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抗联歌曲是东北抗联文化中非常有代表性的艺术创作，其音乐作品对于历史文化遗产有非常重要的现实教育意义。东北抗联歌曲与乐器相结合，可以更好地为现有音乐教学与实践活动提供文化资源，对学生进行爱国主义、民族精神教育也起到重要的作用。本文以东北抗联歌曲为背景，探究抗联歌曲在乐器中移植的发展情况、特点及影响，重点讨论抗联歌曲在乐器中移植的应用。
一、抗联歌曲概述
东北抗联游击战争是指在1932年1月至1945年8月，中國共产党领导的抗日武装在东北地区反抗日军侵略的作战。东北抗日联军在艰苦的斗争中显现出大无畏的献身精神，值得后人学习。抗联歌曲描写的就是这一段艰苦斗争的岁月。抗联歌曲是我国历史上非常特别的艺术形式，与抗日战争密切相关，激励着人们不断地前进。抗联歌曲是在生活中产生的，充分展现出东北抗日联军的斗争情况，给人留下深刻的印象。从内容来看，抗联歌曲主要分为四类。一是痛惜国破家亡的歌曲，如《五更叹》《纪念九一八》。日本占领中国东北后，东北地区成为沦陷区，很多东北人民家破人亡。二是激发东北人民斗争激情的歌曲，如《参加抗日联军歌》《全民抗日》。日本帝国主义的侵略，让东北人民产生了民族危机感。三是描写东北人民抗日斗争场面的歌曲，如《抗日联军真英勇》《红旗歌》。四是宣传抗日战争的歌曲，如《口号歌》《千万别上鬼子当》。
二、抗联歌曲在乐器中移植的影响
随着生活水平的逐渐提高，人们的物质需求得到极大的满足，精神需求不断增加，而音乐可以极大地满足人们的精神需求，因此，音乐在人们的生活中具有非常重要的作用。移植曲就是在这样的背景下产生的，不仅丰富了人们的精神世界，还改进了乐器演奏技巧，增加乐曲的表现力，促进我国音乐艺术的更好发展。抗联歌曲可以移植到乐器中，更好地展现歌曲内涵，让歌曲中心思想表现更加突出，满足人们不同审美的要求。
（一）丰富抗联歌曲的表现力
二胡是我国著名的乐器，只有两根弦，如果运用小提琴演奏二胡乐曲，那么整体的音域会更加宽广。但是，小提琴有四根弦，用于演奏二胡乐曲，存在一定难度。另外，小提琴在演奏过程中可以快速换弦，如果运用二胡演奏同类作品，需要频繁换把。小提琴的曲调相对复杂，乐曲中泛音、节奏的变化都对演奏者的演奏技术要求较高，歌曲表现更加丰富。许多抗联歌曲具有鲜明特点，例如，《露营之歌》是当时非常有名的歌曲，创作于1938年，曲调选用的是古曲《落花调》，歌词描写了当时东北抗日联军西征前后的露营生活。这首歌曲非常有气势，展现了当时东北抗日联军的艰苦生活，歌颂了东北抗日联军雄壮的气概和高尚的情操。对抗联歌曲进行乐器移植，不仅可以拓展自身的发展空间，还可以为乐曲创作提供更多的可能。
（二）促进乐器交流
音乐作品移植可以促进不同乐曲、乐器间的交流，推动音乐创作和乐器的发展，满足不同层次的音乐需求。在音乐的发展过程中，移植作品案例不胜枚举。我国小提琴家刘育熙对作品移植有比较深入的研究，把《良宵》移植为同名小提琴曲。乐曲、乐器间的移植是非常多的，不同的乐曲、乐器的交叉和变化满足了人们的不同音乐需求，而抗联歌曲作品移值也促进了不同乐曲、不同乐器的交流。
三、抗联歌曲在乐器中移植的应用价值
（一）厘清东北抗日联军的历史发展脉络
