2013年春拍由4月初举槌的香港第一轮春拍揭开帷幕。香港每年春秋两季都有两轮拍卖，分别由苏富比和佳士得领衔，其中第一轮因全国最早且由苏富比主打，被市场中人看作每季艺术品大拍的风向标。不过2013香港第一轮春拍却非比寻常，不再由苏富比唱独角戏，加入了两个来历非同一般的竞争对手：中国嘉德和北京保利的香港公司。3家公司共同举槌，使香港第一轮春拍从以往的前哨战一下子升格为主战场。当然，其拍卖结果仍不失为风向标，但其中的信息含量无疑更丰富，也更耐人咀嚼了。
　　苏富比可谓主场作战，自然做了精心的准备，在三大传统板块中的当代艺术与瓷器工艺品部分都推出了特别专场：前者是“黑河内珍藏奈良美智作品”与“赫斯1990年代中国艺术收藏”；后者是“张永珍博士雅藏康熙御制珐琅彩瓷”、“玫茵堂珍藏（五）”与“水松石山房藏珍玩（三）”等专场。两家客场挑战的新公司也各有新招：中国嘉德较之去年首拍新增了瓷器工艺品专场，而保利香港则同时推出书画、油画、古玩与珠宝手表四大板块。有趣的是3家公司在各大板块虽各有短长，如苏富比在其擅长的瓷杂板块，一件张永珍珍藏的“康熙御制珐琅彩瓷碗”以7400万港元高价拍出；不过它们在书画领域却共同发力。嘉德新增“香港水墨”专场，保利则首开“古代书画”专场；嘉德用任伯年到吴湖帆再到陆俨少、程十发、谢稚柳，勾勒了一条完整的海派绘画的线索，而苏富比既推出张大千、齐白石、黄宾虹、吴昌硕、林风眠等一线大师的精品，又推出香港名家丁衍庸的巨制《白鹤高飞正待时》以及海派名家陶冷月的《水仙》通景四屏。3家公司都没有特别高价的精品，但拍卖成绩都不错，如苏富比的中国书画专场成交率高达97%，总成交额达3.61亿港元，那件丁衍庸的《白鹤高飞正待时》则以904万港元刷新其个人拍卖纪录。这些都在在传达了2013春拍行情的特点：尽管调整行情使拍卖公司拍品征集空前困难，高价拍品难得一见，但旺盛的买气仍然带来了艺术市场的复苏，而复苏的重点恰恰是近两年的调整重灾区——书画板块。
　　至于5月下旬的香港第二轮春拍，苏富比非同寻常地推出了“梅云堂藏张大千画”的第二场专拍，那是它在上一轮繁荣周期顶点的2011春拍时使用的特殊策略，结果轻而易举地把第一轮的火爆延烧到了香港第二轮。在这包括台湾罗芙奥等境外拍卖公司组成的阵容中，担纲的佳士得一如其老对手苏富比采取精品策略，而其拍卖结果也不负众望：具有招牌色彩的20世纪及现当代艺术夜场，成交率高达90%，总成交额4.14亿港元，而亚洲20世纪艺术与亚洲当代艺术2个日场总成交约3.2亿港元；中国瓷器及工艺精品季拍卖共取得5.84亿港元的总成交额，成交率为71%；而“中国古代及近现代书画”更是令圈内行家大跌眼镜：成交率高达94%，拍得10.1亿港元。而苏富比的“梅云堂”第二场专拍，被业内人士认为竞拍条件极为苛刻，买家要预付500万港元的押金，而且付款期也很短，但照样吸引了众多买家，结果获得成交率近100%的好成绩。
　　高价精品
　　吸引新买家
　　北京春拍也有2个轮次，分别是5月中旬中国嘉德为首的第一轮，与6月上旬北京保利、北京匡时为主的第二轮。其中，中国嘉德因恰逢20周年大庆，在众多门类中力推高价精品，为2013春拍平添了声势。据统计，其成交价超过千万元的拍品达到39件，超过5000万元的也有3件，而这3件拍品正好分布于书画、油画与瓷杂三大板块：张大千《红拂女》，成交价7130万元；吴作人《战地黄花分外香》，成交价8050万元；“清乾隆 御制白玉交龙钮‘自强不息’宝玺”，成交价6670万元。
　　不过中国嘉德春拍中最值得大书特书的就是其“大观——中国书画珍品之夜”专场，77件拍品拍得近6.4亿元的总成交额。这个专场在上一轮繁荣周期中涌现，在2011年秋拍中受挫，到2012年春拍调整策略，成交总额从高峰期的10亿元陡降至3亿多元，而今年春拍则足足翻了一番。这一方面表明“大观”夜场已趋于成熟，真正具备了风向标的作用；另一方面也表明中国艺术市场已经走出了调整的谷底。这无疑大幅提振了市场信心。
　　到了北京第二轮春拍，不仅北京保利以史无前例的50个专场扩充规模，北京匡时则在与上海恒利拍卖公司合并后的第一场大拍上首次推出名叫“澄道”的中国书画夜场。这个夜场高举精品路线，包括三个板块：首先是近现代书画大师的力作，如齐白石《松鹰图》、傅抱石《后赤壁图》、徐悲鸿《采芝图》等；其次是建国后各位名家的“主题创作”，如黄胄《民族大团结》、蒋兆和《九兰图》等；再次是近代中国画坛名家的精品，如海派的赵之谦《纨扇书画四条屏》、吴昌硕《藐姑醉态》、傅雷上款黄宾虹《松风琴韵、湖山欲雨》等。
