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摘 要：大仲马《基督山伯爵》是报刊连载小说，情节引人入胜。本文主要从读者的角度出发，分析这部作品何以以其情节魅力吸引读者。第一，以基督山伯爵的不平凡经历满足读者的猎奇心理。第二，表现出人类普遍存在的嫉妒、虚荣、仁爱心理。第三，以“超人”形象满足读者“超人”心理。
关键词：基督山伯爵；情节；猎奇；心理；“超人”
作者简介：张俊杰（1993.1-），女，汉族，河北邯郸人，硕士研究生在读，现就读于河北大学文学院比较文学与世界文学专业。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-27--01
情节与故事的概念，各有说辞。一般认为故事是元材料，情节则是作家匠心独运的体现。“如果说小说具有独特的艺术力量，那么，这种力量仅仅地、完全地来自于情节。”[1]70基督山伯爵的故事取材于一个真实的复仇事件，大仲马对故事进行重构，以情节魅力吸引人并获得了国内外读者的青睐。
一、满足人的猎奇心理
人本身具有很强的好奇心，尤其对那些与自己迥然不同的人、事。读者期望在文学作品中读到不一样的人生故事。文学作品提供给我们一种新的生活方式、生活态度、解决问题的办法等。“悬念不断，奇特曲折，严谨有致，牵一动百，这是《基》作情节安排的主要特点。”[2]57基督山伯爵遭人迫害后入狱14年，通过假扮死尸成功逃狱。出狱后意外获得一笔财富，并对陷害自己的人进行了报复。这故事在生活中发生的概率很低，环环相扣的情节激起人们对故事的好奇心。读者没有经历过，也就更渴望获知。
首先，线索明晰，情节紧凑。如此大部头的书目，因各种错综复杂的因果关系围绕一条主线展开，使之形大而不散。“情节同样要叙述事件，只不过特别强调因果关系罢了。”[3]75在此小说中，以基督山伯爵复仇为中心，把梅尔塞苔丝、唐格拉尔、费尔南、德·维勒福、卡德鲁斯等人联系起来。这样安排，主次分明又相互联系。第二，在形式上，对话成为情节推进的主要方式。基督山伯爵在与法里亚神甫的交谈中，推测出陷害自己的人。在与卡德鲁斯的对话中，得知其他人物的境况。小说以叙述为主，对话形式是话剧的特点，这部小说将对话与叙述相结合。小说中人物在讲述故事时，表达了说话者对人物、事物的看法。使说话者形象更加生动，讲述故事的语言要符合说话者的身份地位，不一定是文学语言。因此读者更容易理解和接受。同时，对话作为伏笔，起到铺垫和重复前文的作用。能够勾起读者对前面情节的记忆，这对报刊连载小说来说是非常重要的。
二、表现出人类普遍存在的嫉妒、虚荣、仁爱心理
《基督山伯爵》中一系列事件是由人的嫉妒、虚荣、仁爱心理引起的，基督山伯爵被陷害，是因为他人的嫉妒、虚荣心。基督山伯爵能获得一大笔财产和善人的支持，是因为他本质上的仁爱与善良。嫉妒、虚荣、仁爱这三种心理是人类心中普遍存在的，所以能引起读者的共鸣。情节成为表现人生的重要形式，大仲马在原有故事素材的基础上，根据当时的社会背景，表现出的人与人之间争名逐利、勾心斗角的关系，以及在政治压迫下人的身不由己与无能为力。
首先，增人感。通过阅读小说，读者可以充分了解到受害者爱德蒙的心理变化，唤醒读者的深层情感。在第七十章，之前的未婚妻邀请基督山伯爵挽手漫步，基督山伯爵愣了一下，作者写道：“他半晌望着梅尔塞苔丝……在这一瞥中，基督山投进了多少想法啊”。感情只可意會不可言传，最能增人感的就是像作者写的那样，把无形的情感蕴含在有形的对话、动作当中。
