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黑格尔认为，在艺术作品中，“每个人都是一个整体，本身就是一个世界，每个人都是一个完整的有生气的人，而不是某种孤立的性格特征的寓言式的抽象品”。在电视剧作品中，常用“绿叶配鲜花”的言论，来形容配角与主角的关系。这样的从属关系放在当下是不妥的。如今观众已从“看热闹”转化为“看门道”，一个成功的配角，只要你是千里马，伯乐便常有。
配角，顾名思义，指的是戏剧、电影等艺术表演中的次要角色。看上去虽不如“始终处于矛盾冲突的主体地位”的主角那般耀眼，却对推进叙事节奏拥有重要话语权。在“作用决定位置”的前提下，主角的艺术地位似乎是无可非议的。而通过配角表演水平来衡量电视剧的优劣，也是值得重视的。
为什么想从《琅琊榜》与《芈月传》谈起，因为两部剧都打着正剧范儿的标签，前者低开高走，后者高开低走。暂且撇开别的因素不谈，单就从“配角”这一要素来探讨。
《琅琊榜》PK《芈月传》 演好配角不容易
从两部剧的演员阵容来看，《琅琊榜》有胡歌、刘涛、王凯、黄维德坐镇，《芈月传》由孙俪、刘涛、方中信、黄轩等实力派演员打造，可说难分伯仲。两部剧都能请到一两位“一线演员”即艺术实力强、表演水平高、当下正走红的名人出演主角。可见其经费投入及使用状况都不低。如今，服从市场的“游戏规则”往往是艺术规则的前提，这也是“大投入”出精品的概率要大的原因，投资多一些，导演的价值观、美学观、以及综合素养所决定的艺术水准便能得到更为充分的表达。这个艺术水准的表达又取决于主角与配角的选择。因而要促进电视剧“屡出精品”，主角的选取尤为重要，配角的挑选也不容忽视。
《琅琊榜》在播出期间，在梅长苏身边把苏宅打理的井井有条的两个人：黎纲与甄平，便是该片的副导演王宏、执行导演赵一龙。还有受尽煎熬的背叛者童路，竟是该片的选角导演魏伟。除了以上三位，片中的大反派“夏首尊”也是导演王永泉。制作团队做配角不仅提高了《琅琊榜》的话题热度，他们的表演也为影片“圈粉”，足以见证实力不俗。
而《芈月传》却没有那么幸运，除了开播当天的“小芈月”扮演者刘楚恬赢得了观众的掌声，其它的都是负面消息，比如说，“配角选角过老，与剧中人物不符”。有观众更是“看热闹不嫌事儿多”，集体抱怨“清一色的整容脸”。剧中芈茵与郑袖两位配角的配音更是成为众矢之的。演员陈紫函也曾爆料其“选角”存在内幕。两相对比，从某种意义上来讲，演好一个配角往往比一个主角更不容易。
从一般情况看，一部电视剧有男主角和女主角，其余都是配角。若以推动情节的发展的力量作为标准，大致可以分为“首席配角”、“重要配角”、“一般配角”。在两部剧中，王凯饰演的萧景琰与刘涛饰演的芈姝当仁不让出任首席配角；《琅琊榜》中的刘涛、黄维德，《芈月传》中的方中信、黄轩、马苏等都是重要配角；剩下的，便是一个也不能少的一般配角了。
由此可见，配角数量繁多，各司其职，但都是推动剧情发展的重要力量。《琅琊榜》中宁国侯谢玉（刘奕君饰演）、国舅爷言阙（王劲松饰演）等看似配角但都在自己的位置上发挥作用。但是，想要让每一部电视剧中的配角人物都个性鲜明、栩栩如生、呼之欲出，这是困难的。
配角在剧中的设置也许只是一个点缀、一条线索、一个陪衬，其存在是为主角的性格发展和命运结局服务的，演员要是没有足够的功力，很难做到既尊重角色的规定性又超越角色的有限性，并能够充分表现自己所在位置人物的鲜活性与丰富性，所以，演好配角比演好主角更为不易。
找准定位，配角也出彩
我很喜欢一个比喻，它说，“把电视剧比作宇宙，主角就是‘太阳’，就是矛盾的核心；配角就像地球，不仅要围绕太阳公转，还要凭内驱力‘自转’，同时还要让围绕着自己的其他星球如月亮，也能够运转起来。”
