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摘 要： 李清照是我国宋代杰出的女词人，由于坎坷的生活经历，她的词更多地表现出对国家、人民和个人际遇的深沉伤感，把个人的愁思愁绪与伤时伤乱的家国之痛融为一体，写出了婉约词的忧伤绝唱，具有女性独有的细腻，这使她成为婉约派的代表。同时，她的词于委婉细腻中蕴含激昂豪迈之气，给词坛带来清高的意趣、淡远的情怀、空发的意境。仔细品读李清照的词作不难看出，其词风是随着个人生活经历的变化而变化的。
关键词： 李清照 生活经历 词风影响
李清照是我国宋代的著名女词人，她的词不仅能使读者强烈地感受到真实、自然、感人的意境，而且其艺术创造力难以被模取，她的词作魅力难以超越。李清照的词之所以给予人强烈的真实感，是因为词作中的情感和生活都是她的亲身经历和亲身体验。但是其词风并不是单一的、一成不变的，是随着个人生活经历的变化呈现出不同的风格的。李清照的生活经历以南渡为界，可以分成鲜明的两个阶段，南渡前后的词风也有明显变化。前期的词多是抒发少女情怀，描写自己幸福的婚姻生活，词作流丽婉秀，清雅缠绵，风韵优美；后期的词则融入国破家亡的感情，词作哀婉悲郁，凄苦深沉。我以李清照的主要生活经历对照其各个时期的代表作，结合其当时的生活背景探讨李清照在不同时期的词风。
一、李清照南渡前的主要生活经历及其词风
（一）李清照少女时代的生活及其词风
李清照，号易安居士，生于宋神宗元丰七年（1084），济南章丘明水人。她出身于书香门第，父亲李格非曾以文章受知于苏轼，名列“苏门后四学士”之首，学识渊博，为当时著名学者，官至礼部员外郎，京东路提点刑狱。母亲王氏，身出名门，知书善文。这样一个文学氛围浓厚的家庭环境对她具有良好的影响，使她从小就具有不平凡的创作才能。另外，她的家庭气氛比较宽松开明，造就了她率真自然的性格和心灵，奠定了她独立自由的文学创作风格。这个时期由于社会安定，家庭生活富足，加之个人心情舒畅，因此，此时其词风受生活的影响就表现为明丽、开朗、清新。李清照少女时代的词欢快无忧，充满乐趣，这正是她当时生活的真实写照。如《如梦令·常记溪亭日暮》：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首词写夏季午后，炎热消退之时，词人与伙伴泛舟湖中，一边游戏一边喝酒，嬉戏玩耍，好不痛快。又如《点绛唇》：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客人来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
这是一幅多么生动有趣的秋千图，那位荡秋千的天真活泼而又聪慧顽皮的少女，不就是少女时代的李清照吗？再看她另外几首早期词中的作者形象，例如：《浣溪沙》中那个“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜”的多情少女；“似也恨，人归早”（《怨王孙》）中那个借助鸟儿表现自己心思的钟灵娟慧的少女。透过这些词，我们仿佛看到李清照少女时代无忧无虑的生活。
（二）李清照婚后至南渡前的生活及词风
宋徽宗建中靖国元年（1101），李清照十八岁，嫁给了二十一岁的太学生赵明诚，两人志同道合，婚后生活非常美满。婚后的李清照，生活舒心适意，闺房绣户是她的生活世界，而美满的婚姻爱情便成为她主要的理想。此时，李清照的词风在明快中又多了艳丽的一面。如：
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。（《减字木兰花》）
这首词上片写买花，但只截取买花过程中的最后一个画面：女主人公手执鲜花，作满怀深情状地欣赏。下片写戴花，“怕郎猜道，奴面不如花面好”，生动传神地写出一位新嫁娘自矜、好胜甚至带有几分嫉妒的心理。最后通过比花，从人物的思想写到行动，整个词清新绚丽，恰到好处地反映出词人新婚后轻松浪漫的生活。但赵明诚在太学读书，每月初一、十五才回一次家，这对于新婚不久的夫妻来说要受相思之苦，于是“愁”字和“酒”字便悄悄地走进李清照的词中，词风有了灰暗的色彩。
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。（《一剪梅》）
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（《醉花阴》）
