“古典家具和国内外的经典设计陈列在一起时，在空间内形成小小的视觉冲击。”

　　汽车驶向上海东郊，视野逐渐开阔。定下新住处时，正是秋天，美式别墅的绿地开阔平坦，积了一些落叶，园丁还未来得及清扫，鸟儿在树梢上跳跃，房子是被自然包裹着的。深谙中国古典美学的陈燕飞忽然觉得这样的景色也别有风味，开始着手设计新居。

　　别墅原本的格局被切得很碎，小房间多达七间，却不开阔，陈燕飞将空间重新整理一遍，将一楼打通，只保留一间客房，空间之间用不遮光的格栅来区隔，这样能够尽可能地保证日光进入室内，白天即便不开灯，也能够在室内形成良好的光照气氛。“如果一个家庭人口并不多的话，其实不需要那么多房间，但良好的居住气氛就需要开阔通透。空间越简洁，越需要对家具、艺术品、光照等思考深入仔细。窗外的自然环境如此优越，我希望在这个房子的每一处都可以看得到绿色，听得到鸟叫。”

　　陈燕飞引导我们参观，虽然刚刚搬入不久，房子从设计之初已经烙上其鲜明的个人色彩。房屋主色调为白色，开门见一个清代苏工朱漆面条柜子。作为当代文人家居设计品牌“璞素”的创始人和设计师，房子里摆放的主要是璞素的家具。除此之外，还有一些多年来陈燕飞收藏的古典家具和国内外的经典设计，它们陈列在一起时，在空间内形成小小的视觉冲击，但很快就能让人适应，主人特意要在中式家居氛围中创造一些旁逸的意外。清代榉木花几、清代官帽椅、瓦西里椅子、BoConcept椅，可以窥见主人在趣味上的博取广约，无问西东，但主要气质仍然是儒雅的文人气质。入门右行为一个小客厅，客厅的茶几是民国时期徽州的一張汉白玉八边石桌，石桌上镌刻有优雅的如意纹。在一开始陈列时，陈燕飞尝试过多次在这里摆上各种各样的茶几，最后还是选了这张石桌。其实这是以前大户人家院子里用的桌子，但是他觉得放在室内更好，因其材质上的坚硬，冲破了其他家具带来的舒适和平淡，把人的心理和户外世界连通起来。

　　“我总是在强调生活必须自然，必须艺术，你过着怎样的生活，便做什么样的设计。”

　　“入门处的小客厅，最能体现主人家居趣味，古典与现代、东方和西方之间的碰撞。”

　　室内所用的绿植多是主人多年养护的松树盆景，摆上几天就换一换。“中国的古民居非常注重和自然的联系，总是会留一个孔隙或者空间给自然，比如南方的天井，北方的四合院，当然他们主要是从光照、通风等实用层面来考虑的，也间接地靠近了某种天人合一的居住理想。而现代住宅考虑得更多的是如何将自然与人的居住环境隔绝开，人的房子越来越像是密不透风的盒子。所以在设计这个房子的时候，我借鉴了一些古民居的做法，譬如回形的动线结构，即从左边走，绕一圈是可以走回起点的。这样一楼空间的便利性和通透感都能够达到最大，在任何地点，都可以很快走到前院或者后院。人和自然的距离就非常近了。”

　　二楼相对私密一些，陈燕飞把自己的书房安置在二楼中间的厅里，书房是他觉得最能体现个人趣味的空间，他在这里写字画画，也摩挲自己多年来收藏的顽石、砚台，抬眼可见窗外的绿意。书房一侧是一间榻榻米茶室，一楼茶室大，二楼茶室小而精。茶室和书房紧紧相连，是他一直提及的“茶书房”居住理念的实践，是纯粹的身心安顿之所。

　　屋子里的艺术品多来自陈燕飞多年旧藏，也有他自己创作的巨幅书法作品，客厅层高高达十米，放上这幅作品由上而下地贯通了空间的气息。还有诸如雕塑、油画等，艺术和空间之间并无一种刻意制造的距离感，而是居于其中的人的生活面向之一。陈燕飞说：“我总是在强调生活必须自然，必须艺术，你过着怎样的生活，便做什么样的设计。”