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超现实主义上世纪二十年代兴起于法国，最早作为文学流派出现，之后形成影响绘画、建筑、音乐、电影等诸多领域的艺术思潮。它诞生于对传统资本主义文化的反叛，以柏格森的“直觉主义”和弗洛伊德的“潜意识”理论为理论基础，着力表现战争带来的恐惧感和孤独感，多用非理性的梦境、幻觉等来表现。受到象征主义、表现主义、存在主义、荒诞派等影响，超现实主义作品多用非逻辑性的、夸张的、象征性的手法表现恐惧、悲观、欲望等内容。
超现实主义电影，发轫于1920年法国导演杜拉克的《贝壳与僧侣》，从布努埃尔的《一条安达鲁狗》和《黄金时代》开始受到广泛重视。之后逐渐成为世界电影特别是欧洲电影的重要组成部分。超现实主义电影作为视听艺术和时空艺术，既有绘画艺术中构图或表现主体的非理性，也在情节设置和镜头组接上体现了非逻辑，以更加丰富的方式体现出了超现实主义荒诞性、碎片化的审美特征。超现实主义作品中包含了大量怪异情节、潜意识梦境、混乱的逻辑等元素。这些作品并不追求完整的故事情节，而是深入人的内心，展现那些那些模棱两可的东西 这又不是一种简单的折衷，而试图破坏原有的价值体系，使人不再停留于对现实的已有水平。
一、让·皮埃尔·热内的电影中的超现实主义风格
让€Y屍ぐ6麁Y屓饶诘牡缬昂苋菀兹梦颐橇氲剿牡缬爸心切┯突愕纳剩涞木低罚楣殴值闹魅斯牡那榻诘龋牡缬俺渎哪植环寺4由鲜兰途攀甏醯摹逗诘昕裣肭贰锻问Щ暌埂返绞顾碛实摹短焓拱览觥贰堵さ幕樵肌吩俚浇甑摹毒∏橛蜗贰贰渡倌晁古晌钠嬉炻眯小？我们感受到了他洋溢着幻想的法式浪漫和执着的童心，超现实主义风格也成为热内“造梦”的绝技。
超现实主义电影的荒诞性和对梦境在热内这里演绎得颇为精彩。在《黑店狂想曲》和《童梦失魂夜》等电影中，故事的展开式在封闭的独栋房子我无名的的水边小城等，热内大量运用了高饱和度的色彩、广角镜头、特殊角度、奇妙的建筑设计等营造了一个个封闭的梦境空间。在这些空间中活跃着靠食人肉过活的人、生活在底下的穴居人，不做梦会快速衰老的Krank、六个克隆人等等。他们就如童话中被施了魔法的角色一样怪异却执着。而即使是在描写现实战争的《漫长的婚约》中，热内仍没有放弃这种表现手法。马蒂德怪异的梦，马蒂德荒谬地打赌，硬饼干为了免役让妻子和朋友生孩子，酒吧老板的木头手，安奇站着撒尿的遗愿等情节都向我们展示出在饱受战争带来的心理摧残下的人的异化。在许多影片中，热内的对主人公的描写是从童年开始的，他们或是孤儿或来自单亲家庭或像Spivet一样与家人隔阂，他们大多要只身远行、独自生活，在那些过程中充满了恐惧不安和孤独感，热内在设置如《黑店狂想曲》中的屠夫、《童梦失魂夜》中的连体双胞胎、《尽情游戏》中的军火商们等敌对力量的同时，用畸变的镜头、特殊角度、冷色调等结合主观镜头、幻觉等增强恐怖感，表现了敌对力量的强大同时又讽刺了他们的冷酷和扭曲的心理。
