【摘 要】
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<正> 编导"大腕儿"的兴起及讨伐"舞八股"编导"大腕儿"究竟包括哪些人?谁也说不清,因为既无国家命名,又未经权威评定。但是却存在着一个约定俗成的范围,为舞坛大体认同。除其
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<正> 编导"大腕儿"的兴起及讨伐"舞八股"编导"大腕儿"究竟包括哪些人?谁也说不清,因为既无国家命名,又未经权威评定。但是却存在着一个约定俗成的范围,为舞坛大体认同。除其自身具备的实力外,还有一个显著的特征——敢像当今走红的歌星、影星一样的要价,而且有市场(另一些颇具权威或实力相当的编导,由于观念"保守",依然是"物美价廉")。这种称呼虽未免趋俗,但是中国的舞蹈编导能有今天地位的空前提高,是社会变革中舞蹈观念的进步。众所周知,舞蹈创作的繁荣,对于舞蹈艺术的发展具有举足轻重的作用。国际舞坛习惯于把舞蹈设计家(CHOREOGRAPHER)的名字置于上演舞目的首位,一部芭蕾舞史,编导家与表演艺术家的名字并驾齐驱,共载史册。当代驰名于世的编导大师,如巴兰钦、玛萨·格累姆、艾尔文·艾利、莫伊谢耶夫等,在国际舞坛享有比表演家更崇高的荣誉。但是,追溯漫长的中国古代舞蹈史,留下芳名的专
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