、考察独白作为戏剧手段的逻辑规律,并对当代演出中“再独白化”的案例进行分析,尝试对独白剧的可能性及必然性做出合理解释.
《坊巷时光》是由福建省杂技团出品的一台杂技魔术情景秀.在酝酿构思时,我们主创团队决定以冰心为主人公,结合灯光秀、杂技秀、无人机等现代元素做一个融合三坊七巷、油纸伞、古厝等具有典型闽派特色的大型杂技魔术情景秀.其中《坊间》《雨巷》《梦痕》《幻变》《戏台》《墨韵》六个片段均撷自冰心文章,以此来展示冰心先生笔下福州坊巷的魅力.
随着当代数字技术的进步,戏剧文化艺术和影视文化艺术的发展界限也呈现出“模糊化”的发展态势,尤其在融媒体普及应用的形势下,各类戏剧影视作品的内容与传统的影视作品相比有了“颠覆式”创新,使得戏剧、影视艺术作品的传播逐渐朝着跨界方向发展.本文从中国戏剧与影视共生发展、戏剧影视“跨界”的矛盾、戏剧与影视的“跨界”融合三个角度对当代戏剧与影视的“跨界”传播进行细化分析,并在此基础上提出个人的观点和认识.
作为我国古老的舞台表演形式,皮影戏起始于东汉,盛行于明清,广泛流传于民间,具有独具特色的艺术魅力.在演艺中通过灯光、唱腔以及操纵人影来表现剧情的发展,有浓厚的乡土气息.皮影雕工精细、色彩鲜明,经过画稿、雕刻、着色等工序制作而成.本文针对皮影戏的制作工序进行分析,了解皮影雕刻的艺术内涵,分析皮影雕刻的艺术价值.
二胡属于弓弦乐器的一种,作为传统的民族乐器历史悠久,其艺术表现力较为丰富,深受人民群众的喜爱,但二胡的演奏手法较为复杂,因素多变,不仅能展现活泼曲目,也能抒发情感,彰显地域特色,表现范围较为广泛.想要演奏好二胡曲目,需要深刻了解如何在二胡伴奏中通过情感传达二胡的乐曲魅力,使听众获得情感共鸣.
舞剧《永不消逝的电波》是红色题材剧目中的上乘之作,同时也是脍炙人口的“现象级”舞剧.该剧的创作将当代审美和红色题材艺术地融合,巧妙地把握住历史真实和艺术真实之间的分寸,恰如其分地呈现出舞剧的新面貌.其审美特色呈现出叙事的多样性和趣味性、情节的冲突性和节奏性、人物的独特性和成长性等特点.
以皮影戏为代表的地区特色民间戏曲的传承发展正面临着巨大的挑战,这与其表现形式较陈旧、受众群较狭窄以及从业人员明显减少等因素有最直接的关系.信息时代的到来意味着以数字媒体艺术为代表的科学技术得到快速发展,这对于艺术设计领域而言是一次重大的发展机遇.而特效灯光与传统戏剧舞台的完美融合改变了皮影戏的视觉呈现方式,进而向社会大众呈现出与时俱进的面貌,避免了被时代所淘汰的命运,且对于观众而言皮影戏表演的新鲜感与代入感也得到提高.为此,从业人员应当积极探究特效灯光在皮影戏表演中的应用效果.