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【关键词】张猛龙碑；魏碑价值；斜画紧结
【中图分类号】G292.1
【文献标志码】B
【文章编号】1005-6009（2018）21-0063-03
在诸多魏碑名品中，影响力能够称得上深远与广泛的，《张猛龙碑》无疑是其中之一，在晚清近现代，上至圣贤，下至百姓，得其法乳者可谓数不胜数。比如汪曾祺小时候写字，笔力稍弱，便会有长辈建议其临写《张猛龙碑》，这在那代人的散文笔记中可以时常读到。
《张猛龙碑》，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》（见图1），北魏正光三年（522）刻石，有碑额、碑阳和碑阴三部分石刻文字。碑存山东曲阜孔庙。早在宋代赵明诚已经将其著录于金石学名作《金石录》中。有明拓本传世，旧拓以“冬温夏凉”等字未损泐本为善，亦有重刻本，识者可鉴。该碑是成熟的魏楷，相当具有典型性。
在“碑学”运动之前，《张猛龙碑》的书法价值便已经被文人士大夫所发现。尽管明代已有学者注意到了此碑的书法价值，不过仍以晋人书法绳之。而清初海宁陈奕禧则将其置于书法发展史的维度中来观照，评曰：“《张猛龙碑》，亦不知书撰人名，其构造耸拔，具是奇才，承古振今，非此无以示来学，用笔必知源流所出，如安平新出《崔敬邕碑》（见图2），与此相似。吾观赵吴兴能遍学群籍而不厌者，董华亭虽心知而力不副，且专以求媚。”又云：“镇州察院前庭有风动古碑，乃《李宝臣功德颂》，永泰间立……笔法遒逸，有汉人遗意，绝似孟頫赵公所作。因知吴兴源远流长，所本不独二王也。”这两段话有几点是值得注意的。首先，陈氏在金石收藏的基础上评赏魏碑可谓独具慧眼，他认为《张猛龙碑》是“承古振今”之作，可以让后学知晓笔法源流之变。也就是说，陈氏认为此碑与《崔敬邕碑》等魏碑可以看作由汉隶至唐楷演变过程中的过渡性或桥梁性的楷书。其次，陈氏对学书取法“二王”范畴的突破。他对比了赵孟頫和董其昌二家，认为赵孟頫之所以有如此高的书学成就，就在于其取法广泛，源远流长，乃至对具有汉人遗意的碑版也有所师法（尽管此说未必成立）。从某种意义上说，陈氏此说是为了证明广泛取法的重要性，并且这种取法范围是可以突破“二王”范畴的。另外，陈氏本人亦有临写《张猛龙碑》的经验，这已经突破了金石学的以碑证史的范畴，是对《张猛龙碑》书法艺术价值的发掘与估量。
随着“碑学”运动的展开，学人与书家对此碑的书法艺术价值做出了更为深入的透析。杨守敬认为“（《张猛龙碑》）书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。”杨氏认为《张猛龙碑》是六朝书法之所以高出唐人书法的一个代表。康有为则极力推崇该碑，将其列为“精品上”，认为“《张猛龙》如周公制礼，事事皆美善”及“《张猛龙》为正体变态之宗”，指出了该碑具有“美善”兼备的书法艺术特点，可谓赞誉有加。
该碑碑额十二字，（见图3）遒美峻拔，大小错落，一任自然，并且，点画之间颇富装饰意味而不呆板，虽纯以方笔为之，然锋颖毕现，棱角紧洁，有生动之趣，可谓起势不凡。正文与碑额在体势上基本保持同一基调，然在用笔上基本泯灭了碑额的华饰现象，点画之间透着一种古朴无华的劲气。对通篇正文的用笔分析而言，其点画丰富，变化多端，微妙而又不失细腻，既有雄强挺健的气象，又有耐人寻味的余韵（这里所说的韵不是南帖之韵，而是刘熙载所谓“北白有北之韵”的北书之韵）。从某种意义上说，刻手基本上传达了书手的笔意，而这种点画视觉效果应当归功于书、刻二者較好的结合，这也是我们在观照魏楷时不可回避的一个问题。就具体点画而言，其横竖挺直，长竖有时作悬针状，在收笔时略加装饰；转折基本都直接翻折，如“白”“也”“中”等字的折笔，如断金切玉，雄健干脆；钩画则斩钉截铁，颇见锋芒；而撇画则在雄健中富有一定的妩媚，其短撇如啄木，长撇往往行笔至末端时将笔下按再提起，颇具风神；而捺画或劲健刚猛，或含蓄清逸，或浑厚敦实，变化多姿。