抗联歌曲是我国的一种特殊音乐文化，是中国抗日歌曲的重要组成部分，饱含抗日战争的历史记忆。抗联歌曲是东北抗日联军坚持斗争的精神武器，歌曲内容十分丰富，展现了东北抗日联军的发展过程。将抗联歌曲移植到乐器中，可以让人们再次认识抗联歌曲，用音乐语言把抽象的东北抗日联军历史再次展现在人们眼前，让人们更加清楚地认识东北抗日联军的处境，更加直观地展现历史真相。抗联歌曲在乐器中的移植可以更好地体现音乐的历史价值，厘清东北抗日联军的历史发展脉络。
（二）传承爱国主义精神
抗联歌曲经过了历史的洗礼，蕴藏浓郁的爱国主义精神。抗联歌曲在乐器中的移植可以让人们更好地了解东北抗日联军的历史，探究抗联歌曲的文化内涵，把当时流传下来的抗联歌曲进行整理和再创作。抗联歌曲的曲调、节奏都可以直观地体现当时东北人民的抗日决心，把当时的时代精神体现得淋漓尽致。音乐精神极具感染力，对抗联歌曲进行乐器移植，可以更好地传递东北抗日联军的精神和情怀，弘扬爱国主义精神。
（三）促进了抗联歌曲的传承
抗联歌曲在乐器中的移植有利于更好地促进抗联歌曲的传承，更好地体现歌曲本身承载的文化价值和艺术价值。不同乐器演奏的音乐会给人不同的感受，把抗联歌曲表达的情感通过乐器传达出来，不但可以丰富人们对抗联歌曲的认识，而且可以促进人们了解抗联歌曲及其背后的故事。
四、结语
抗联歌曲不仅仅是歌曲，它承载的情感和故事更应该得到传承。对抗联歌曲进行乐器移植，有助于更好地传承音乐文化，弘扬民族文化，让更多的人了解东北抗日联军的光辉历史。抗联歌曲在乐器中的移植是一种新的传递音乐的方式，有利于促进精神文明建设，有利于增强民族凝聚力，有利于推动音乐的更好发展，有利于促进乐曲的创编。
（牡丹江师范学院）
基金项目：本文系2019年度黑龙江省艺术科学规划项目“东北抗联歌曲在器乐作品中的移植与改编研究”（项目编号：2019B002）的阶段性研究成果之一。
作者简介：李心竹（1990-），女，辽宁沈阳人，硕士，助教，研究方向：声乐、室内乐。
一、抗联歌曲概述
东北抗联游击战争是指在1932年1月至1945年8月，中國共产党领导的抗日武装在东北地区反抗日军侵略的作战。东北抗日联军在艰苦的斗争中显现出大无畏的献身精神，值得后人学习。抗联歌曲描写的就是这一段艰苦斗争的岁月。抗联歌曲是我国历史上非常特别的艺术形式，与抗日战争密切相关，激励着人们不断地前进。抗联歌曲是在生活中产生的，充分展现出东北抗日联军的斗争情况，给人留下深刻的印象。从内容来看，抗联歌曲主要分为四类。一是痛惜国破家亡的歌曲，如《五更叹》《纪念九一八》。日本占领中国东北后，东北地区成为沦陷区，很多东北人民家破人亡。二是激发东北人民斗争激情的歌曲，如《参加抗日联军歌》《全民抗日》。日本帝国主义的侵略，让东北人民产生了民族危机感。三是描写东北人民抗日斗争场面的歌曲，如《抗日联军真英勇》《红旗歌》。四是宣传抗日战争的歌曲，如《口号歌》《千万别上鬼子当》。
二、抗联歌曲在乐器中移植的影响
随着生活水平的逐渐提高，人们的物质需求得到极大的满足，精神需求不断增加，而音乐可以极大地满足人们的精神需求，因此，音乐在人们的生活中具有非常重要的作用。移植曲就是在这样的背景下产生的，不仅丰富了人们的精神世界，还改进了乐器演奏技巧，增加乐曲的表现力，促进我国音乐艺术的更好发展。抗联歌曲可以移植到乐器中，更好地展现歌曲内涵，让歌曲中心思想表现更加突出，满足人们不同审美的要求。