在这两首词中，已看不到往日无忧无虑的少女形象，取而代之的是终日思情悠悠、愁肠百结的思妇形象。此时两人虽然短暂分离，却互相惦念，一种离愁，由两人分担，更何况尚有传情锦书的慰藉，在苦涩的离愁中含有夫妻双方心心相印和彼此眷恋的幸福感。这时李清照的词是传统婉约词的悲秋伤春，离愁别恨，但感情真挚，意境深厚，非同时代男词人模取女声之作可比。这样欢乐与甜蜜的新婚生活没过多久，崇宁元年（1102）七月，李格非因“新旧党争”被罢官，李清照写诗给公公，希望他帮助自己的父亲摆脱困境，却遭到拒绝，李清照因此而写下“炙手可热心可寒”的诗句。“后二年，出仕宦……”①赵明诚出仕带来的是更为长久的分离，这让这对恩爱夫妻更是苦上加苦。受生活的影响，李清照的词风较以前变得沉郁、凄婉、哀怨忧伤，如：
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。（《凤凰台上忆吹箫》）
这首词在预写别后之情，上片突出一个“慵”字，写词人听到丈夫将要离别的消息便已经失去了生活的乐趣，下片部分突出一个“念”字，烘托出词人因思念丈夫而产生的“愁”。并且说明这一次的“新愁”和“新瘦”“非干病酒，不是悲秋”，而是“生怕别怀离苦”，况且，“这回去也，千万遍阳关也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼”。较之以前的短暂分离的“愁”，“从今又添，一段新愁”。这“新愁”既有丈夫的远离，又有自己父亲的落难，内涵十分丰富，所以才“多少事，欲说还休”。 在饱尝了两年多的相思之苦后，李清照又回到了日夜思念的丈夫身边。
春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君。归来也，著意过今春。（《小重山》）
这是一首当春怀人、盼望远人归来之作，既没有写个人独居之苦闷，又没有写良人不归之怨恨，而是热情地呼唤远行在外的丈夫早日归来，共度今春的迫切心情，表达了词人盼望夫妻团聚的欢愉心情，词风较此前明显清新、明快了许多。
然而，好景不长，大观元年（1107）三月，赵挺之去世，蔡京趁机诬陷死者，赵明诚也被罢官入狱，一直到七月，赵明诚才被释放。遭受这一连串无端的打击后，夫妻俩已心灰意冷，决意脱离官场，他们回到了青州老家，在乡里开始长达十年之久的屏居生活。在这时期内，他们摆脱了官场上的钩心斗角，离开了城市的喧嚣纷扰，归来堂上悉心研玩金石书画，易安室中畅怀对饮、唱和嬉戏，尽情享受着隐退生活带来的蓬勃生机和无穷乐趣。对于这段幸福的生活，李清照在《金石录后序》里面有记载：“后屏居乡里十年，仰取俯拾，衣食有余……每获一书，既共同勘校，整集签题。得书、画、彝、鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜尽一烛为率。”……“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中，即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心老是乡矣！……”②这时的词风恬淡自然，表明作者追求隐居生活的心境，如：
小楼寒，夜长帘幕低垂。恨潇潇、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取，屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减醾酴。渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。（《多丽·咏白菊》）
这首词作者赞美了菊花的清雅高洁，由菊花联想到了归隐田园的陶渊明，表明了作者追求菊花般的清雅高洁，十分向往陶渊明一样隐居绝俗的生活。
然而，当李清照准备与丈夫隐居绝俗，永远过“泽畔东篱”式的生活时，赵明诚于宣和三年（1121）被任命为莱州太守。官场的险恶早已使李清照夫妇深受其害，如今赵明诚又复入宦海，而李清照又无法阻止丈夫再入仕途，所以，刚刚离开李清照的“愁”又回到了她的词中，而且“从今更添，一段新愁”，词风又回到了从前的沉郁、凄婉。
纵观李清照的一生，她在婚后至南渡前这段生活经历比较曲折，影响到其词风，显得比较多变。
二、李清照在南渡后的生活及词风
（一）李清照南渡后至赵明诚病逝前的生活及词风
靖康元年（1126）八月，金兵南侵，同年十一月，金兵攻陷汴京，次年二月，北宋灭亡。李清照夫妇先后南渡，但他们花了毕生精力所收集到的古籍、古器物却大多毁于战火。国家遭受巨大的灾难，也使李清照的生活发生急剧变化。从此，李清照的离愁别恨加重了分量，作品内容也在从前的抒写悲秋伤春、离愁别绪中增加了对国家灭亡、人民丧乱流离的痛苦感受，强烈的爱国抗战愿望出现在她的词中，词风为之一变，从此李清照的词中具有了一种阳刚的丈夫气。即词风变得婉约而不绮靡，而是柔中有刚，蕴含豪迈之气。一首《渔家傲》最能代表此时的词风：
