在刚结束的威尼斯电影节，巩俐以霸气的“女王装”抢了不少镜头。遗憾的是由她主演的影片，未能在主竞赛单元获奖。巩俐与威尼斯有缘，1991年她主演的《大红灯笼高高挂》拿下银狮奖，1992年她主演的《秋菊打官司》拿下金狮奖与最佳女主角——说起来，这已经是20多年前的事情了。
　　鞏俐在表演上的黄金时代，当属上世纪90年代。那10年当中，她主演了《菊豆》《大红灯笼高高挂》《霸王别姬》《秋菊打官司》《活着》《摇啊摇，摇到外婆桥》《风月》《荆轲刺秦王》等诸多优秀影片。无论在产量还是质量上，她对那时电影创作的贡献都值得记下浓重一笔。去年英国BBC公司票选全球百大非英语片，其中巩俐主演的3部电影入选，分别是《大红灯笼高高挂》《活着》《霸王别姬》。这在百大非英语片中算是很罕见的了。
　　2000年以后，巩俐参演的电影，在类型和风格上有了诸多变化，这使得她早期树立的完整、统一、精致的艺术形象，产生了一些混乱感。在王家卫的电影里“打酱油”，在海外商业片中出演没法融入剧情的女配角，表演领域扩展到都市爱情、动作警匪、谍战枪战、古装科幻，直到张艺谋再次邀请她主演《归来》，才“拯救”了巩俐，《归来》也是巩俐近20年来“最像巩俐”的电影，没有“之一”。如果把巩俐到目前为止的表演生涯分为上下半场，那么她上半场的得分明显要比下半场高许多。
　　但这并不影响巩俐在国内外影坛的地位。究其原因，除了得益于部分已经进入经典序列影片的成全之外，还在于专属她的气场已经养成。
　　2006年威尼斯电影节红毯仪式上，电影节主席马可·穆勒见到巩俐行了一个“跪拜礼”，这个动作虽然夸张又搞笑，但可见巩俐的威望以及与国际电影圈的亲近。
　　在表演分量降低的过程中，巩俐在国际影坛代表中国影人身份的机会却在不断增多。在柏林国际电影节、威尼斯国际电影节、东京国际电影节、上海国际电影节等电影盛会当中担任评委会主席，以权威、专业的专家身份，对电影世界指点江山，这无形当中也强化了巩俐在电影行业的话语权。作为“主席”的巩俐，拥有了一种特别自信的气场。能在影坛以“资历”服众的女演员不多，巩俐毫无疑问是其中一位。
　　巩俐的创作高度与荣誉高度已经让内地女明星少有人能与之比肩。而且，在现有的娱乐环境下，也难以再复制巩俐模式。她的成功与个人努力有关——当然也有人认为与张艺谋有关，但归根结底，是时代成就了她，是文学与电影的竞相争艳，造就了巩俐作为一名女演员的独一无二。
　　巩俐性格直爽，敢说敢言，戏里戏外，都有一股不服输的劲头。年龄的增加，并没有改变这一点，反而增加了一些更自由的东西，这点与张曼玉改行玩摇滚颇为类似。之前一直与第五代导演“捆绑”的巩俐，这次选择与第六代导演娄烨合作拍摄新片，而且是有着丰富国际元素的电影。53岁的她开始尝试在作品里塑造新形象，不知道这个新形象，是否能够给进入人生下半场的巩俐带来好运。