所以，要让各类配角都能充满活力且令人信服地“运动”起来，不仅要在“公转”中处理好与主角的关系，还要在“自转”中体现出属于自己生命系统的完整性和独立性，并且还要使“自转”成为“公转”的有机组成部分。如此，才能把主要矛盾和次要矛盾，主动和被动的关系处理好，进而塑造出一个“好配角”，这既取决于剧本，又取决于表演。
就《芈月传》而言，芈姝与芈月从相亲相爱到相恨相杀，在他们矛盾重重、恩恩怨怨的多年中，芈姝毕竟是在以芈月为核心的“宇宙”中遵循“公转”与“自转”的轨迹构成了与各色人物的矛盾关系，她的所作所为既影响着自己的角色发展，也“牵一发而动全身”影响着围绕在自己身边的其他“行星”以及该剧的核心——“太阳”芈月。
可见，不论是主角还是配角，在特定前提下，都是既受他们的影响，又会影响他人 ；既是他人围绕的核心，也会围绕着他人运行的个体。这样的辩证思维是想告诉那些一直“郁郁不得志”的千年配角们一个道理：每个演员站在自己的位置上，你就是主演。
如果按照帕累托法则也就是二八定律来看，20%的主角撑起了整部剧，80%的人配合完成了该剧，但从演员的表演来看，没有80%的倾力出演，20%的主角亦难独挑大梁。只有配角不把自己当配角的时候，他的创作才成功。
香港实力派演员吴孟达，是香港乃至华语影坛片酬最高的黄金配角，他曾经说：“就算跑龙套，我从头到尾都是主演！”这样兢兢业业且脚踏实地的职业精神是值得推崇的。而获奖无数的实力派演员秦沛说过：“在这个万花筒般的娱乐圈，有些人会莫名大红，一夜之间万千宠爱汇集一身；也有些人始终未能大红大紫，但他却对演戏倾其了一生的热诚。这个人，就是我。”反观大陆的某些演员，接戏只看片酬，小人物敷衍了事，这对于角色塑造是无益的。
其实，每年的奥斯卡都会设置最佳男配角与最佳女配角奖，MBC演技大赏是由MBC（ 韩国三大电视主流媒体之一）主办，为了表彰一年内在MBC电视台播出的电视剧中演员们的优秀演技而添加的表演大奖。国内的各大行业颁奖盛典，都会设置专门针对配角的奖项，足见业界对“配角”的重视，而电视剧中“配角”表现得参差不齐，也是个人功力的舞台展露。现在的观众是会用脚投票的，还是那句话，演好“配角”的千里马，伯乐自然来敲门。
配角，顾名思义，指的是戏剧、电影等艺术表演中的次要角色。看上去虽不如“始终处于矛盾冲突的主体地位”的主角那般耀眼，却对推进叙事节奏拥有重要话语权。在“作用决定位置”的前提下，主角的艺术地位似乎是无可非议的。而通过配角表演水平来衡量电视剧的优劣，也是值得重视的。
为什么想从《琅琊榜》与《芈月传》谈起，因为两部剧都打着正剧范儿的标签，前者低开高走，后者高开低走。暂且撇开别的因素不谈，单就从“配角”这一要素来探讨。
《琅琊榜》PK《芈月传》 演好配角不容易
从两部剧的演员阵容来看，《琅琊榜》有胡歌、刘涛、王凯、黄维德坐镇，《芈月传》由孙俪、刘涛、方中信、黄轩等实力派演员打造，可说难分伯仲。两部剧都能请到一两位“一线演员”即艺术实力强、表演水平高、当下正走红的名人出演主角。可见其经费投入及使用状况都不低。如今，服从市场的“游戏规则”往往是艺术规则的前提，这也是“大投入”出精品的概率要大的原因，投资多一些，导演的价值观、美学观、以及综合素养所决定的艺术水准便能得到更为充分的表达。这个艺术水准的表达又取决于主角与配角的选择。因而要促进电视剧“屡出精品”，主角的选取尤为重要，配角的挑选也不容忽视。
《琅琊榜》在播出期间，在梅长苏身边把苏宅打理的井井有条的两个人：黎纲与甄平，便是该片的副导演王宏、执行导演赵一龙。还有受尽煎熬的背叛者童路，竟是该片的选角导演魏伟。除了以上三位，片中的大反派“夏首尊”也是导演王永泉。制作团队做配角不仅提高了《琅琊榜》的话题热度，他们的表演也为影片“圈粉”，足以见证实力不俗。