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处？我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
词中的“有惊人句”表明了女词人的自信自负，在封建社会，李清照纵然才华横溢又有何用呢？一个“谩”字，又把自信自负的情怀陡然引向了对摧折人才的现实社会的指控。尤其是“九万里风鹏正举”，其豪放处已近乎苏、辛。另一首《鹧鸪天》也颇有豪放气：“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。”“自是花中第一流”同样表明女词人的自信自负的豪气。李清照豪放词风的出现，既是其博采众家所长的一个表现，又是受生活的影响。词人不满统治阶级“直把杭州作汴州”的醉生梦死的生活态度，渴望北上抗金、收复失地的爱国情绪不时在词人心中流露，但自己又无力回天，只有把爱国热情化作满腔悲愤不时在词中流露。这种爱国情绪和对统治阶级的不满在词人同时期的诗作《夏日绝句》里也有明显的表达。
（二）李清照在丈夫病逝后的生活及词风
李清照在愤懑不乐中过了两年。建炎三年（1129）八月，赵明诚病逝。国破、家亡、夫死的苦难加上金兵渡江南下，使她害了一场大病，气息奄奄，孤苦伶仃的李清照从此过着颠沛流离的生活，饱尝人间的苦难。词人先后奔波于明州、奉化、温州、越州一带，日夜不得安宁。她丧失了完整的、统一的国土和美好的幸福家园，丧失了志同道合的丈夫，丧失了自己费尽心血收集的珍贵文物，丧失了生活中一切美好的东西。生活的巨变引起了她词风的变化，变得更低回、宛转，凄苦深沉。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！（《声声慢》）
这首词是李清照晚年所作，以非常沉郁、凄婉的笔调抒写了词人在一个秋日里，从清晨到黄昏一整天孤独寂寞，凄楚悲哀的心境，这实际是作者晚年生活的真实写照。这首词曲折而典型地概括了词人南渡以后飘零的生活、凄苦的处境和充满悲哀的内心世界。与早期作品的伤春悲秋、伤离怨别不同，它不是生离之短暂，而是死别之永恒，不是暂时的空虚，而是长久的寂寞，不是可望团圆，而是已成永诀，丧夫之痛与国家残破、故土难回的深切哀愁凝聚交织，沉痛无比。从前轻盈妙丽的望失词如今变成沉重哀伤的生死恋歌，词风由明亮轻快变得灰冷凝重。 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。（《武陵春》）
这首词是作者晚年避难金华时所作。已经五十一岁的她，几经波折，流离失所，心情极其沉痛悲苦。首句写盛开的繁花受到狂风的袭击已委身于尘土，这正是词人自己身世的象征。次句写日色已高，头犹未梳，虽与“起来慵自梳头”（《凤凰台上忆吹箫》）语意相同，但那是生离，这是死别，区别明显。这一切悲苦，都是由于“物是人非”，并非无聊的伤春悲秋，而是家国之变，身世之痛，故而“事事休”，“欲语泪先流”。尤其是“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。短短三句，将内心的犹豫和不堪负载的愁苦量化和具体化，既曲折生动又巧妙自然。
我们再看李清照南渡后其他几首词作所表现出的词风：“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。”（《永遇乐》）所表现的低回宛转。“春归秣陵树，人老建康城。试灯无意思，踏雪没心情。”（《临江仙》）所表现的苍凉沉郁，“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄”（《孤雁儿》），所表现的凄苦深沉无不是李清照晚年词风的代表。
综上所述，李清照的词风并不是单一的、一成不变的，它由少女时代的明丽、开朗、清新到少妇时代的明快、艳丽，再到沉郁、凄婉，又到隐居时代的恬淡自然，一直到南渡后的低回宛转、凄苦深沉。虽然主流是朴素自然，妩媚秀逸的婉约之风，但其词风是不断发展变化的，这与词人坎坷的生活经历是密不可分的。尤其是南渡后，生活的巨变使李清照的词融入了家国兴亡的深悲剧痛，爱国情绪不时在她词中流露，词风呈现出明显的变化。
注释：
①程千帆，吴新雷著.两宋文学史.上海古籍出版社，1998：250.
②程千帆，吴新雷著.两宋文学史.上海古籍出版社，1998：250.
参考文献：
[1]程千帆，吴新雷.两宋文学史.上海古籍出版社，1998.
