【摘 要】
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<正> 90年代以来,在艺术学院中有这样一批人,他们的职业是教师,有着相对安定的生活环境,但是他们本质上又是艺术家,他们有创造点什么的欲望。生存状态决定了他们不是艺术秩序
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<正> 90年代以来,在艺术学院中有这样一批人,他们的职业是教师,有着相对安定的生活环境,但是他们本质上又是艺术家,他们有创造点什么的欲望。生存状态决定了他们不是艺术秩序的极端破坏者,但由于年轻和生活的时代,他们也不是保守的赞同人,他们既舍不得抛弃传统,又试图超越现代,他们常常处在一种矛盾的中庸之中,因而很久以来没有受到注意。 处在学院中的艺术教师是尴尬的,因为所有的“学院”体制的局限,他们都置身其中,就教育者和被教育者的关系而言,教育者总是因为对被教育者强调必须的技能训练,而扮演压制被教育者的心灵自由的所谓专制的角色;而对教育者本身来说,对一届又一届学生的循环往复的重复劳动,潜移默化地改变了自己的思维模式,经验变得异乎寻常地重要,麻木和迟钝总是在这种时候乘虚而入。 问题还在于“学院”的外部。在当代艺术学术发展中,狭义的“现代派”或“前卫艺术”似乎是明天艺术的希望和主流,特别对于国际当代艺术思潮而言更是如此,(实际上,那些得到欧美艺评家喝采的中国“前卫”艺术家,只是比他们得到更多的美元而已)在这一层标准之下,“学院”里的人无论年老或是年轻的,都被视为“逐腐”之辈,虽然也有
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