超现实主义电影中大量运用跳切的方式将时空拼贴在一起，这种碎片化的表现方式以其非逻辑的心理感受表现战争、社会压力下的生活和被摧毁的人。在《漫长的婚约》中，热内并没有向我们展示在“黄昏宾果”发生的事件的全貌，而是在士兵们、家属们的谈话和来信中将碎片化信息的拼贴，用痛苦的回忆拼凑起事件，它并不像是《罗生门》试图探讨真理的存在问题，而是在或相似或相异的机会中刻画了共同的被战争撕裂出的苦痛，这种拼贴式的叙述方式形成了线性叙事所不能完成的审美表现力。这种拼贴手法与后现代主义艺术或波普艺术中的重复拼贴或符号式拼贴，而是超现实色彩的非逻辑性、潜意识元素的运用，这种创作方法在制造理解遇挫中延宕了观众的观影兴趣，同时一些片段又在积累式蒙太奇的使用中体现出超越事件的真实更加强烈的情感。
热内擅长在电影创造出诡秘气氛，但却不同于好莱坞类型片，他对梦境和幻觉的表现也并非浪漫电影中那般美好。热内的童话充满幻想和梦，但并不都是轻松愉悦，他的以超现实式的表达让我们更清晰的认识到现实和自我。
二、 让·皮埃尔·热内对超现实主义电影风格的发展
让€Y屍ぐ6麁Y屓饶诓唤鐾ü〕质抵饕宓缬霸械谋硐质址ㄊ沟糜捌挥卸捞氐拿姥Ъ壑岛鸵帐醣硐至Γ比饶谝彩且幻绺窕怀龅囊帐跫遥牡缬白髌吩诓欢系某⑹院陀胧谐∧ズ现行纬闪烁挥懈鲂杂植皇谴笾谛缘亩捞胤绺瘢獠唤鍪撬牡缬靶纬闪死嗨破放苹男вΓ踩梅岣涣顺质抵饕宓缬暗姆绺窈捅硐质址ā？
对于大众而言，那种红绿色高饱和的色彩是让·皮埃尔·热内以及犹如印象派和超现实主义绘画中对于色彩的关注，使得色彩的表达成为他的电影中不可缺少的元素。 这种浓重的色调创造一个有别于我们观念中“真实”的世界，将我们拉入影片创造的世界，以色彩产生心理分割、增加表现性。 同时幽绿色的色调营造出一种不安感，表现人物的内心挣扎和现状的不稳定，而鲜艳的红色则体现出躁动不安的生命。在《童梦失魂夜》中，让·皮埃尔·构建的热内整个水边小城都是幽绿色地，一些红色的物品如水果、圣诞老人、Miette等的外表中的红色部分则是纯度极高的鲜红色，表现出诱惑、不安、希望等元素。这种色彩的使用方法，被借鉴到一些其他富有超现实主义色彩作品中去，如英国影片《猜火车》中无所事事的青年Mark去找“the mother”注射毒品时，屋内的家具都泛这绿色，而窗帘和屋顶则透着浓烈的红色。体现出这群青年人的在迷惘、混乱困境中的挣扎，同时有对于诱惑地难以按捺、对未知的未来仍怀有期待。这种用强烈的对比色、原色、大面积色块的表现方法，使得影片的影像更具冲击力，画面语言更具表现力。
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让€Y屍ぐ6麁Y屓饶谧魑幻艹龅囊帐跫乙云涠赖降淖髌芬淮未纬质抵饕宓镊攘Γ苛业母鋈松矢怂看蟮谋硐至Γ饶谠倒骸澳悴皇窃谖腥伺牡缬埃俏俗约骸D惚匦肴媚愕牡缬跋热≡媚悖拍苡凶矢袼邓≡昧舜笾凇！彼炝返卦擞蒙屎凸庥埃蒙阆窕颐侨タ此某渎衩氐拿尉常彩隽艘桓龈錾氏拭鞯娜饶谑酵啊>拖瘛杜υ际北ā匪担喝饶诘氖泳跄踝苁橇钊顺龄掀渲？ 他的琥珀色噩梦是对这个荒诞世界最有力的回击。
参考文献：
[1] 樊启鹏.法国超现实主义电影与中国超现实电影的比较分析 [J].湖南大众传媒职业技术学院学报，2002.05.12.