　　有趣的是，北京第二轮春拍不仅精品受到热捧，中低价位拍品的成交也十分活跃。北京保利拍卖公司执行董事赵旭表示，北京保利在北京农展馆举办春拍预展，一开始就发现许多新买家。由于保利春拍所推出的50个专场覆盖了艺术市场的各个门类，每天有上万人次的参观人群，总的参观人数达到4万人次。拍卖会上也买气十足，每个专场吸引了上千人。财务统计更显示，新买家增加了一倍。拍卖价格经过两年的调整，已有新的启动。而董国强则指出，这一轮行情中，一二百万元、二三百万元的作品成交情况良好，可以判断市场进入了大量新买家，他们无力问鼎高价拍品，瞄准了大师作品中价位较低的，或二线艺术家的精品。
　　2013春拍的最后一轮，则由上海朵云轩、杭州西泠印社领衔的南方拍卖公司于7月上旬纷纷举槌。尽管在此期间中国银行间市场爆发“钱荒”，引发海内外舆论关注中国经济发展失速问题，但舆论的喧哗与市场的动荡却并未影响艺术市场的买气。如总成交额近5亿元的朵云轩，大师力作备受追捧：齐白石《高立千年》图难得一见，从2800万元起拍直到7000万元落槌，8050万元的成交价创下今年春拍之最；张大千《晚山看云》图20年前曾在朵云轩首拍中以130万元创下全场纪录，以2875万元成交；徐悲鸿的《康南海六十行乐图》，以1400万元成交。此外，名家精品也受到追捧：孙中山五言联“让人非我弱，得志莫离群”，估价30万-50万元，成交价高达1023.5万元。西泠春拍也表现不俗，总成交额7.74亿元，成交率超过86%，其中，著录于《石渠宝笈》的晚明陈继儒作品《梅花册》2898万元成交，傅抱石《湘夫人图》1495万元成交，黄宾虹《九华山色图》以1380万元成交。 　　朵云轩与西泠这两大公司虽然体制不同，风格各异，却也有鲜明的共同点：都以书画业务见长，着力挖掘近现代大师力作与海派名家精品这两大市场热点；都致力于围绕传统文人生活开发篆刻石印、文房清玩等收藏领域。如朵云轩春拍着力挖掘精品，不仅书画、油画与瓷杂三大板块俱全，还围绕金石篆刻推出系列专场；而拍品中阵容最强的书画部分，不仅有常规的古代与近现代书画专场，还推出海派专题的系列专场。而压轴的西泠春拍共推25个专场，涉及中国书画、碑帖篆刻与信札手稿，以及古籍、文房、庭园石雕，乃至油画雕塑、名家漫画、当代名家玉雕等，为历届之最。其中最突出的是海派名家作品。
　　私人收藏专场在两家公司的春拍中也表现突出：如朵云轩力推的双雨山馆珍藏专场，出自民国元勋王伯群的私人收藏，这位王伯群是原大夏大学亦即今天的华东师大的创始人，最后拍出99.14%的成交率与7135.1万元的总成交额。西泠春拍也是如此，其“隐墅居藏中国书画作品专场”整场拍品来自中国老一辈版画家余白墅先生旧藏，这是继去年西泠秋拍首推同名专场后的再度尝试，结果蝉联百分百成交的佳绩，多数藏品均以估价数倍成交。为纪念吴昌硕担任西泠印社社长100周年，西泠还特别推出了“吴昌硕亲友藏中国书画作品专场”，既有吴昌硕本人的作品，也有他与家属亲友的收藏，结果116幅作品成交率高达98.3%。
　　笔者在北京第二轮春拍中关注到的新买家现象，在南方春拍中得到了印证。西泠拍卖有关人士透露，拍卖号牌数达1150块，周边酒店订房数超过700间，均为历届最高，新买家较去年有逾30%的增长。公司总经理陆镜清表示：今年市场对文化艺术含量高、中低等价位的“小而精”拍品反响热烈，无论是书画或是名人手迹，都以远超估价数倍甚至数十倍价格成交。而朵云轩副总经理刘金旺则指出，新买家入市在朵云轩的拍卖场上也是比较普遍的现象。那些新买家不像那些老客户那么对作品的价格斤斤计较，不少人不是为了做买卖，而是要收藏好作品，所以特别关注那些独一无二的作品。中国艺术市场之所以在经济失速的拐点出现了行情反弹的现象，也许可以从那些新买家的涌入找到答案。由此我们可以预期，今年秋拍会更精彩：首先，春拍旺盛的买气将使秋拍有更多精品出现，会促成更高的成交价；其次，苏富比和佳士得也进军内地，将分别在北京和上海举行首拍，势必会推动香港与北京、上海的互动，改变中国艺术市场的格局。