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摘要：动画产业的兴起丰富了影视创作形式，也扩宽了影视的受众群体，一部动画的成功与否跟动画形象的设计有着直观和重要的联系，因为动画形象是没有生活原型的，完全依靠创作者的原创，因此设计在这里变得尤为重要。国产动画能否成功的关键不是抄袭而是立足本国创新发展，体现民族性的生动设计才能是国产动画真正走出国门大放异彩。
关键词：动画设计；民族性
中图分类号：J954文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）07-63-1
当国人意识到文化也可以发展为一种产业的时候，被长期忽视的影视动画市场已经充斥了太多的国外作品，它们的到来，不仅带走了大量的人民币，还严重影响了国产动画的发展，更重要的是对青少年思想层面的影响。基于此，近几年政府对国产动画加大扶植力度，电视台国产动画的播放数量也在不断扩大。中国动画市场正努力摆脱依靠国外供给的局面，产量和规模与日俱增。
国产动画的数量虽然上去了，但同时也面临质量下降的问题。境外动画在国内的狂轰滥炸让不少观众和制作者已经忘却了国产动画的价值所在，特别是对美国和日本动画的喜爱程度与日俱增，而我们自己的动画却走进了发展的低谷。振兴国产动画成了国家和动画工作者不可推卸的责任。
如今，满屏幕都充斥着缺少内涵、缺少民族文化的“闹剧”动画片，动画的中国特色越来越缺失，如何复兴中国动画？只有具有民族特色的艺术创作往往被人推崇，因为民族的才是世界的。中国的动画事业需要多方面努力，除了政府的大力支持和产业化经营，随着全球化进程的加快，动画的艺术创作更需要坚持民族特色。“动画家的工作是独一无二的，用一系列有序变化的形象创造运动视觉并将生命的信息注入其中，产生具有灵魂的生命和力量，是动画家赋予造型形象以性格和人格的魅力，使我们相信这些形象符号会思考并且有情感。”“动画片是‘行’与‘动’的艺术，动画片不受任何物理法则的约束，甚至不受一般时空概念的约束。动画片承担的只是创作者的想象方法。动画片是对于静止状态的对抗。每一个剧作者均须面对的主要问题便是如何表现和加强主题。”
动画中思想内容的体现主要通过主要人物角色的表现，那么人物造型就显得尤为重要。动画人物形象的民族化主要体现在以下几个方面：首先是人物形象鲜明的生理特征，其次是民族化的服装，第三是设计师民族化的造型手段。其中前两点是客观条件，后一点是主观能动性的行为。
人物形象的由来不是凭空捏造，而是来自生活，来自作品。比如孙悟空的形象各种影视作品之间相互借鉴，影视形象又来自戏曲形象，而最初戏曲中孙悟空的形象又来自哪里呢？追根到底还是来自《西游记》这部文学作品的描写。书中道唐僧来到五指山见到孙悟空的长相是“尖嘴缩腮，金睛火眼。头上堆苔藓，耳中生藤萝。鬓边少发多青草，额下无须有绿莎。眉间土，鼻凹泥，十分狼狈；指头粗，手掌厚，尘垢馀多。还喜得眼睛转动，喉舌声和。语言虽利便，身体莫能挪。正是五百年前孙大圣。”这是作者对孙悟空的文字描写，而就是这些文字，才给了后人想象的依据和空间进行形象刻画。迪斯尼动画片《花木兰》中花木兰的形象让人们记忆深刻，而这个成功的形象却是由外国设计师通过对中国人外貌特征的理解，而塑造了具备鲜明东方特色的外貌及充满个性的有血有肉的花木兰形象，对人物进行了丰富的刻画，使得这部动画片获得了市场上的巨大成功。
动画角色典型性格的设计要求简练、夸张、变形、象征，这既有一般文学作品塑造人物形象的特征，又有动画的特殊要求。同时角色形象设计还要体现一定的文化价值、娱乐价值和审美价值。另外，动画的形象设计还要考虑视觉形象的体现，需要造型、体态、比例以及色彩的搭配，人物需要典型化，设计者要拿捏好比例关系、色彩搭配等设计因素，更要体现设计的独特性，展现历史条件下具有民族性的人物形象。
除了人物形象设计，动画场景设计也是其中重要的部分，起着交代背景、烘托气氛的作用。场景具有交代时空关系，营造故事氛围的作用，是动画故事发生必不可少的条件之一。好的场景设计能够帮助塑造角色形象，是动画制作中的重要一环。另外场景色彩的运用、环境的器物布置很大程度上反映了动画的民族特色。
“动画影片的主体是动画角色，场景就是围绕在角色周围，与角色有关系的所有场景，即角色所处的生活场所、社会环境、自然环境以及历史环境，甚至包括作为社会背景出现的群众角色，都是场景设计的范围，都是场景设计需要完成的设计任务。”[1]
形象设计和动作设计是人物设计的两大部分。一部动画作品的好坏很大程度上取决于动画设计的质量，而形象设计和动作设计又是构成人物性格特征的主要方面。要想国产动画走出国门，打开市场，仅仅依靠娴熟的技术是不够的，技术层面的东西不足以造就成功的作品，只有从思想内容和艺术手法上下功夫才能获得高层次的成就，唯有民族性的融入和体现才能更好地帮助中国动画走出一条属于自己的道路。
参考文献：
[1]韩笑.影视动画场景设计[M].北京：中国宇航出版社，2003，1.