[2] 丰哲，陈薇薇，刘奇，钟端梧.让-皮埃尔·热内：回到过去寻找爱 [J].电影世界，2013.11.05.
超现实主义电影，发轫于1920年法国导演杜拉克的《贝壳与僧侣》，从布努埃尔的《一条安达鲁狗》和《黄金时代》开始受到广泛重视。之后逐渐成为世界电影特别是欧洲电影的重要组成部分。超现实主义电影作为视听艺术和时空艺术，既有绘画艺术中构图或表现主体的非理性，也在情节设置和镜头组接上体现了非逻辑，以更加丰富的方式体现出了超现实主义荒诞性、碎片化的审美特征。超现实主义作品中包含了大量怪异情节、潜意识梦境、混乱的逻辑等元素。这些作品并不追求完整的故事情节，而是深入人的内心，展现那些那些模棱两可的东西 这又不是一种简单的折衷，而试图破坏原有的价值体系，使人不再停留于对现实的已有水平。
一、让·皮埃尔·热内的电影中的超现实主义风格
让€Y屍ぐ6麁Y屓饶诘牡缬昂苋菀兹梦颐橇氲剿牡缬爸心切┯突愕纳剩涞木低罚楣殴值闹魅斯牡那榻诘龋牡缬俺渎哪植环寺4由鲜兰途攀甏醯摹逗诘昕裣肭贰锻问Щ暌埂返绞顾碛实摹短焓拱览觥贰堵さ幕樵肌吩俚浇甑摹毒∏橛蜗贰贰渡倌晁古晌钠嬉炻眯小？我们感受到了他洋溢着幻想的法式浪漫和执着的童心，超现实主义风格也成为热内“造梦”的绝技。
超现实主义电影的荒诞性和对梦境在热内这里演绎得颇为精彩。在《黑店狂想曲》和《童梦失魂夜》等电影中，故事的展开式在封闭的独栋房子我无名的的水边小城等，热内大量运用了高饱和度的色彩、广角镜头、特殊角度、奇妙的建筑设计等营造了一个个封闭的梦境空间。在这些空间中活跃着靠食人肉过活的人、生活在底下的穴居人，不做梦会快速衰老的Krank、六个克隆人等等。他们就如童话中被施了魔法的角色一样怪异却执着。而即使是在描写现实战争的《漫长的婚约》中，热内仍没有放弃这种表现手法。马蒂德怪异的梦，马蒂德荒谬地打赌，硬饼干为了免役让妻子和朋友生孩子，酒吧老板的木头手，安奇站着撒尿的遗愿等情节都向我们展示出在饱受战争带来的心理摧残下的人的异化。在许多影片中，热内的对主人公的描写是从童年开始的，他们或是孤儿或来自单亲家庭或像Spivet一样与家人隔阂，他们大多要只身远行、独自生活，在那些过程中充满了恐惧不安和孤独感，热内在设置如《黑店狂想曲》中的屠夫、《童梦失魂夜》中的连体双胞胎、《尽情游戏》中的军火商们等敌对力量的同时，用畸变的镜头、特殊角度、冷色调等结合主观镜头、幻觉等增强恐怖感，表现了敌对力量的强大同时又讽刺了他们的冷酷和扭曲的心理。
超现实主义电影中大量运用跳切的方式将时空拼贴在一起，这种碎片化的表现方式以其非逻辑的心理感受表现战争、社会压力下的生活和被摧毁的人。在《漫长的婚约》中，热内并没有向我们展示在“黄昏宾果”发生的事件的全貌，而是在士兵们、家属们的谈话和来信中将碎片化信息的拼贴，用痛苦的回忆拼凑起事件，它并不像是《罗生门》试图探讨真理的存在问题，而是在或相似或相异的机会中刻画了共同的被战争撕裂出的苦痛，这种拼贴式的叙述方式形成了线性叙事所不能完成的审美表现力。这种拼贴手法与后现代主义艺术或波普艺术中的重复拼贴或符号式拼贴，而是超现实色彩的非逻辑性、潜意识元素的运用，这种创作方法在制造理解遇挫中延宕了观众的观影兴趣，同时一些片段又在积累式蒙太奇的使用中体现出超越事件的真实更加强烈的情感。