（一）丰富抗联歌曲的表现力
二胡是我国著名的乐器，只有两根弦，如果运用小提琴演奏二胡乐曲，那么整体的音域会更加宽广。但是，小提琴有四根弦，用于演奏二胡乐曲，存在一定难度。另外，小提琴在演奏过程中可以快速换弦，如果运用二胡演奏同类作品，需要频繁换把。小提琴的曲调相对复杂，乐曲中泛音、节奏的变化都对演奏者的演奏技术要求较高，歌曲表现更加丰富。许多抗联歌曲具有鲜明特点，例如，《露营之歌》是当时非常有名的歌曲，创作于1938年，曲调选用的是古曲《落花调》，歌词描写了当时东北抗日联军西征前后的露营生活。这首歌曲非常有气势，展现了当时东北抗日联军的艰苦生活，歌颂了东北抗日联军雄壮的气概和高尚的情操。对抗联歌曲进行乐器移植，不仅可以拓展自身的发展空间，还可以为乐曲创作提供更多的可能。
（二）促进乐器交流
音乐作品移植可以促进不同乐曲、乐器间的交流，推动音乐创作和乐器的发展，满足不同层次的音乐需求。在音乐的发展过程中，移植作品案例不胜枚举。我国小提琴家刘育熙对作品移植有比较深入的研究，把《良宵》移植为同名小提琴曲。乐曲、乐器间的移植是非常多的，不同的乐曲、乐器的交叉和变化满足了人们的不同音乐需求，而抗联歌曲作品移值也促进了不同乐曲、不同乐器的交流。
三、抗联歌曲在乐器中移植的应用价值
（一）厘清东北抗日联军的历史发展脉络
抗联歌曲是我国的一种特殊音乐文化，是中国抗日歌曲的重要组成部分，饱含抗日战争的历史记忆。抗联歌曲是东北抗日联军坚持斗争的精神武器，歌曲内容十分丰富，展现了东北抗日联军的发展过程。将抗联歌曲移植到乐器中，可以让人们再次认识抗联歌曲，用音乐语言把抽象的东北抗日联军历史再次展现在人们眼前，让人们更加清楚地认识东北抗日联军的处境，更加直观地展现历史真相。抗联歌曲在乐器中的移植可以更好地体现音乐的历史价值，厘清东北抗日联军的历史发展脉络。
（二）传承爱国主义精神
抗联歌曲经过了历史的洗礼，蕴藏浓郁的爱国主义精神。抗联歌曲在乐器中的移植可以让人们更好地了解东北抗日联军的历史，探究抗联歌曲的文化内涵，把当时流传下来的抗联歌曲进行整理和再创作。抗联歌曲的曲调、节奏都可以直观地体现当时东北人民的抗日决心，把当时的时代精神体现得淋漓尽致。音乐精神极具感染力，对抗联歌曲进行乐器移植，可以更好地传递东北抗日联军的精神和情怀，弘扬爱国主义精神。
（三）促进了抗联歌曲的传承
抗联歌曲在乐器中的移植有利于更好地促进抗联歌曲的传承，更好地体现歌曲本身承载的文化价值和艺术价值。不同乐器演奏的音乐会给人不同的感受，把抗联歌曲表达的情感通过乐器传达出来，不但可以丰富人们对抗联歌曲的认识，而且可以促进人们了解抗联歌曲及其背后的故事。
四、结语
抗联歌曲不仅仅是歌曲，它承载的情感和故事更应该得到传承。对抗联歌曲进行乐器移植，有助于更好地传承音乐文化，弘扬民族文化，让更多的人了解东北抗日联军的光辉历史。抗联歌曲在乐器中的移植是一种新的传递音乐的方式，有利于促进精神文明建设，有利于增强民族凝聚力，有利于推动音乐的更好发展，有利于促进乐曲的创编。
（牡丹江师范学院）
基金项目：本文系2019年度黑龙江省艺术科学规划项目“东北抗联歌曲在器乐作品中的移植与改编研究”（项目编号：2019B002）的阶段性研究成果之一。
作者简介：李心竹（1990-），女，辽宁沈阳人，硕士，助教，研究方向：声乐、室内乐。