【摘 要】
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本文重申了巴赞的"镜头段落"概念及内涵,对"长镜头"的错误说法进行了匡正。并通过例证分析来深入讨论巴赞理论与影片实际的出入,指出镜头段落的实际效果并不是提供一个完整现
【基金项目】
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中国人民大学科学研究基金(中央高校基本科研业务费专项资金资助)项目成果,项目名称:“可见的马克思主义——思想史框架中的电影理论史,1980年代以来”,项目批准号:14XNL003
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本文重申了巴赞的"镜头段落"概念及内涵,对"长镜头"的错误说法进行了匡正。并通过例证分析来深入讨论巴赞理论与影片实际的出入,指出镜头段落的实际效果并不是提供一个完整现实的再现,观众的接受和理解同样受到电影导演精心设计的引导。而且镜头段落后来的使用越来越像是一种鬼斧神工的"电影神迹",很多电影的宗教主题都借助这种镜头语言而获得影像直观的呈现。理论与实践的不相契合并不能否定巴赞的电影美学,相反它可以帮助我们真正理解巴赞理论超越性的思想内涵:置身于人类自我毁灭的时代,巴赞现实主义的电影美学并不是要排除人,相反是在呼唤着一种人在世界的诗意的栖居。
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