《张猛龙碑》的结字属于“斜画紧结”的类型（见图1、4），整体上体势微微向左倾斜，内紧外松，劲险峭拔，在魏碑中别具一格。具体而言，其撇画和捺画极力地左右开张，气象博大，如“夫”“春”“声”“冬”等字，有捭阖骏发之气；而有些结字则以长横的开张为显著特征，有长枪大戟之感，如“兴”“其”“所”“再”等字，体势豪迈不羁；再有些结字的内部竭力紧收而外部肆意舒达，如“岩”“无”“武”等字，可谓“密不透风，疏可走马”；还有些结字比较强调偏旁部首的强烈对比，如“以”“唯”“魂”“守”等字，极具艺术张力；再者，尽管该碑结字以修长为主，也有一些字呈扁横之势，如“姬”“渊”“临”等字，可谓超迈稳健。从这些例字可以看出《张猛龙碑》分间布白的些许消息。另外，此碑的结字大小、轻重也极富变化，笔画少者有时会占据极大的空间，如“之”字，不仅字形硕大，而且点画浑厚，而有些笔画多者则占据较小的空间，如“间”字，点画瘦朗而字形紧缩。由于这些特点，使得其章法俯仰有致，错落自然，有一种天真烂漫之气弥漫其间。
就以“碑学”的审美标准来看，我们可以说《张猛龙碑》刚健雄强，变化无迹，属于北碑中难得的精品。同时，我们也应当保持审慎的态度来观照、欣赏和学习此碑，在临写时，应当有所损益，有所提炼，用笔宜生动，忌刻板，尤忌追摹其斧凿痕。从某种意义上来说，大可以晋人的某些楷书或行书法帖参之，以去其僵直之气；亦可以汉隶名品参之，以得其古淡深雅之气。
【中图分类号】G292.1
【文献标志码】B
【文章编号】1005-6009（2018）21-0063-03
在诸多魏碑名品中，影响力能够称得上深远与广泛的，《张猛龙碑》无疑是其中之一，在晚清近现代，上至圣贤，下至百姓，得其法乳者可谓数不胜数。比如汪曾祺小时候写字，笔力稍弱，便会有长辈建议其临写《张猛龙碑》，这在那代人的散文笔记中可以时常读到。
《张猛龙碑》，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》（见图1），北魏正光三年（522）刻石，有碑额、碑阳和碑阴三部分石刻文字。碑存山东曲阜孔庙。早在宋代赵明诚已经将其著录于金石学名作《金石录》中。有明拓本传世，旧拓以“冬温夏凉”等字未损泐本为善，亦有重刻本，识者可鉴。该碑是成熟的魏楷，相当具有典型性。
在“碑学”运动之前，《张猛龙碑》的书法价值便已经被文人士大夫所发现。尽管明代已有学者注意到了此碑的书法价值，不过仍以晋人书法绳之。而清初海宁陈奕禧则将其置于书法发展史的维度中来观照，评曰：“《张猛龙碑》，亦不知书撰人名，其构造耸拔，具是奇才，承古振今，非此无以示来学，用笔必知源流所出，如安平新出《崔敬邕碑》（见图2），与此相似。吾观赵吴兴能遍学群籍而不厌者，董华亭虽心知而力不副，且专以求媚。”又云：“镇州察院前庭有风动古碑，乃《李宝臣功德颂》，永泰间立……笔法遒逸，有汉人遗意，绝似孟頫赵公所作。因知吴兴源远流长，所本不独二王也。”这两段话有几点是值得注意的。首先，陈氏在金石收藏的基础上评赏魏碑可谓独具慧眼，他认为《张猛龙碑》是“承古振今”之作，可以让后学知晓笔法源流之变。