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一件安东尼奥·卡诺瓦的作品——摔跤手的巨型雕像就摆在床前，它的气势容不得你再看其他，要是一般人一定会将它放在门口。不过，这可是设计大师的家，那些古董家具、雕像、油画因此成为范思哲式新古典主义装饰风格的代言人。
如同镜子照出我的影像
2009年3月18日，苏富比在伦敦举行了范思哲私人收藏专场拍卖，包括18世纪到19世纪的古董家具、雕像、油画、灯具等，共535件拍品，都来自于范思哲位于科莫湖畔的Fontanelle别墅，预估总值仅为280万英镑。拍卖前，伦敦的主流报纸《泰晤士报》对此颇为怀疑：“在一个经济衰退的年代，谁还会买范思哲的奢华炫耀的收藏品呢?一个过度奢华的时代已然终结。”不过拍卖结果却出乎所有人的预料，很多艺术品的成交价甚至是估价的10倍，总成交额则超过700万英镑。
范思哲收藏的这些18至19世纪的新古典主义风格家具、油画或装饰品可以和任何时代的家具和谐搭配。此外，冠上了范思哲之名，这些艺术品的品质都更加令人信服。无论一个崇尚节俭或是声色犬马的时代，人们都需要那些精致、优雅的古董来获得心灵慰藉，正如范思哲所说：“这是一个逃离城市喧嚣的浪漫世界，是真正属于我自己的居所，如镜子一般映照出的我的影子”。
Fontanelle别墅是一座四层的高大建筑，建于19世纪，米黄色外墙在科莫湖畔的青山绿水间格外淡雅，外面是一座网球场、庭院和私人停靠码头，而真正精彩之处还在于内部的装饰，范思哲亲自挑选了每件古董，从扶手椅、书柜、油画、雕塑到桌上的餐具和摆设品，完全出自同一个时代的同一个风格——新古典主义，这是令他沉浸的精神世界。
一个男性审美主导的世界
打开卧室的大门，两尊古希腊摔跤手克鲁加斯和达莫西诺斯的裸体雕像令人惊呼，他们相对而立，双目圆睁，紧张的肌肉似乎蓄积了无限的力量，这是意大利新古典主义雕塑大师安东尼奥·卡诺瓦Antonio Canova的作品。最终成交价逾43万英镑，而之前最高估价仅为4万英镑。
卡诺瓦来自威尼斯，他是新古典主义盛期雕塑的代表人物。当时的人们对于古典文物的怀古幽情，对大理石雕像特别喜好，在这一时期，卡诺瓦雕刻了不少大理石雕像作品。它们大多端庄秀雅，具有古典艺术的静穆之美，为了刻画出人物的生动情态，他常取材于各种古希腊文学描绘的故事场景。
这两尊摔跤手雕像的灵感就来自于希腊旅行家Pausanias的文学作品——克鲁加斯和达莫西诺斯在一场拳击比赛上势均力敌，裁判判定每位竞赛者承受对手“致命一击”以决定胜负，克鲁加斯击中了达莫西诺斯的头部后，收回左拳挡住身体，而达莫西诺斯则看到了对手的软肋，击中并撕开了克鲁加斯的身体，最后达莫西诺斯因杀死对手丧失资格，裁判判定了死去的克鲁加斯获胜。
生前范思哲一直把这两尊真人般大小的裸体雕像立于床头，与一般人印象中的静谧、安宁的卧室气氛格格不入，范思哲的一位朋友说：“这栋别墅外表宁静，内部却完全是个男性审美主导的世界，很多房间安放了大尺寸的希腊众神的雕像，尤其在庞大的主卧室中，放着king size巨型床、蓝色缎面的扶手椅和两尊拳击者的雕像，众所周知范思哲一直偏爱于希腊、罗马的文化和艺术，但这种布置方式的确出乎意料。”
在女性审美主导的洛可可时代，人们偏爱蔓草花卉的壁纸，热衷于在墙面上布置一面面镜子和摇曳的烛台，迷离恍惚得令人沉醉。而范思哲则选择了充满男性审美情趣的新古典主义，令人印象深刻的是Fontanelle别墅的一间餐厅，他在墙面上挂满了一组12件石膏画，装饰图形取材于希腊寓言，画框边缘则模仿了古罗马城市锡耶纳常用的金色大理石镶嵌方式，在一盏来自圣彼得堡宫殿的巨型金色水晶枝形灯的映衬下，显得金碧辉煌，又不失庄严和优雅。
在和谐与冲突之间徘徊
这场私人收藏品专场拍卖的最高价是两件19世纪的意大利樱桃木书柜，它们一直被摆放于范思哲的卧室，其成交价分别是逾48万和逾60万英镑。颇具传奇色彩的是这两件书柜的身世，它们由拿破仑的妹妹波林在1814年向意大利著名的家具设计大师卡尔·罗斯定制，是一套四件中的两件，用于装饰她的丈夫——鲍格才家族官邸的图书馆。