[2]罗宗强，陈洪.中国古代文学史.华东师范大学出版社，2000.
[3]周汝昌，唐圭璋等.唐宋词鉴赏辞典.上海辞书出版社，1987.
[4]徐中玉，金启华.中国古代文学作品选.上海古籍出版社，1996.
[5][清]穆东居士.宋词三百首.江西人民出版社，1994.
[6]郭预衡.古代文学探讨集.北京师范大学出版社，1981.
关键词： 李清照 生活经历 词风影响
李清照是我国宋代的著名女词人，她的词不仅能使读者强烈地感受到真实、自然、感人的意境，而且其艺术创造力难以被模取，她的词作魅力难以超越。李清照的词之所以给予人强烈的真实感，是因为词作中的情感和生活都是她的亲身经历和亲身体验。但是其词风并不是单一的、一成不变的，是随着个人生活经历的变化呈现出不同的风格的。李清照的生活经历以南渡为界，可以分成鲜明的两个阶段，南渡前后的词风也有明显变化。前期的词多是抒发少女情怀，描写自己幸福的婚姻生活，词作流丽婉秀，清雅缠绵，风韵优美；后期的词则融入国破家亡的感情，词作哀婉悲郁，凄苦深沉。我以李清照的主要生活经历对照其各个时期的代表作，结合其当时的生活背景探讨李清照在不同时期的词风。
一、李清照南渡前的主要生活经历及其词风
（一）李清照少女时代的生活及其词风
李清照，号易安居士，生于宋神宗元丰七年（1084），济南章丘明水人。她出身于书香门第，父亲李格非曾以文章受知于苏轼，名列“苏门后四学士”之首，学识渊博，为当时著名学者，官至礼部员外郎，京东路提点刑狱。母亲王氏，身出名门，知书善文。这样一个文学氛围浓厚的家庭环境对她具有良好的影响，使她从小就具有不平凡的创作才能。另外，她的家庭气氛比较宽松开明，造就了她率真自然的性格和心灵，奠定了她独立自由的文学创作风格。这个时期由于社会安定，家庭生活富足，加之个人心情舒畅，因此，此时其词风受生活的影响就表现为明丽、开朗、清新。李清照少女时代的词欢快无忧，充满乐趣，这正是她当时生活的真实写照。如《如梦令·常记溪亭日暮》：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首词写夏季午后，炎热消退之时，词人与伙伴泛舟湖中，一边游戏一边喝酒，嬉戏玩耍，好不痛快。又如《点绛唇》：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客人来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
这是一幅多么生动有趣的秋千图，那位荡秋千的天真活泼而又聪慧顽皮的少女，不就是少女时代的李清照吗？再看她另外几首早期词中的作者形象，例如：《浣溪沙》中那个“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜”的多情少女；“似也恨，人归早”（《怨王孙》）中那个借助鸟儿表现自己心思的钟灵娟慧的少女。透过这些词，我们仿佛看到李清照少女时代无忧无虑的生活。
（二）李清照婚后至南渡前的生活及词风
宋徽宗建中靖国元年（1101），李清照十八岁，嫁给了二十一岁的太学生赵明诚，两人志同道合，婚后生活非常美满。婚后的李清照，生活舒心适意，闺房绣户是她的生活世界，而美满的婚姻爱情便成为她主要的理想。此时，李清照的词风在明快中又多了艳丽的一面。如：
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。（《减字木兰花》）
这首词上片写买花，但只截取买花过程中的最后一个画面：女主人公手执鲜花，作满怀深情状地欣赏。下片写戴花，“怕郎猜道，奴面不如花面好”，生动传神地写出一位新嫁娘自矜、好胜甚至带有几分嫉妒的心理。最后通过比花，从人物的思想写到行动，整个词清新绚丽，恰到好处地反映出词人新婚后轻松浪漫的生活。但赵明诚在太学读书，每月初一、十五才回一次家，这对于新婚不久的夫妻来说要受相思之苦，于是“愁”字和“酒”字便悄悄地走进李清照的词中，词风有了灰暗的色彩。
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。（《一剪梅》）
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（《醉花阴》）