热内擅长在电影创造出诡秘气氛，但却不同于好莱坞类型片，他对梦境和幻觉的表现也并非浪漫电影中那般美好。热内的童话充满幻想和梦，但并不都是轻松愉悦，他的以超现实式的表达让我们更清晰的认识到现实和自我。
二、 让·皮埃尔·热内对超现实主义电影风格的发展
让€Y屍ぐ6麁Y屓饶诓唤鐾ü〕质抵饕宓缬霸械谋硐质址ㄊ沟糜捌挥卸捞氐拿姥Ъ壑岛鸵帐醣硐至Γ比饶谝彩且幻绺窕怀龅囊帐跫遥牡缬白髌吩诓欢系某⑹院陀胧谐∧ズ现行纬闪烁挥懈鲂杂植皇谴笾谛缘亩捞胤绺瘢獠唤鍪撬牡缬靶纬闪死嗨破放苹男вΓ踩梅岣涣顺质抵饕宓缬暗姆绺窈捅硐质址ā？
对于大众而言，那种红绿色高饱和的色彩是让·皮埃尔·热内以及犹如印象派和超现实主义绘画中对于色彩的关注，使得色彩的表达成为他的电影中不可缺少的元素。 这种浓重的色调创造一个有别于我们观念中“真实”的世界，将我们拉入影片创造的世界，以色彩产生心理分割、增加表现性。 同时幽绿色的色调营造出一种不安感，表现人物的内心挣扎和现状的不稳定，而鲜艳的红色则体现出躁动不安的生命。在《童梦失魂夜》中，让·皮埃尔·构建的热内整个水边小城都是幽绿色地，一些红色的物品如水果、圣诞老人、Miette等的外表中的红色部分则是纯度极高的鲜红色，表现出诱惑、不安、希望等元素。这种色彩的使用方法，被借鉴到一些其他富有超现实主义色彩作品中去，如英国影片《猜火车》中无所事事的青年Mark去找“the mother”注射毒品时，屋内的家具都泛这绿色，而窗帘和屋顶则透着浓烈的红色。体现出这群青年人的在迷惘、混乱困境中的挣扎，同时有对于诱惑地难以按捺、对未知的未来仍怀有期待。这种用强烈的对比色、原色、大面积色块的表现方法，使得影片的影像更具冲击力，画面语言更具表现力。
让€Y屍ぐ6麁Y屓饶诘牡缬笆浅渎吧实模幕娓挥型吧省⑺谋缡前诤谏哪碌模彩龅囊桓觥安缓铣9妗钡闹魅斯⒁桓鍪贝娜恕⒁桓雒褡宄沙さ墓适隆T谌饶诘挠捌形颐强梢钥吹饺宋锎油昕嫉某沙せ蚴潜3肿磐娴闹魅斯庑┤宋锖芏嘤捎谑贝蚴鞘鹿识チ艘环郊页せ蚴撬祝诔沙す讨兴嵌嗖槐焕斫猓萑灰簧淼刈呓缁幔踔了撬Φ纳缁岫际俏拊吹某钦蚧蚪ㄖ谴有∮凶庞肽炅洳环哪芰陀锹侨唬赡旰笕幢硐植辉敢馊谟谙质档姆磁押屯摹T谌饶诘摹锻问Щ暌埂分蠱iette，虽为孤儿但有超越年龄的成熟，能够游刃有余地生活在混乱的小镇上，One虽然是成人，遭遇了父母双亡又失去了弟弟，但是他却是个四肢发达头脑简单的“大块头”，最终借助聪明Miette的帮助找到了Krank等人的藏身地。