而《芈月传》却没有那么幸运，除了开播当天的“小芈月”扮演者刘楚恬赢得了观众的掌声，其它的都是负面消息，比如说，“配角选角过老，与剧中人物不符”。有观众更是“看热闹不嫌事儿多”，集体抱怨“清一色的整容脸”。剧中芈茵与郑袖两位配角的配音更是成为众矢之的。演员陈紫函也曾爆料其“选角”存在内幕。两相对比，从某种意义上来讲，演好一个配角往往比一个主角更不容易。
从一般情况看，一部电视剧有男主角和女主角，其余都是配角。若以推动情节的发展的力量作为标准，大致可以分为“首席配角”、“重要配角”、“一般配角”。在两部剧中，王凯饰演的萧景琰与刘涛饰演的芈姝当仁不让出任首席配角；《琅琊榜》中的刘涛、黄维德，《芈月传》中的方中信、黄轩、马苏等都是重要配角；剩下的，便是一个也不能少的一般配角了。
由此可见，配角数量繁多，各司其职，但都是推动剧情发展的重要力量。《琅琊榜》中宁国侯谢玉（刘奕君饰演）、国舅爷言阙（王劲松饰演）等看似配角但都在自己的位置上发挥作用。但是，想要让每一部电视剧中的配角人物都个性鲜明、栩栩如生、呼之欲出，这是困难的。
配角在剧中的设置也许只是一个点缀、一条线索、一个陪衬，其存在是为主角的性格发展和命运结局服务的，演员要是没有足够的功力，很难做到既尊重角色的规定性又超越角色的有限性，并能够充分表现自己所在位置人物的鲜活性与丰富性，所以，演好配角比演好主角更为不易。
找准定位，配角也出彩
我很喜欢一个比喻，它说，“把电视剧比作宇宙，主角就是‘太阳’，就是矛盾的核心；配角就像地球，不仅要围绕太阳公转，还要凭内驱力‘自转’，同时还要让围绕着自己的其他星球如月亮，也能够运转起来。”
所以，要让各类配角都能充满活力且令人信服地“运动”起来，不仅要在“公转”中处理好与主角的关系，还要在“自转”中体现出属于自己生命系统的完整性和独立性，并且还要使“自转”成为“公转”的有机组成部分。如此，才能把主要矛盾和次要矛盾，主动和被动的关系处理好，进而塑造出一个“好配角”，这既取决于剧本，又取决于表演。
就《芈月传》而言，芈姝与芈月从相亲相爱到相恨相杀，在他们矛盾重重、恩恩怨怨的多年中，芈姝毕竟是在以芈月为核心的“宇宙”中遵循“公转”与“自转”的轨迹构成了与各色人物的矛盾关系，她的所作所为既影响着自己的角色发展，也“牵一发而动全身”影响着围绕在自己身边的其他“行星”以及该剧的核心——“太阳”芈月。
可见，不论是主角还是配角，在特定前提下，都是既受他们的影响，又会影响他人 ；既是他人围绕的核心，也会围绕着他人运行的个体。这样的辩证思维是想告诉那些一直“郁郁不得志”的千年配角们一个道理：每个演员站在自己的位置上，你就是主演。
如果按照帕累托法则也就是二八定律来看，20%的主角撑起了整部剧，80%的人配合完成了该剧，但从演员的表演来看，没有80%的倾力出演，20%的主角亦难独挑大梁。只有配角不把自己当配角的时候，他的创作才成功。
香港实力派演员吴孟达，是香港乃至华语影坛片酬最高的黄金配角，他曾经说：“就算跑龙套，我从头到尾都是主演！”这样兢兢业业且脚踏实地的职业精神是值得推崇的。而获奖无数的实力派演员秦沛说过：“在这个万花筒般的娱乐圈，有些人会莫名大红，一夜之间万千宠爱汇集一身；也有些人始终未能大红大紫，但他却对演戏倾其了一生的热诚。这个人，就是我。”反观大陆的某些演员，接戏只看片酬，小人物敷衍了事，这对于角色塑造是无益的。
其实，每年的奥斯卡都会设置最佳男配角与最佳女配角奖，MBC演技大赏是由MBC（ 韩国三大电视主流媒体之一）主办，为了表彰一年内在MBC电视台播出的电视剧中演员们的优秀演技而添加的表演大奖。国内的各大行业颁奖盛典，都会设置专门针对配角的奖项，足见业界对“配角”的重视，而电视剧中“配角”表现得参差不齐，也是个人功力的舞台展露。现在的观众是会用脚投票的，还是那句话，演好“配角”的千里马，伯乐自然来敲门。