作者简介：
古玉，遵义师范学院美术学院。
关键词：动画设计；民族性
中图分类号：J954文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）07-63-1
当国人意识到文化也可以发展为一种产业的时候，被长期忽视的影视动画市场已经充斥了太多的国外作品，它们的到来，不仅带走了大量的人民币，还严重影响了国产动画的发展，更重要的是对青少年思想层面的影响。基于此，近几年政府对国产动画加大扶植力度，电视台国产动画的播放数量也在不断扩大。中国动画市场正努力摆脱依靠国外供给的局面，产量和规模与日俱增。
国产动画的数量虽然上去了，但同时也面临质量下降的问题。境外动画在国内的狂轰滥炸让不少观众和制作者已经忘却了国产动画的价值所在，特别是对美国和日本动画的喜爱程度与日俱增，而我们自己的动画却走进了发展的低谷。振兴国产动画成了国家和动画工作者不可推卸的责任。
如今，满屏幕都充斥着缺少内涵、缺少民族文化的“闹剧”动画片，动画的中国特色越来越缺失，如何复兴中国动画？只有具有民族特色的艺术创作往往被人推崇，因为民族的才是世界的。中国的动画事业需要多方面努力，除了政府的大力支持和产业化经营，随着全球化进程的加快，动画的艺术创作更需要坚持民族特色。“动画家的工作是独一无二的，用一系列有序变化的形象创造运动视觉并将生命的信息注入其中，产生具有灵魂的生命和力量，是动画家赋予造型形象以性格和人格的魅力，使我们相信这些形象符号会思考并且有情感。”“动画片是‘行’与‘动’的艺术，动画片不受任何物理法则的约束，甚至不受一般时空概念的约束。动画片承担的只是创作者的想象方法。动画片是对于静止状态的对抗。每一个剧作者均须面对的主要问题便是如何表现和加强主题。”
动画中思想内容的体现主要通过主要人物角色的表现，那么人物造型就显得尤为重要。动画人物形象的民族化主要体现在以下几个方面：首先是人物形象鲜明的生理特征，其次是民族化的服装，第三是设计师民族化的造型手段。其中前两点是客观条件，后一点是主观能动性的行为。
人物形象的由来不是凭空捏造，而是来自生活，来自作品。比如孙悟空的形象各种影视作品之间相互借鉴，影视形象又来自戏曲形象，而最初戏曲中孙悟空的形象又来自哪里呢？追根到底还是来自《西游记》这部文学作品的描写。书中道唐僧来到五指山见到孙悟空的长相是“尖嘴缩腮，金睛火眼。头上堆苔藓，耳中生藤萝。鬓边少发多青草，额下无须有绿莎。眉间土，鼻凹泥，十分狼狈；指头粗，手掌厚，尘垢馀多。还喜得眼睛转动，喉舌声和。语言虽利便，身体莫能挪。正是五百年前孙大圣。”这是作者对孙悟空的文字描写，而就是这些文字，才给了后人想象的依据和空间进行形象刻画。迪斯尼动画片《花木兰》中花木兰的形象让人们记忆深刻，而这个成功的形象却是由外国设计师通过对中国人外貌特征的理解，而塑造了具备鲜明东方特色的外貌及充满个性的有血有肉的花木兰形象，对人物进行了丰富的刻画，使得这部动画片获得了市场上的巨大成功。
动画角色典型性格的设计要求简练、夸张、变形、象征，这既有一般文学作品塑造人物形象的特征，又有动画的特殊要求。同时角色形象设计还要体现一定的文化价值、娱乐价值和审美价值。另外，动画的形象设计还要考虑视觉形象的体现，需要造型、体态、比例以及色彩的搭配，人物需要典型化，设计者要拿捏好比例关系、色彩搭配等设计因素，更要体现设计的独特性，展现历史条件下具有民族性的人物形象。
除了人物形象设计，动画场景设计也是其中重要的部分，起着交代背景、烘托气氛的作用。场景具有交代时空关系，营造故事氛围的作用，是动画故事发生必不可少的条件之一。好的场景设计能够帮助塑造角色形象，是动画制作中的重要一环。另外场景色彩的运用、环境的器物布置很大程度上反映了动画的民族特色。
“动画影片的主体是动画角色，场景就是围绕在角色周围，与角色有关系的所有场景，即角色所处的生活场所、社会环境、自然环境以及历史环境，甚至包括作为社会背景出现的群众角色，都是场景设计的范围，都是场景设计需要完成的设计任务。”[1]
形象设计和动作设计是人物设计的两大部分。一部动画作品的好坏很大程度上取决于动画设计的质量，而形象设计和动作设计又是构成人物性格特征的主要方面。要想国产动画走出国门，打开市场，仅仅依靠娴熟的技术是不够的，技术层面的东西不足以造就成功的作品，只有从思想内容和艺术手法上下功夫才能获得高层次的成就，唯有民族性的融入和体现才能更好地帮助中国动画走出一条属于自己的道路。
参考文献：
[1]韩笑.影视动画场景设计[M].北京：中国宇航出版社，2003，1.
作者简介：
古玉，遵义师范学院美术学院。