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近年来，一些抗战题材的电视剧质量参差不齐，其中脱离史实的内容饱受批评，被网友称为“抗战雷剧”。这些作品暴露了怎样的创作误区？对于这场艰苦卓绝的民族解放战争，创作者应该怎样书写呈现？
“抗战雷剧”暴露创作误区：脱离史实，违背常理
最近，一部名为《雷霆战将》的抗战题材电视剧播出后，因为“雷点”不断，引发舆论批评并被下架。
11月18日，中纪委网站就这部电视剧发表题为《抗战作品须对历史对未来负责》的文章。
文章指出，在《雷霆战将》中，八路军的作战条件、穿着、妆容格外“精致”。比如，大敌当前先来一口雪茄，因为“我的士兵看到我在抽雪茄，心就不会乱”;头发用发蜡涂得锃光瓦亮，冲锋杀敌时脸被战火熏黑，军装却没有一丝褶皱……若是偶像剧，如此配置或许可以理解。当一部抗战剧以这样的面貌呈现时，观众顿生“时空错位”的感觉。
除了服装、妆容和道具方面的明显漏洞，该剧在剧情方面也受到质疑。有观众在社交网站点评道：“八路军冲锋不找掩护，大家排成一排愣冲还不受伤，这合理吗？”
近年来，一些抗战题材的电视剧质量参差不齐，其中脱离史实的内容饱受批评，被网友称为“抗战雷剧”。这些抗战题材影视作品“脑洞大开”，或罔顾历史事实，或违背常理常识，或过度娱乐化，其情节之离奇夸张，令人啼笑皆非。
“有的抗战剧只是借用抗战的壳，实际内容与涉案剧、武侠剧、偶像剧并无本质区别。”有关专家就此评价。
抗战作品不能背离历史真实，创作者应深入查证历史背景
演员再靓丽，道具再华丽，作品一旦背离了历史真实、违背常理常识，就会失去灵魂根基。
据了解，《雷霆战将》是根据原著小说《亮剑》改编而成的电视剧。以同一部小说为基础，15年前的电视剧《亮剑》叫好又叫座，李幼斌饰演的李云龙成为家喻户晓的荧屏形象。
“据我了解，小说作者和《亮剑》编剧对李云龙的人物原型，以及他们在抗战中的事迹做了深入细致的调查。小说作者也就父辈当年如何参与抗战做了大量采访，真实表现了那一辈人在抗战中的英勇形象。”知名编剧刘和平说。
“与一般电视剧不同，抗战剧等革命历史题材是观众回望历史的一扇窗口，承载着重要的历史文化功能。对于这场给中国人民带来惨痛历史教训的战争，我们要通过文艺作品铭记历史，告诉后人和平来之不易，激励国人不忘国耻，发愤图强。”中国电影艺术研究中心副研究员李镇说。
电视剧作为大众艺术，有其创作发挥的空间，但仍须处理好历史真实与艺术真实之间的关系。中国电影文学学会副会长、编剧汪海林直言，抗战作品在创作上要追求历史真实感，强化历史氛围，写出历史环境。“很多‘雷剧’的问题是历史氛围不对，历史环境错乱，背离了现实主义的创作原则。”
“拍抗战这段历史，一要对历史负责，不能辜负当时浴血奋战的军民;二要对当下负责，让人们珍惜得来不易的和平;三要对未来负责，如果我们不以正确的历史观、价值观来对待抗战史，那么这段历史很可能被以讹传讹。”编剧宋方金说。
抗战题材反映的对敌斗争，必须展现出勇气和智慧
“一些经典的抗战剧为什么经久不衰？很重要的一点是，它们非常鲜明地表现了那群人在抗战中的精神状态。细节和桥段观众会忘记，但人物呈现出来的感人精神，观众不会忘记。”刘和平说。
1984年，首部抗战题材电视剧《夜幕下的哈尔滨》热播，讲述的是“九一八”事变后，中共地下党与日寇英勇斗争的故事。之后，《铁道游击队》《敌后武工队》等作品也是聚焦革命队伍艰苦卓绝、勇敢顽强的斗争精神。
一些抗战剧之所以引发争议，恰恰是因为偏离了抗战的精神内核。比如，在某抗战剧中，几十个日本兵在几秒钟内要么被弓箭射死，要么被点穴、飞刀毙命。曾有抗战老兵在接受媒体采访时提到，战争极其残酷，他们很反感“抗战雷剧”，那些剧把敌人描绘得过于弱小，不仅是对历史的歪曲，更是对浴血捍卫国家的先烈们的不敬。