其次，启人思。以爱德蒙为主的众多人物，性格迥异，身份悬殊很大。有检察官、党派人士、船员、强盗、小裁缝等。作者用几个动作、神情就把人物该有的性格生动地表现出来，使不同层次的读者都能在作品中找到可以的对应的人物形象，在小说中找到自己的情感寄托。在作者笔下，基督山伯爵经历了成长的过程，从思想单纯、心地善良的青年到冷酷无情的复仇者，再到重拾仁爱与宽容。这既表现了作者的人生追求，又启发读者思考人生。
三、“超人”心理
首先，现实中的人不可能完全自由。人是社会中的人，就不得不服从国法家规、道德礼教，做出妥协。一些不切实际的幻想没有消失，我们把它压抑于心，构成为潜意识。文学作品是表现人的潜意识的方式之一，人们渴望看到能超越时空、阶层、本身的超人形象。小说中的爱德蒙就帮助我们实现了这一目标，爱德蒙说：“我以四海为家……不要求任何政府保护，不承认任何人为兄弟……”。
其次，人是一根微不足道的稻草，尤其是社会中的弱者，希望通过财富和权利改变自己的命运。我们渴望成为强者，同时渴望惩恶扬善的“超人”出现。在这部小说中，基督山伯爵幸运地获取了一笔财富，并通过金钱成功地进行了复仇。可以说是完成了底层小人物向权势贵族的转变。不仅如此，这是作者给任何渴望力量的人的一種安慰，正如结局所说“等待和希望”。像一剂心灵鸡汤，给予人慰藉与希望。
总之，《基督山伯爵》的情节环环相扣，引人入胜。大仲马可以称为一个会讲故事的作家，准确把握并满足了读者的心理需求，给读者带来一场心灵盛宴，让人久久回味，虽然作品有其他瑕疵，但其情节魅力不容忽视。
参考文献：
[1]李洁非.“情节”概论——权作补课[J].当代作家评论，1991（6）：70.
[2]朱希祥.浅谈《基督山伯爵》的情节安排艺术[J].名作欣赏，1982（2）：57.
[3]爱·摩·福斯特.小说面面观[M].广州：花城出版社，1984：75.
关键词：基督山伯爵；情节；猎奇；心理；“超人”
作者简介：张俊杰（1993.1-），女，汉族，河北邯郸人，硕士研究生在读，现就读于河北大学文学院比较文学与世界文学专业。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-27--01
情节与故事的概念，各有说辞。一般认为故事是元材料，情节则是作家匠心独运的体现。“如果说小说具有独特的艺术力量，那么，这种力量仅仅地、完全地来自于情节。”[1]70基督山伯爵的故事取材于一个真实的复仇事件，大仲马对故事进行重构，以情节魅力吸引人并获得了国内外读者的青睐。
一、满足人的猎奇心理
人本身具有很强的好奇心，尤其对那些与自己迥然不同的人、事。读者期望在文学作品中读到不一样的人生故事。文学作品提供给我们一种新的生活方式、生活态度、解决问题的办法等。“悬念不断，奇特曲折，严谨有致，牵一动百，这是《基》作情节安排的主要特点。”[2]57基督山伯爵遭人迫害后入狱14年，通过假扮死尸成功逃狱。出狱后意外获得一笔财富，并对陷害自己的人进行了报复。这故事在生活中发生的概率很低，环环相扣的情节激起人们对故事的好奇心。读者没有经历过，也就更渴望获知。