这套书柜带有新古典主义的典型风格——顶部的三角形山花，鲍格才家族的徽章；柜体中间是一面镜子，边缘镶嵌了镀金的星星图案和常用于建筑的皿形纹样，以柱式修饰形体，背景刷成蓝色，显得庄重典雅；下部为柜体，柜门中部镶嵌了花环形的装饰，把手位于花环中心。因带有典型的罗马、希腊、埃及的建筑装饰符号，又被称为帝国风格，在拿破仑的推动下曾在19世纪初的欧洲风靡一时。
这两件书柜在范思哲家中则成了新古典主义艺术品的最好陈列之地，柜中和顶部摆上了一系列罗马帝王的半身胸像和其他装饰。将同一时期、同样烙印了新古典主义风格的艺术品摆放在一起，而通过色彩和形体的对比来获取出人意料的戏剧冲突感，这是范思哲的惯用风格，正如卧室中的克鲁加斯和达莫西诺斯的大理石雕像，铺满餐厅墙面的12幅石膏画像，以及起居室中的巨幅油画墙——“战神”和“四季女神”。
名为“战神”的油画是整间起居窒的视觉焦点，它高逾2.5米，宽逾1.5米，画中战神披着鲜红色的斗篷，高举盾牌和长剑，它的两侧是同一主题的四幅油画——“四季女神”，画中女神以欢快愉悦的姿态翩翩起舞，动态十足，是19世纪不知名的画家追摹新古典主义画家安东尼奥·祖恺、哈瑞德·福格等人的作品，因此价格低廉，如这两套四季女神油画成交价约为10万英镑和2万英镑，“战神”的成交价最终为3万英镑。
或许可以做出这样解释，范思哲看中那幅“战神”油画其实和作者名气、价格、升值潜力无关，仅仅在于它的巨幅尺寸和画中的一席鲜红斗篷，在他看来一席鲜红斗篷是同样色系的缎面桃花心木家具的最好陪衬，而2.5米的巨幅无疑产生了出乎意料的震撼感。
正如范思哲所说，Fontanelle别墅是他的影子：深夜般的蓝色和纯净的白色，鲜亮的红色和深沉的棕色，高大的希腊式人物雕像，悬垂而下的水晶灯，雅致的新古典主义古董产生了强烈的戏剧冲突感，如他在20世纪90年代时尚界主导的bling风潮：鲜艳、夸张、气势迫人。他的一生都在追求这种美的震慑力，一种极度完美以致濒临毁灭的强烈张力。即使在1997年范思哲去世之后，他所推崇的强烈戏剧感的奢华之风也从未在时尚领域褪去，那些来自世界各个新兴经济体的巨富们依旧认同并追随他的风格趣味——这就是范思哲式新古典主义。
如同镜子照出我的影像
2009年3月18日，苏富比在伦敦举行了范思哲私人收藏专场拍卖，包括18世纪到19世纪的古董家具、雕像、油画、灯具等，共535件拍品，都来自于范思哲位于科莫湖畔的Fontanelle别墅，预估总值仅为280万英镑。拍卖前，伦敦的主流报纸《泰晤士报》对此颇为怀疑：“在一个经济衰退的年代，谁还会买范思哲的奢华炫耀的收藏品呢?一个过度奢华的时代已然终结。”不过拍卖结果却出乎所有人的预料，很多艺术品的成交价甚至是估价的10倍，总成交额则超过700万英镑。
范思哲收藏的这些18至19世纪的新古典主义风格家具、油画或装饰品可以和任何时代的家具和谐搭配。此外，冠上了范思哲之名，这些艺术品的品质都更加令人信服。无论一个崇尚节俭或是声色犬马的时代，人们都需要那些精致、优雅的古董来获得心灵慰藉，正如范思哲所说：“这是一个逃离城市喧嚣的浪漫世界，是真正属于我自己的居所，如镜子一般映照出的我的影子”。
Fontanelle别墅是一座四层的高大建筑，建于19世纪，米黄色外墙在科莫湖畔的青山绿水间格外淡雅，外面是一座网球场、庭院和私人停靠码头，而真正精彩之处还在于内部的装饰，范思哲亲自挑选了每件古董，从扶手椅、书柜、油画、雕塑到桌上的餐具和摆设品，完全出自同一个时代的同一个风格——新古典主义，这是令他沉浸的精神世界。
一个男性审美主导的世界
打开卧室的大门，两尊古希腊摔跤手克鲁加斯和达莫西诺斯的裸体雕像令人惊呼，他们相对而立，双目圆睁，紧张的肌肉似乎蓄积了无限的力量，这是意大利新古典主义雕塑大师安东尼奥·卡诺瓦Antonio Canova的作品。最终成交价逾43万英镑，而之前最高估价仅为4万英镑。
卡诺瓦来自威尼斯，他是新古典主义盛期雕塑的代表人物。当时的人们对于古典文物的怀古幽情，对大理石雕像特别喜好，在这一时期，卡诺瓦雕刻了不少大理石雕像作品。它们大多端庄秀雅，具有古典艺术的静穆之美，为了刻画出人物的生动情态，他常取材于各种古希腊文学描绘的故事场景。