在这两首词中，已看不到往日无忧无虑的少女形象，取而代之的是终日思情悠悠、愁肠百结的思妇形象。此时两人虽然短暂分离，却互相惦念，一种离愁，由两人分担，更何况尚有传情锦书的慰藉，在苦涩的离愁中含有夫妻双方心心相印和彼此眷恋的幸福感。这时李清照的词是传统婉约词的悲秋伤春，离愁别恨，但感情真挚，意境深厚，非同时代男词人模取女声之作可比。这样欢乐与甜蜜的新婚生活没过多久，崇宁元年（1102）七月，李格非因“新旧党争”被罢官，李清照写诗给公公，希望他帮助自己的父亲摆脱困境，却遭到拒绝，李清照因此而写下“炙手可热心可寒”的诗句。“后二年，出仕宦……”①赵明诚出仕带来的是更为长久的分离，这让这对恩爱夫妻更是苦上加苦。受生活的影响，李清照的词风较以前变得沉郁、凄婉、哀怨忧伤，如：
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。（《凤凰台上忆吹箫》）
这首词在预写别后之情，上片突出一个“慵”字，写词人听到丈夫将要离别的消息便已经失去了生活的乐趣，下片部分突出一个“念”字，烘托出词人因思念丈夫而产生的“愁”。并且说明这一次的“新愁”和“新瘦”“非干病酒，不是悲秋”，而是“生怕别怀离苦”，况且，“这回去也，千万遍阳关也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼”。较之以前的短暂分离的“愁”，“从今又添，一段新愁”。这“新愁”既有丈夫的远离，又有自己父亲的落难，内涵十分丰富，所以才“多少事，欲说还休”。 在饱尝了两年多的相思之苦后，李清照又回到了日夜思念的丈夫身边。
春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君。归来也，著意过今春。（《小重山》）
这是一首当春怀人、盼望远人归来之作，既没有写个人独居之苦闷，又没有写良人不归之怨恨，而是热情地呼唤远行在外的丈夫早日归来，共度今春的迫切心情，表达了词人盼望夫妻团聚的欢愉心情，词风较此前明显清新、明快了许多。
然而，好景不长，大观元年（1107）三月，赵挺之去世，蔡京趁机诬陷死者，赵明诚也被罢官入狱，一直到七月，赵明诚才被释放。遭受这一连串无端的打击后，夫妻俩已心灰意冷，决意脱离官场，他们回到了青州老家，在乡里开始长达十年之久的屏居生活。在这时期内，他们摆脱了官场上的钩心斗角，离开了城市的喧嚣纷扰，归来堂上悉心研玩金石书画，易安室中畅怀对饮、唱和嬉戏，尽情享受着隐退生活带来的蓬勃生机和无穷乐趣。对于这段幸福的生活，李清照在《金石录后序》里面有记载：“后屏居乡里十年，仰取俯拾，衣食有余……每获一书，既共同勘校，整集签题。得书、画、彝、鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜尽一烛为率。”……“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中，即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心老是乡矣！……”②这时的词风恬淡自然，表明作者追求隐居生活的心境，如：
小楼寒，夜长帘幕低垂。恨潇潇、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取，屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减醾酴。渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。（《多丽·咏白菊》）
这首词作者赞美了菊花的清雅高洁，由菊花联想到了归隐田园的陶渊明，表明了作者追求菊花般的清雅高洁，十分向往陶渊明一样隐居绝俗的生活。
然而，当李清照准备与丈夫隐居绝俗，永远过“泽畔东篱”式的生活时，赵明诚于宣和三年（1121）被任命为莱州太守。官场的险恶早已使李清照夫妇深受其害，如今赵明诚又复入宦海，而李清照又无法阻止丈夫再入仕途，所以，刚刚离开李清照的“愁”又回到了她的词中，而且“从今更添，一段新愁”，词风又回到了从前的沉郁、凄婉。
纵观李清照的一生，她在婚后至南渡前这段生活经历比较曲折，影响到其词风，显得比较多变。
二、李清照在南渡后的生活及词风
（一）李清照南渡后至赵明诚病逝前的生活及词风
靖康元年（1126）八月，金兵南侵，同年十一月，金兵攻陷汴京，次年二月，北宋灭亡。李清照夫妇先后南渡，但他们花了毕生精力所收集到的古籍、古器物却大多毁于战火。国家遭受巨大的灾难，也使李清照的生活发生急剧变化。从此，李清照的离愁别恨加重了分量，作品内容也在从前的抒写悲秋伤春、离愁别绪中增加了对国家灭亡、人民丧乱流离的痛苦感受，强烈的爱国抗战愿望出现在她的词中，词风为之一变，从此李清照的词中具有了一种阳刚的丈夫气。即词风变得婉约而不绮靡，而是柔中有刚，蕴含豪迈之气。一首《渔家傲》最能代表此时的词风：
