【摘 要】
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<正>日本自明治维新以来,崇尚西方已成为一种历史的潮流,反映在美术领域也同样如此。伴随着世界步入后现代社会,根植于现代工业化社会的西方现代主义的艺术虽然在日本还有相
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<正>日本自明治维新以来,崇尚西方已成为一种历史的潮流,反映在美术领域也同样如此。伴随着世界步入后现代社会,根植于现代工业化社会的西方现代主义的艺术虽然在日本还有相当的影响,但一些日本画家在吸收西方文化及其表现形式时,开始更多地从东方传统文化的立场和观念出发,来探索自己的艺术发展的可能性。笔者在此想粗略地介绍其中的几位画家,作为借鉴、参照和思考的坐标,想必将有助于我国当代艺术家的拓展。97年6月,东京近郊的琦玉县立近代美术馆举办了小泽基弘的《定位化的法则》现代油画展。小泽曾在筑波大学艺术专门学群攻读绘画专业的硕士课程和美术教育的博士课程,现为琦玉大学美术专业副教授。纵观小泽的作品,其特点是能够随机应变地把握住“绘画的瞬间”,即适时地抓住形态和色彩并综合成绘画性语言的瞬间。他曾说,马斯洛所谓的“高峰体验”,即在绘画制作中的这种瞬间体验是最珍贵的。这种绘画至高境界的突然来临,是一种东方禅宗式的“顿悟”的瞬间体验,也可以说是一种不可思议的神秘性的崇高境地,是与平时的自我完全不同的某种“开悟”的瞬间感觉,即全然超越了自己日
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