这种自我认知和身份的不平衡的表现方式也在其他导演的作品中得到运用，西班牙影片《伤心小号曲》的主角是与孩子们关联性很强的小丑，主角之间的接触是在马戏团活动开始，但是主人公哈维被西班牙内战夺走了本该属于他的童年和父亲，作为小丑而不能欢笑，他充满仇恨却单纯，当他开始杀戮时，他选择对抗弗朗哥一众人、报复这个社会时，用腐蚀型药剂和电熨斗将自己变成了一个彻头彻尾的小丑。这种叙事方法，表达出悲剧的根源是童年受到的伤痛，而当时社会经历的苦痛是内战给整个国家遗留的。这种以主人公的成长反映社会、国家、时代变化的方式是热内的电影惯用的表达方法，也是他对电影语言和叙事手法的丰富。 超现实主义电影看来许多情节是荒诞的甚至镜头的组接也是无序的，而其象征手法的运用和对于蒙太奇的精妙运用看似混乱的内容展现出超出所描绘的现实的更深刻和广泛的意义。在布努埃尔的《黄金时代》中大量运用象征手法和蒙太奇，大量表现了欲望的压抑和对当时社会的反叛。让·皮埃尔·热内的展现出一个比较完整的成长过程，是他的电影有别于之前的超现实主义作品的表现方式，但并非是简单的线性叙事，他将超现实主义富有象征性、隐喻性的拼贴手法，和人物反逻辑地行为巧妙地融入了大众性，使得超现实主义电影不再那么曲高和寡。例如热内的早期的短片作品《我喜欢的，我讨厌的》中拼贴了大量的书刊截图、视频片段、音效等，但都以主人公的描述“喜欢、讨厌”的独白串联。在《少年斯派维的奇异旅行》中已经去世的Layton的不时出现，和在谷仓里发生的事故的多次回忆是穿插在Spivet的史密森学院之旅中，而且对于细节的不同描述也是在Spivet对于世界和自我的不断认识过程中。这种拼贴方式与线性叙事相结合的手法在阿莱克斯·德拉·伊格莱希亚的《伤心的小号曲》也有使用，拼贴的手法不仅体现在前段对于战争的描写上，在哈维住院时对于Natalia的幻想，在被关押时将圣母看做Natalia时，在电影院里与电影中的小丑、父亲的对话等的表现更加体现出对于拼贴手法在表现渴望、挣扎等作用，而这种些片段得逞现实紧密结合在主人公哈维成长、就业、恋爱、逃亡、报复社会等一系列故事的线性表达中的。但热内丰富了超现实主义电影的表现手法，使超现实主义的表现手法被更多其他类型的作品借鉴，也让更多的人可以感受到超现实主义电影的魅力。
让€Y屍ぐ6麁Y屓饶谧魑幻艹龅囊帐跫乙云涠赖降淖髌芬淮未纬质抵饕宓镊攘Γ苛业母鋈松矢怂看蟮谋硐至Γ饶谠倒骸澳悴皇窃谖腥伺牡缬埃俏俗约骸D惚匦肴媚愕牡缬跋热≡媚悖拍苡凶矢袼邓≡昧舜笾凇！彼炝返卦擞蒙屎凸庥埃蒙阆窕颐侨タ此某渎衩氐拿尉常彩隽艘桓龈錾氏拭鞯娜饶谑酵啊>拖瘛杜υ际北ā匪担喝饶诘氖泳跄踝苁橇钊顺龄掀渲？ 他的琥珀色噩梦是对这个荒诞世界最有力的回击。
参考文献：
[1] 樊启鹏.法国超现实主义电影与中国超现实电影的比较分析 [J].湖南大众传媒职业技术学院学报，2002.05.12.
[2] 丰哲，陈薇薇，刘奇，钟端梧.让-皮埃尔·热内：回到过去寻找爱 [J].电影世界，2013.11.05.