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沈阳师范大学
摘要：中国现当代小说流派是二十世纪中国特殊的人文背景下产生的文学流派，以中国从古老走向现代化的历史进程为背景，在短短一个世纪内呈现出树冠硕大枝脉繁复的可喜景象，不仅流派林立，形成多元并存状态，而且在每一流派内部还有不同层次。它的出现对中国文学史具有重大意义。本文采用文献分析法对中国现当代小说九大主要流派进行分析对比，并探讨其对中国文学史发展
的影响。
关键词：现当代小说；流派；中国文学史
一、中国现当代小说流派的现代化性质、发展规律及研究的意义
中国现当代小说流派是二十世纪中国特殊人文背景下产生的文学流派，以中国从古老走向现代化的历史进程为背景，具有现代化的性质。中国现当代小说流派的现代化性质主要表现在各流派的文学主张、文学创作日益现代化上。例如“人生派”以“为人生”为创作基本原则，他们的作品以现代人的生活为素材，反映现代人意欲获得“人”的解放与自由的要求，以及他们获得“人”的权利所进行的斗争。又如“浪漫派”主要表现作家自我意识的觉醒与自我解放的要求。再如京派、海派新写实小说、新历史小说，虽然表现方式各异，但他们的写作与传统的封建文学观念不再相干，这一点却是共同的。从艺术形式上看，白话文取代文言文，成为文学的正宗；各种西方文艺形式纷纷介绍到中国来，这些都表现了中国现当代小说文学流派的现代化性质。
中国现当代小说流派在其近一个世纪发展过程中，大致表现出否定之否定以及日趋综合的发展变化规律。中国现当代小说流派从一开始就是在对封建文学的否定中产生的：比如“人生派”是从否定“鸳鸯蝴蝶派”把文艺当作高兴时的游戏和失意时的消遣开始的；“白话诗派”与“自由诗派”则是从否定传统的文言话语与格律诗的形式起步的。但是这一过程并不意味着一种新流派的兴起，而是在批判中有继承、有发展，比如徐志摩的新格体诗不大强调诗的外形上的“节的匀称、字的均齐”，比较注重诗人情感的内在节拍，显然对自由诗的长处有更多的继承，这又体现出一种综合的倾向。
流派，是近一个世纪以来中国现当代文学发展过程中出现的一个重要的文学现象，按照作者写作风格不同与写作内容差异可以将中国现当代小说分为九类：山药蛋派、七月小说派、散文化小说派、浪漫主义抒情小说派、新感觉派、东北作家群、新历史小说、后期浪漫派小说、新写实小说。着手流派研究中国现当代文学发展状况，无疑是一个很好的切人点。当我们把这一历史时代的许多文学现象纳人流派研究的轨道之后，许多原先看起来散落的点，就会被穿成一条线，显示出其来龙去脉的发展轨迹，以及隐藏在其后的发展演变规律，帮助我们从系统的观点去把握这一时期出现的某一文学现象，某一作家，某一部作品。
二、中国现当代小说流派对中国文学史发展的影响
中国文学史，是一部漫长而辉煌的历史，五千年古国盛衰兴亡的风云在其中舒卷；是中华文明最值得自豪的瑰宝。悠久的中国文学史分為前后两个时期，应称前时期为“古代”，后时期为“近代”。“古代”为中国文学发生以后不断的发展，形成中国的传统文学，而使其传统文学发展到其顶点的时期；“近代”为中国的传统文学受某种势力的压力，失去自己的传统，不能再向上发展，由其顶点日趋下坡的时期。中国现当代小说流派就出现于“近代”。
小说，是“说”的一种。晚晴政治改革者大力提升小说的地位，从“说”的位置、方式与功能等方面，对史志传统中有关“说话/表达”的分类定级标准进行了重新规划，鲁迅的新小说写作，孕育了小说史的一个新的开端。随着九大小说流派的形成，小说家逐渐反思“说话/表达”本身的自觉，他们质疑“说者/表达者”的位置，反抗既有与公认的“表达方式”，最终向说话/表达的工具—语言本身提出挑战，这种对“说话/表达”的困境的自觉与反抗，表现在从鲁迅、郭沫若、沈从文到赵树理、王安忆、莫言等一系列作家的书写中，构成了中国现当代小说的一个重要维度。
现当代小说流派是文学史上的一次重大变异，堪比生物界的变种。生物界本来就时时处于物种的变种之中，但问题是，变异并不意味着全是退化，相反，多数由于取得杂交优势，变种比原种还要好，生物界整个进化的历史充分说明了这个道理。现当代小说流派取材来源于生活，亦真实映射出一个时代的社会现实，让每个群众都能够接触文学，实现文学与生活的完美结合，例如“山药蛋”派，其相承于鲁迅“为人生”“改良这人生”的观点，拿笔就是为“劝人”（赵树理语），劝人革命，写作有明确的革命目的。他们认为拿笔和拿枪、拿锄头都很重要，同样是为革命工作；彼此只有分工的不同，没有高下贵贱的区别。于是，形成“山药蛋”派的作家们一个共同的作风，即走到那里，工作到那里，他们不当客人，总是“生活的主人”。
参考文献：
[1]杨义著.中国现代文学流派《杨义文存》第四卷[M].人民出版社，1998年11月第1版.
[2]朱德发著.二十世纪中国文学流派论纲[M].山东教育出版社，1992年12月，第1版.
[3]曹清华.“说”与“不说”—中国现当代小说的一个维度[J].深圳大学，2010.5.
