海派京剧女伶的历史贡献及发展局限性

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一、女性演员社会声誉与地位的提升rn(一)社会参与:女伶与义务戏rn义务戏,是戏曲界的演员们公开演出,并把演戏所得戏资全部捐出的一种公益慈善演出活动.女伶积极参与各种义务戏的演出,把义务戏演出所得全部募捐,向民众树立了热心公益、有责任有担当的良好公众形象.1906年,田际云所演出的新戏《惠兴女士传》,可被看作是最早的义务戏.田际云将演出“所得戏资,全部捐给杭州贞文女子学校,作为学校的经费,用来支持学校建设”①.田际云此举,在当时的社会上引起了巨大的轰动,为戏曲界的其他演员树立了榜样,为自身赢得了良好的社会声誉.梨园界通过演出义务戏,参与到社会的公共事务中来,试图为国家的建设发展贡献力量,从而提高了梨园界在社会中的影响力.之后,这种义务戏的演出越来越频繁,举办的公益慈善活动也越来越多,逐渐成为一种风尚.
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2020年11月,舞蹈剧场《大饭店》在北京保利剧院给观众带来了一场全新的“现象级”视觉盛宴.舞蹈演员黎星首次以导演和制作人的身份完成此次剧目创作,李倩、谢欣等7位实力派舞者联袂出演.作品以碎片化叙事,巧妙地设计舞台元素,完成了画框式舞台之上的创意之举.此外,电影班底为舞剧舞美效果增添不少光彩,从色彩、灯光到服装等满足了观众对现代舞剧的审美需求,荒诞、悬疑的故事情节增强了舞剧看点,具有独特的情感张力.沉浸式的舞美效果呼应了我国当代舞剧创作的新走向,更呼应了中国舞界“演而优则导”的传统.本文主要以黎星舞蹈剧场
湖南歌剧《半条红军被》的宣传海报给出的最醒目镜头,是不易察觉的一条棉被默默烘托着的红五星的超大特写,不言而威.从这个设计中,观众就能强烈地感觉到:由两个半条构成的这条红军被不仅仅是一个平凡而高贵、朴素而激情的故事,一旦燃烧,便会化成一种“红五星”一般的精神至高象征物,只有不断燃烧,向上、向远方翱翔而去.设计师用简洁而明亮的画面宣告了一种“芙蓉国里尽朝晖”的朴素地域性和一种弥漫全剧的以“崇高”为主题的思想舞姿和革命情怀.
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现有研究主要关注媒介使用对于居民政治参与的影响.然而,鲜有研究检验媒介使用时长与居民政治参与的关系是否受到媒介使用偏好的调节作用.本研究利用2015年中国综合社会调查(CGSS)的问卷数据,发现媒介使用频率越高,居民的政治参与越强,而且偏好使用新媒介的居民,参与政治投票行为更容易受到媒介使用时长的影响.
推动媒体深度融合发展,迫切需要推进传媒行业全面重组.传媒体制改革形成了“市场推动、行政主导”的协同模式,由此产生的强大路径依赖效应,推动了第一阶段的媒体融合发展实践.但商业模式渐成行业性难题,自下而上的市场推动力量逐步“撤退”,媒体深度融合下,需通过行政手段全面主导、强力推动传媒行业全面重组.应深化分类体制改革,对时政类媒体进行整合,重铸新型主流媒体格局;对市场类媒体全面重组,破除体制约束,尝试跨界重组推动转型发展.
当前,舆情风险加剧给社会公共治理带来严峻挑战,无论是政府、企业还是个人都面临着舆情应对这个时代课题.一方面,将整体性治理纳入舆情风险应对及治理领域,成为提升网络空间治理能力、推进国家治理体系和治理能力现代化的必然要求;另一方面,舆情治理诸多环节中,研判和预警环节是衔接相关舆情工作的关键环节.本研究尝试在整体性治理框架下,为多元应对主体开展舆情评估提供综合性、普适性以及可操作性较强的指标体系.具体而言,以4个一级指标、13个二级指标、30个三级指标为参照,并通过详细解读舆情话题的性质、舆情内容的传播势能、舆
通过对“新冠”危机中公益组织传播所呈现的正面与负面、简单与复杂、草根与专业、在场与不在场的两极分化现象进行分析,发现议题简化与传播“茧房化”议题困境,“+互联网”与“互联网+”传播问题,单向度传播与“双套话语”是共同导致两极分化的原因.公益组织要想提高传播效果,需要主动设置议题打破公益简化现象,提升网络使用能力、破解互联网道德产品化问题,同时构建整合性话语、进行公益的跨域传播,弥合行业与事业话语裂痕.
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城市是电影的“脚本”,电影对城市又存在一种反向作用,城市被电影改造成“拟象”.城市作为一种物质空间容器,被赋予了文化与精神层面上的想象.在以武汉城市为书写的电影中,集中体现在以内部空间家庭作为窥视两性关系失衡的空间,以外部空间街道作为市井文化书写的空间,以及都市与城中村作为地方感想象与重塑的空间,武汉城市电影多为对这三种空间的描绘,展现出武汉城市特有的地理景观、文化要义与精神气质.武汉城市电影表征着当代中国社会城市化进程的重要影像文本,对于武汉城市电影的研究和考察,将有助于我们进一步认知中国城市电影的现实
歌剧艺术源自意大利的佛罗伦萨,于20世纪上半叶漂洋过海来到东方彼岸,就此开始了在中国近百年的发展历程.中国歌剧艺术的发迹之初虽深陷时代羁绊,却凭借着老一辈艺术家卓绝的智慧和坚忍的意志,创作出传世经典《白毛女》和《洪湖赤卫队》等优秀作品.他们将中国文化史实改编为歌剧剧本,并借鉴民间音乐和戏曲的表演程式,打造出具有民族文化特征的独立歌剧形态.至此,歌剧艺术正式在中国生根落户.新中国成立之后,歌剧艺术几经沉浮,在探索中百家争鸣,逐渐寻找到一条“中学为体,西学为用”的发展之路.继而驾乘“改革开放”的东风,在新的文