这两尊摔跤手雕像的灵感就来自于希腊旅行家Pausanias的文学作品——克鲁加斯和达莫西诺斯在一场拳击比赛上势均力敌，裁判判定每位竞赛者承受对手“致命一击”以决定胜负，克鲁加斯击中了达莫西诺斯的头部后，收回左拳挡住身体，而达莫西诺斯则看到了对手的软肋，击中并撕开了克鲁加斯的身体，最后达莫西诺斯因杀死对手丧失资格，裁判判定了死去的克鲁加斯获胜。
生前范思哲一直把这两尊真人般大小的裸体雕像立于床头，与一般人印象中的静谧、安宁的卧室气氛格格不入，范思哲的一位朋友说：“这栋别墅外表宁静，内部却完全是个男性审美主导的世界，很多房间安放了大尺寸的希腊众神的雕像，尤其在庞大的主卧室中，放着king size巨型床、蓝色缎面的扶手椅和两尊拳击者的雕像，众所周知范思哲一直偏爱于希腊、罗马的文化和艺术，但这种布置方式的确出乎意料。”
在女性审美主导的洛可可时代，人们偏爱蔓草花卉的壁纸，热衷于在墙面上布置一面面镜子和摇曳的烛台，迷离恍惚得令人沉醉。而范思哲则选择了充满男性审美情趣的新古典主义，令人印象深刻的是Fontanelle别墅的一间餐厅，他在墙面上挂满了一组12件石膏画，装饰图形取材于希腊寓言，画框边缘则模仿了古罗马城市锡耶纳常用的金色大理石镶嵌方式，在一盏来自圣彼得堡宫殿的巨型金色水晶枝形灯的映衬下，显得金碧辉煌，又不失庄严和优雅。
在和谐与冲突之间徘徊
这场私人收藏品专场拍卖的最高价是两件19世纪的意大利樱桃木书柜，它们一直被摆放于范思哲的卧室，其成交价分别是逾48万和逾60万英镑。颇具传奇色彩的是这两件书柜的身世，它们由拿破仑的妹妹波林在1814年向意大利著名的家具设计大师卡尔·罗斯定制，是一套四件中的两件，用于装饰她的丈夫——鲍格才家族官邸的图书馆。
这套书柜带有新古典主义的典型风格——顶部的三角形山花，鲍格才家族的徽章；柜体中间是一面镜子，边缘镶嵌了镀金的星星图案和常用于建筑的皿形纹样，以柱式修饰形体，背景刷成蓝色，显得庄重典雅；下部为柜体，柜门中部镶嵌了花环形的装饰，把手位于花环中心。因带有典型的罗马、希腊、埃及的建筑装饰符号，又被称为帝国风格，在拿破仑的推动下曾在19世纪初的欧洲风靡一时。
这两件书柜在范思哲家中则成了新古典主义艺术品的最好陈列之地，柜中和顶部摆上了一系列罗马帝王的半身胸像和其他装饰。将同一时期、同样烙印了新古典主义风格的艺术品摆放在一起，而通过色彩和形体的对比来获取出人意料的戏剧冲突感，这是范思哲的惯用风格，正如卧室中的克鲁加斯和达莫西诺斯的大理石雕像，铺满餐厅墙面的12幅石膏画像，以及起居室中的巨幅油画墙——“战神”和“四季女神”。
名为“战神”的油画是整间起居窒的视觉焦点，它高逾2.5米，宽逾1.5米，画中战神披着鲜红色的斗篷，高举盾牌和长剑，它的两侧是同一主题的四幅油画——“四季女神”，画中女神以欢快愉悦的姿态翩翩起舞，动态十足，是19世纪不知名的画家追摹新古典主义画家安东尼奥·祖恺、哈瑞德·福格等人的作品，因此价格低廉，如这两套四季女神油画成交价约为10万英镑和2万英镑，“战神”的成交价最终为3万英镑。
或许可以做出这样解释，范思哲看中那幅“战神”油画其实和作者名气、价格、升值潜力无关，仅仅在于它的巨幅尺寸和画中的一席鲜红斗篷，在他看来一席鲜红斗篷是同样色系的缎面桃花心木家具的最好陪衬，而2.5米的巨幅无疑产生了出乎意料的震撼感。
正如范思哲所说，Fontanelle别墅是他的影子：深夜般的蓝色和纯净的白色，鲜亮的红色和深沉的棕色，高大的希腊式人物雕像，悬垂而下的水晶灯，雅致的新古典主义古董产生了强烈的戏剧冲突感，如他在20世纪90年代时尚界主导的bling风潮：鲜艳、夸张、气势迫人。他的一生都在追求这种美的震慑力，一种极度完美以致濒临毁灭的强烈张力。即使在1997年范思哲去世之后，他所推崇的强烈戏剧感的奢华之风也从未在时尚领域褪去，那些来自世界各个新兴经济体的巨富们依旧认同并追随他的风格趣味——这就是范思哲式新古典主义。