【摘 要】
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泛音是律学中的一个重要构成参数。1945年后，西方调性音乐体系出现了“发展-瓦解-重塑”这一过程，针对泛音的运用方式也逐步发生了变化。强调感知音响的声音主义流派簇生了以特里斯坦·米哈伊为代表的“频谱音乐”流派，他在强调分析音乐的“声音纹理”同时，也是“微分音”流派的重要代表作曲家。当代著名作曲家奥利佛。施奈勒与乔治·弗里德里希·哈斯都在其学习工作生涯中与米哈伊有着重要的交集，二者在频谱音乐理论和微
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泛音是律学中的一个重要构成参数。1945年后，西方调性音乐体系出现了“发展-瓦解-重塑”这一过程，针对泛音的运用方式也逐步发生了变化。强调感知音响的声音主义流派簇生了以特里斯坦·米哈伊为代表的“频谱音乐”流派，他在强调分析音乐的“声音纹理”同时，也是“微分音”流派的重要代表作曲家。当代著名作曲家奥利佛。施奈勒与乔治·弗里德里希·哈斯都在其学习工作生涯中与米哈伊有着重要的交集，二者在频谱音乐理论和微分音理论中都有关于泛音运用的独特理论。本文将以奥利佛·施奈勒和乔治·弗里德里希·哈斯这两位作曲家的作品为例，讨论后调性时期中两种不同的泛音把控技术。
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