“抗战题材反映的革命斗争应该是复杂的、艰巨的、严肃的，必须展现出战争中對敌斗争的勇气和智慧。”知名导演阎建钢说。
“一部好的抗战剧不仅能够让观众体会到抗战胜利来之不易，还能让人从中收获可贵的精神。”刘和平指出，创作者应该通过对抗战历史的资源发掘与艺术加工，增进观众的历史认知和民族情感，让伟大抗战精神作为民族精神的重要组成部分延绵不断、薪火相传。
要秉持正确的历史观和战争观创作抗战题材作品
“我始终认为，我们在写抗战那一段历史时，最重要的主题就是爱国主义和斗争精神。”刘和平提醒，一些抗战题材作品存在主题杂乱、不突出的问题。“比如，有的作品试图在抗战剧里搞国民性批判，过分渲染逃兵、难民、汉奸，就会冲淡爱国主义主题。”
“关于抗战题材创作，我个人的体会是：无论什么故事、什么情节、什么人物，都不能丢掉三个要素：自强不息的国家精神、宁折不弯的民族气节、不屈不挠的人民意志。如果这三个要素不存在，称不上是抗战剧。”阎建钢说。
一部抗战题材的作品要有生命力，关键要秉持正确客观的历史观和战争观。
刘和平分析，中国的抗战跟一些别国的战争不同，中国从来没有去侵略别国，从来没有去掠夺别国的资源和财富。这是一场抵御外来侵略、保家卫国的战争。中华民族奋起抗战，绝对是正义的;法西斯主义、日本军国主义侵略中国绝对是非正义的。
“我们是正义的一方、胜利的一方，胜利者有胜利者的姿态。”汪海林说，“我们的创作要传递一种更强大的思想和胜利者身上所蕴含的力量，而且要特别自信地去表现：我们的胜利是文明战胜了野蛮。一定要强化这种文明的概念。”
抗战题材展现的是一段民族危亡的历史，比别的题材更需要一种严肃认真的态度。“这类题材更适合以正剧去表现，不适宜戏说。哪怕是有意夸大我方力量，一旦戏说，很可能就会沦为荒诞。一定要避免把战争拍成士兵与士兵之间的“江湖决斗”，抑或是军事集团之间的角逐较量，这一点要表现在每一个人身上。”刘和平说。
（《每日经济新闻》）
“抗战雷剧”暴露创作误区：脱离史实，违背常理
最近，一部名为《雷霆战将》的抗战题材电视剧播出后，因为“雷点”不断，引发舆论批评并被下架。
11月18日，中纪委网站就这部电视剧发表题为《抗战作品须对历史对未来负责》的文章。
文章指出，在《雷霆战将》中，八路军的作战条件、穿着、妆容格外“精致”。比如，大敌当前先来一口雪茄，因为“我的士兵看到我在抽雪茄，心就不会乱”;头发用发蜡涂得锃光瓦亮，冲锋杀敌时脸被战火熏黑，军装却没有一丝褶皱……若是偶像剧，如此配置或许可以理解。当一部抗战剧以这样的面貌呈现时，观众顿生“时空错位”的感觉。
除了服装、妆容和道具方面的明显漏洞，该剧在剧情方面也受到质疑。有观众在社交网站点评道：“八路军冲锋不找掩护，大家排成一排愣冲还不受伤，这合理吗？”
近年来，一些抗战题材的电视剧质量参差不齐，其中脱离史实的内容饱受批评，被网友称为“抗战雷剧”。这些抗战题材影视作品“脑洞大开”，或罔顾历史事实，或违背常理常识，或过度娱乐化，其情节之离奇夸张，令人啼笑皆非。
“有的抗战剧只是借用抗战的壳，实际内容与涉案剧、武侠剧、偶像剧并无本质区别。”有关专家就此评价。
抗战作品不能背离历史真实，创作者应深入查证历史背景
演员再靓丽，道具再华丽，作品一旦背离了历史真实、违背常理常识，就会失去灵魂根基。
据了解，《雷霆战将》是根据原著小说《亮剑》改编而成的电视剧。以同一部小说为基础，15年前的电视剧《亮剑》叫好又叫座，李幼斌饰演的李云龙成为家喻户晓的荧屏形象。
“据我了解，小说作者和《亮剑》编剧对李云龙的人物原型，以及他们在抗战中的事迹做了深入细致的调查。小说作者也就父辈当年如何参与抗战做了大量采访，真实表现了那一辈人在抗战中的英勇形象。”知名编剧刘和平说。
