【摘 要】
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在长期以来的研究与创作研讨中,知名戏剧家焦菊隐被一些研究者认为是我国最为成功的斯氏体系的学习者和实践家,这些研究和研讨指出,"心象说"是对斯氏体系的"继承"和"发展",或是对体系缺陷的"精心校正"与"发挥"。如果是"继承"和"发展"了斯氏体系,那为何"心象说"却在"从生活出发"创作途径这一根本问题上,与斯氏截然不同呢?焦菊隐独创的"心象说"表演方法,究竟是继承和发展了"体系",还是为"寻求我们自己
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在长期以来的研究与创作研讨中,知名戏剧家焦菊隐被一些研究者认为是我国最为成功的斯氏体系的学习者和实践家,这些研究和研讨指出,"心象说"是对斯氏体系的"继承"和"发展",或是对体系缺陷的"精心校正"与"发挥"。如果是"继承"和"发展"了斯氏体系,那为何"心象说"却在"从生活出发"创作途径这一根本问题上,与斯氏截然不同呢?焦菊隐独创的"心象说"表演方法,究竟是继承和发展了"体系",还是为"寻求我们自己的实践方法"所提出的一套新式的表演艺术理论呢?对于"心象说"与斯氏体系的关系,将围绕"心象说"及与之相应的"从生活出发"创作原理和斯氏体系"如何从演员本人的身心生发出性格形象"这一核心概念的辨析与比较。重新认识焦菊隐对表演艺术的特殊贡献——"心象说",辨析其与斯氏体系演员创造角色的原理之关系,有助于理解"心象说"在彼时提高我国演剧水平的历史价值,也有助于认清"心象说"对我国演剧现状和戏剧教育所产生的长久影响。
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