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处？我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
词中的“有惊人句”表明了女词人的自信自负，在封建社会，李清照纵然才华横溢又有何用呢？一个“谩”字，又把自信自负的情怀陡然引向了对摧折人才的现实社会的指控。尤其是“九万里风鹏正举”，其豪放处已近乎苏、辛。另一首《鹧鸪天》也颇有豪放气：“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。”“自是花中第一流”同样表明女词人的自信自负的豪气。李清照豪放词风的出现，既是其博采众家所长的一个表现，又是受生活的影响。词人不满统治阶级“直把杭州作汴州”的醉生梦死的生活态度，渴望北上抗金、收复失地的爱国情绪不时在词人心中流露，但自己又无力回天，只有把爱国热情化作满腔悲愤不时在词中流露。这种爱国情绪和对统治阶级的不满在词人同时期的诗作《夏日绝句》里也有明显的表达。
（二）李清照在丈夫病逝后的生活及词风
李清照在愤懑不乐中过了两年。建炎三年（1129）八月，赵明诚病逝。国破、家亡、夫死的苦难加上金兵渡江南下，使她害了一场大病，气息奄奄，孤苦伶仃的李清照从此过着颠沛流离的生活，饱尝人间的苦难。词人先后奔波于明州、奉化、温州、越州一带，日夜不得安宁。她丧失了完整的、统一的国土和美好的幸福家园，丧失了志同道合的丈夫，丧失了自己费尽心血收集的珍贵文物，丧失了生活中一切美好的东西。生活的巨变引起了她词风的变化，变得更低回、宛转，凄苦深沉。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！（《声声慢》）
这首词是李清照晚年所作，以非常沉郁、凄婉的笔调抒写了词人在一个秋日里，从清晨到黄昏一整天孤独寂寞，凄楚悲哀的心境，这实际是作者晚年生活的真实写照。这首词曲折而典型地概括了词人南渡以后飘零的生活、凄苦的处境和充满悲哀的内心世界。与早期作品的伤春悲秋、伤离怨别不同，它不是生离之短暂，而是死别之永恒，不是暂时的空虚，而是长久的寂寞，不是可望团圆，而是已成永诀，丧夫之痛与国家残破、故土难回的深切哀愁凝聚交织，沉痛无比。从前轻盈妙丽的望失词如今变成沉重哀伤的生死恋歌，词风由明亮轻快变得灰冷凝重。 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。（《武陵春》）
这首词是作者晚年避难金华时所作。已经五十一岁的她，几经波折，流离失所，心情极其沉痛悲苦。首句写盛开的繁花受到狂风的袭击已委身于尘土，这正是词人自己身世的象征。次句写日色已高，头犹未梳，虽与“起来慵自梳头”（《凤凰台上忆吹箫》）语意相同，但那是生离，这是死别，区别明显。这一切悲苦，都是由于“物是人非”，并非无聊的伤春悲秋，而是家国之变，身世之痛，故而“事事休”，“欲语泪先流”。尤其是“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。短短三句，将内心的犹豫和不堪负载的愁苦量化和具体化，既曲折生动又巧妙自然。
我们再看李清照南渡后其他几首词作所表现出的词风：“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。”（《永遇乐》）所表现的低回宛转。“春归秣陵树，人老建康城。试灯无意思，踏雪没心情。”（《临江仙》）所表现的苍凉沉郁，“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄”（《孤雁儿》），所表现的凄苦深沉无不是李清照晚年词风的代表。
综上所述，李清照的词风并不是单一的、一成不变的，它由少女时代的明丽、开朗、清新到少妇时代的明快、艳丽，再到沉郁、凄婉，又到隐居时代的恬淡自然，一直到南渡后的低回宛转、凄苦深沉。虽然主流是朴素自然，妩媚秀逸的婉约之风，但其词风是不断发展变化的，这与词人坎坷的生活经历是密不可分的。尤其是南渡后，生活的巨变使李清照的词融入了家国兴亡的深悲剧痛，爱国情绪不时在她词中流露，词风呈现出明显的变化。
注释：
①程千帆，吴新雷著.两宋文学史.上海古籍出版社，1998：250.
②程千帆，吴新雷著.两宋文学史.上海古籍出版社，1998：250.
参考文献：
[1]程千帆，吴新雷.两宋文学史.上海古籍出版社，1998.
[2]罗宗强，陈洪.中国古代文学史.华东师范大学出版社，2000.
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