“与一般电视剧不同，抗战剧等革命历史题材是观众回望历史的一扇窗口，承载着重要的历史文化功能。对于这场给中国人民带来惨痛历史教训的战争，我们要通过文艺作品铭记历史，告诉后人和平来之不易，激励国人不忘国耻，发愤图强。”中国电影艺术研究中心副研究员李镇说。
电视剧作为大众艺术，有其创作发挥的空间，但仍须处理好历史真实与艺术真实之间的关系。中国电影文学学会副会长、编剧汪海林直言，抗战作品在创作上要追求历史真实感，强化历史氛围，写出历史环境。“很多‘雷剧’的问题是历史氛围不对，历史环境错乱，背离了现实主义的创作原则。”
“拍抗战这段历史，一要对历史负责，不能辜负当时浴血奋战的军民;二要对当下负责，让人们珍惜得来不易的和平;三要对未来负责，如果我们不以正确的历史观、价值观来对待抗战史，那么这段历史很可能被以讹传讹。”编剧宋方金说。
抗战题材反映的对敌斗争，必须展现出勇气和智慧
“一些经典的抗战剧为什么经久不衰？很重要的一点是，它们非常鲜明地表现了那群人在抗战中的精神状态。细节和桥段观众会忘记，但人物呈现出来的感人精神，观众不会忘记。”刘和平说。
1984年，首部抗战题材电视剧《夜幕下的哈尔滨》热播，讲述的是“九一八”事变后，中共地下党与日寇英勇斗争的故事。之后，《铁道游击队》《敌后武工队》等作品也是聚焦革命队伍艰苦卓绝、勇敢顽强的斗争精神。
一些抗战剧之所以引发争议，恰恰是因为偏离了抗战的精神内核。比如，在某抗战剧中，几十个日本兵在几秒钟内要么被弓箭射死，要么被点穴、飞刀毙命。曾有抗战老兵在接受媒体采访时提到，战争极其残酷，他们很反感“抗战雷剧”，那些剧把敌人描绘得过于弱小，不仅是对历史的歪曲，更是对浴血捍卫国家的先烈们的不敬。
“抗战题材反映的革命斗争应该是复杂的、艰巨的、严肃的，必须展现出战争中對敌斗争的勇气和智慧。”知名导演阎建钢说。
“一部好的抗战剧不仅能够让观众体会到抗战胜利来之不易，还能让人从中收获可贵的精神。”刘和平指出，创作者应该通过对抗战历史的资源发掘与艺术加工，增进观众的历史认知和民族情感，让伟大抗战精神作为民族精神的重要组成部分延绵不断、薪火相传。
要秉持正确的历史观和战争观创作抗战题材作品
“我始终认为，我们在写抗战那一段历史时，最重要的主题就是爱国主义和斗争精神。”刘和平提醒，一些抗战题材作品存在主题杂乱、不突出的问题。“比如，有的作品试图在抗战剧里搞国民性批判，过分渲染逃兵、难民、汉奸，就会冲淡爱国主义主题。”
“关于抗战题材创作，我个人的体会是：无论什么故事、什么情节、什么人物，都不能丢掉三个要素：自强不息的国家精神、宁折不弯的民族气节、不屈不挠的人民意志。如果这三个要素不存在，称不上是抗战剧。”阎建钢说。
一部抗战题材的作品要有生命力，关键要秉持正确客观的历史观和战争观。
刘和平分析，中国的抗战跟一些别国的战争不同，中国从来没有去侵略别国，从来没有去掠夺别国的资源和财富。这是一场抵御外来侵略、保家卫国的战争。中华民族奋起抗战，绝对是正义的;法西斯主义、日本军国主义侵略中国绝对是非正义的。
“我们是正义的一方、胜利的一方，胜利者有胜利者的姿态。”汪海林说，“我们的创作要传递一种更强大的思想和胜利者身上所蕴含的力量，而且要特别自信地去表现：我们的胜利是文明战胜了野蛮。一定要强化这种文明的概念。”
抗战题材展现的是一段民族危亡的历史，比别的题材更需要一种严肃认真的态度。“这类题材更适合以正剧去表现，不适宜戏说。哪怕是有意夸大我方力量，一旦戏说，很可能就会沦为荒诞。一定要避免把战争拍成士兵与士兵之间的“江湖决斗”，抑或是军事集团之间的角逐较量，这一点要表现在每一个人身上。”刘和平说。
（《每日经济新闻》）