首先，线索明晰，情节紧凑。如此大部头的书目，因各种错综复杂的因果关系围绕一条主线展开，使之形大而不散。“情节同样要叙述事件，只不过特别强调因果关系罢了。”[3]75在此小说中，以基督山伯爵复仇为中心，把梅尔塞苔丝、唐格拉尔、费尔南、德·维勒福、卡德鲁斯等人联系起来。这样安排，主次分明又相互联系。第二，在形式上，对话成为情节推进的主要方式。基督山伯爵在与法里亚神甫的交谈中，推测出陷害自己的人。在与卡德鲁斯的对话中，得知其他人物的境况。小说以叙述为主，对话形式是话剧的特点，这部小说将对话与叙述相结合。小说中人物在讲述故事时，表达了说话者对人物、事物的看法。使说话者形象更加生动，讲述故事的语言要符合说话者的身份地位，不一定是文学语言。因此读者更容易理解和接受。同时，对话作为伏笔，起到铺垫和重复前文的作用。能够勾起读者对前面情节的记忆，这对报刊连载小说来说是非常重要的。
二、表现出人类普遍存在的嫉妒、虚荣、仁爱心理
《基督山伯爵》中一系列事件是由人的嫉妒、虚荣、仁爱心理引起的，基督山伯爵被陷害，是因为他人的嫉妒、虚荣心。基督山伯爵能获得一大笔财产和善人的支持，是因为他本质上的仁爱与善良。嫉妒、虚荣、仁爱这三种心理是人类心中普遍存在的，所以能引起读者的共鸣。情节成为表现人生的重要形式，大仲马在原有故事素材的基础上，根据当时的社会背景，表现出的人与人之间争名逐利、勾心斗角的关系，以及在政治压迫下人的身不由己与无能为力。
首先，增人感。通过阅读小说，读者可以充分了解到受害者爱德蒙的心理变化，唤醒读者的深层情感。在第七十章，之前的未婚妻邀请基督山伯爵挽手漫步，基督山伯爵愣了一下，作者写道：“他半晌望着梅尔塞苔丝……在这一瞥中，基督山投进了多少想法啊”。感情只可意會不可言传，最能增人感的就是像作者写的那样，把无形的情感蕴含在有形的对话、动作当中。
其次，启人思。以爱德蒙为主的众多人物，性格迥异，身份悬殊很大。有检察官、党派人士、船员、强盗、小裁缝等。作者用几个动作、神情就把人物该有的性格生动地表现出来，使不同层次的读者都能在作品中找到可以的对应的人物形象，在小说中找到自己的情感寄托。在作者笔下，基督山伯爵经历了成长的过程，从思想单纯、心地善良的青年到冷酷无情的复仇者，再到重拾仁爱与宽容。这既表现了作者的人生追求，又启发读者思考人生。
三、“超人”心理
首先，现实中的人不可能完全自由。人是社会中的人，就不得不服从国法家规、道德礼教，做出妥协。一些不切实际的幻想没有消失，我们把它压抑于心，构成为潜意识。文学作品是表现人的潜意识的方式之一，人们渴望看到能超越时空、阶层、本身的超人形象。小说中的爱德蒙就帮助我们实现了这一目标，爱德蒙说：“我以四海为家……不要求任何政府保护，不承认任何人为兄弟……”。
其次，人是一根微不足道的稻草，尤其是社会中的弱者，希望通过财富和权利改变自己的命运。我们渴望成为强者，同时渴望惩恶扬善的“超人”出现。在这部小说中，基督山伯爵幸运地获取了一笔财富，并通过金钱成功地进行了复仇。可以说是完成了底层小人物向权势贵族的转变。不仅如此，这是作者给任何渴望力量的人的一種安慰，正如结局所说“等待和希望”。像一剂心灵鸡汤，给予人慰藉与希望。
总之，《基督山伯爵》的情节环环相扣，引人入胜。大仲马可以称为一个会讲故事的作家，准确把握并满足了读者的心理需求，给读者带来一场心灵盛宴，让人久久回味，虽然作品有其他瑕疵，但其情节魅力不容忽视。
参考文献：
[1]李洁非.“情节”概论——权作补课[J].当代作家评论，1991（6）：70.
[2]朱希祥.浅谈《基督山伯爵》的情节安排艺术[J].名作欣赏，1982（2）：57.
[3]爱·摩·福斯特.小说面面观[M].广州：花城出版社，1984：75.