也就是说，陈氏认为此碑与《崔敬邕碑》等魏碑可以看作由汉隶至唐楷演变过程中的过渡性或桥梁性的楷书。其次，陈氏对学书取法“二王”范畴的突破。他对比了赵孟頫和董其昌二家，认为赵孟頫之所以有如此高的书学成就，就在于其取法广泛，源远流长，乃至对具有汉人遗意的碑版也有所师法（尽管此说未必成立）。从某种意义上说，陈氏此说是为了证明广泛取法的重要性，并且这种取法范围是可以突破“二王”范畴的。另外，陈氏本人亦有临写《张猛龙碑》的经验，这已经突破了金石学的以碑证史的范畴，是对《张猛龙碑》书法艺术价值的发掘与估量。
随着“碑学”运动的展开，学人与书家对此碑的书法艺术价值做出了更为深入的透析。杨守敬认为“（《张猛龙碑》）书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。”杨氏认为《张猛龙碑》是六朝书法之所以高出唐人书法的一个代表。康有为则极力推崇该碑，将其列为“精品上”，认为“《张猛龙》如周公制礼，事事皆美善”及“《张猛龙》为正体变态之宗”，指出了该碑具有“美善”兼备的书法艺术特点，可谓赞誉有加。
该碑碑额十二字，（见图3）遒美峻拔，大小错落，一任自然，并且，点画之间颇富装饰意味而不呆板，虽纯以方笔为之，然锋颖毕现，棱角紧洁，有生动之趣，可谓起势不凡。正文与碑额在体势上基本保持同一基调，然在用笔上基本泯灭了碑额的华饰现象，点画之间透着一种古朴无华的劲气。对通篇正文的用笔分析而言，其点画丰富，变化多端，微妙而又不失细腻，既有雄强挺健的气象，又有耐人寻味的余韵（这里所说的韵不是南帖之韵，而是刘熙载所谓“北白有北之韵”的北书之韵）。从某种意义上说，刻手基本上传达了书手的笔意，而这种点画视觉效果应当归功于书、刻二者較好的结合，这也是我们在观照魏楷时不可回避的一个问题。就具体点画而言，其横竖挺直，长竖有时作悬针状，在收笔时略加装饰；转折基本都直接翻折，如“白”“也”“中”等字的折笔，如断金切玉，雄健干脆；钩画则斩钉截铁，颇见锋芒；而撇画则在雄健中富有一定的妩媚，其短撇如啄木，长撇往往行笔至末端时将笔下按再提起，颇具风神；而捺画或劲健刚猛，或含蓄清逸，或浑厚敦实，变化多姿。
《张猛龙碑》的结字属于“斜画紧结”的类型（见图1、4），整体上体势微微向左倾斜，内紧外松，劲险峭拔，在魏碑中别具一格。具体而言，其撇画和捺画极力地左右开张，气象博大，如“夫”“春”“声”“冬”等字，有捭阖骏发之气；而有些结字则以长横的开张为显著特征，有长枪大戟之感，如“兴”“其”“所”“再”等字，体势豪迈不羁；再有些结字的内部竭力紧收而外部肆意舒达，如“岩”“无”“武”等字，可谓“密不透风，疏可走马”；还有些结字比较强调偏旁部首的强烈对比，如“以”“唯”“魂”“守”等字，极具艺术张力；再者，尽管该碑结字以修长为主，也有一些字呈扁横之势，如“姬”“渊”“临”等字，可谓超迈稳健。从这些例字可以看出《张猛龙碑》分间布白的些许消息。另外，此碑的结字大小、轻重也极富变化，笔画少者有时会占据极大的空间，如“之”字，不仅字形硕大，而且点画浑厚，而有些笔画多者则占据较小的空间，如“间”字，点画瘦朗而字形紧缩。由于这些特点，使得其章法俯仰有致，错落自然，有一种天真烂漫之气弥漫其间。
就以“碑学”的审美标准来看，我们可以说《张猛龙碑》刚健雄强，变化无迹，属于北碑中难得的精品。同时，我们也应当保持审慎的态度来观照、欣赏和学习此碑，在临写时，应当有所损益，有所提炼，用笔宜生动，忌刻板，尤忌追摹其斧凿痕。从某种意义上来说，大可以晋人的某些楷书或行书法帖参之，以去其僵直之气；亦可以汉隶名品参之，以得其古淡深雅之气。