摘要：中国现当代小说流派是二十世纪中国特殊的人文背景下产生的文学流派，以中国从古老走向现代化的历史进程为背景，在短短一个世纪内呈现出树冠硕大枝脉繁复的可喜景象，不仅流派林立，形成多元并存状态，而且在每一流派内部还有不同层次。它的出现对中国文学史具有重大意义。本文采用文献分析法对中国现当代小说九大主要流派进行分析对比，并探讨其对中国文学史发展
的影响。
关键词：现当代小说；流派；中国文学史
一、中国现当代小说流派的现代化性质、发展规律及研究的意义
中国现当代小说流派是二十世纪中国特殊人文背景下产生的文学流派，以中国从古老走向现代化的历史进程为背景，具有现代化的性质。中国现当代小说流派的现代化性质主要表现在各流派的文学主张、文学创作日益现代化上。例如“人生派”以“为人生”为创作基本原则，他们的作品以现代人的生活为素材，反映现代人意欲获得“人”的解放与自由的要求，以及他们获得“人”的权利所进行的斗争。又如“浪漫派”主要表现作家自我意识的觉醒与自我解放的要求。再如京派、海派新写实小说、新历史小说，虽然表现方式各异，但他们的写作与传统的封建文学观念不再相干，这一点却是共同的。从艺术形式上看，白话文取代文言文，成为文学的正宗；各种西方文艺形式纷纷介绍到中国来，这些都表现了中国现当代小说文学流派的现代化性质。
中国现当代小说流派在其近一个世纪发展过程中，大致表现出否定之否定以及日趋综合的发展变化规律。中国现当代小说流派从一开始就是在对封建文学的否定中产生的：比如“人生派”是从否定“鸳鸯蝴蝶派”把文艺当作高兴时的游戏和失意时的消遣开始的；“白话诗派”与“自由诗派”则是从否定传统的文言话语与格律诗的形式起步的。但是这一过程并不意味着一种新流派的兴起，而是在批判中有继承、有发展，比如徐志摩的新格体诗不大强调诗的外形上的“节的匀称、字的均齐”，比较注重诗人情感的内在节拍，显然对自由诗的长处有更多的继承，这又体现出一种综合的倾向。
流派，是近一个世纪以来中国现当代文学发展过程中出现的一个重要的文学现象，按照作者写作风格不同与写作内容差异可以将中国现当代小说分为九类：山药蛋派、七月小说派、散文化小说派、浪漫主义抒情小说派、新感觉派、东北作家群、新历史小说、后期浪漫派小说、新写实小说。着手流派研究中国现当代文学发展状况，无疑是一个很好的切人点。当我们把这一历史时代的许多文学现象纳人流派研究的轨道之后，许多原先看起来散落的点，就会被穿成一条线，显示出其来龙去脉的发展轨迹，以及隐藏在其后的发展演变规律，帮助我们从系统的观点去把握这一时期出现的某一文学现象，某一作家，某一部作品。
二、中国现当代小说流派对中国文学史发展的影响
中国文学史，是一部漫长而辉煌的历史，五千年古国盛衰兴亡的风云在其中舒卷；是中华文明最值得自豪的瑰宝。悠久的中国文学史分為前后两个时期，应称前时期为“古代”，后时期为“近代”。“古代”为中国文学发生以后不断的发展，形成中国的传统文学，而使其传统文学发展到其顶点的时期；“近代”为中国的传统文学受某种势力的压力，失去自己的传统，不能再向上发展，由其顶点日趋下坡的时期。中国现当代小说流派就出现于“近代”。
小说，是“说”的一种。晚晴政治改革者大力提升小说的地位，从“说”的位置、方式与功能等方面，对史志传统中有关“说话/表达”的分类定级标准进行了重新规划，鲁迅的新小说写作，孕育了小说史的一个新的开端。随着九大小说流派的形成，小说家逐渐反思“说话/表达”本身的自觉，他们质疑“说者/表达者”的位置，反抗既有与公认的“表达方式”，最终向说话/表达的工具—语言本身提出挑战，这种对“说话/表达”的困境的自觉与反抗，表现在从鲁迅、郭沫若、沈从文到赵树理、王安忆、莫言等一系列作家的书写中，构成了中国现当代小说的一个重要维度。
现当代小说流派是文学史上的一次重大变异，堪比生物界的变种。生物界本来就时时处于物种的变种之中，但问题是，变异并不意味着全是退化，相反，多数由于取得杂交优势，变种比原种还要好，生物界整个进化的历史充分说明了这个道理。现当代小说流派取材来源于生活，亦真实映射出一个时代的社会现实，让每个群众都能够接触文学，实现文学与生活的完美结合，例如“山药蛋”派，其相承于鲁迅“为人生”“改良这人生”的观点，拿笔就是为“劝人”（赵树理语），劝人革命，写作有明确的革命目的。他们认为拿笔和拿枪、拿锄头都很重要，同样是为革命工作；彼此只有分工的不同，没有高下贵贱的区别。于是，形成“山药蛋”派的作家们一个共同的作风，即走到那里，工作到那里，他们不当客人，总是“生活的主人”。
参考文献：
[1]杨义著.中国现代文学流派《杨义文存》第四卷[M].人民出版社，1998年11月第1版.
[2]朱德发著.二十世纪中国文学流派论纲[M].山东教育出版社，1992年12月，第1版.
[3]曹清华.“说”与“不说”—中国现当代小说的一个维度[J].深圳大学，2010.5.