再谈田园诗词创作

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自陶渊明把田园注入文学,田园作为一种审美对象,才占领了诗词文化的一席之地.梁武帝的昭明太子萧统在评论陶渊明的田园诗时,用了十六个字:“文章不群,辞采精拔,跌宕昭彰,独超众类.”rn这里说的有两层意思:一是不群,即独出心裁,与别人不同.二是跌宕,即有起有伏,错落有致.这就告诉我们,创作田园诗词,一要见事见人.如诗人王琼的《水乡渔村》:“群鸥起舞燕飞忙,玉笋尖尖叶下藏.香妹呼机来远客,唤回舟上打渔郎.”(见作家出版社《新田园诗三百首》)诗虽写的是水乡群鸥和玉笋的渔村美景,但反映的却是渔妹呼唤渔郎接待远方来客的欢悦之情.既见事,又见人,既形象,又生动.二要新意新境.这里说的意,是指意象;境,是指境界.何谓意象?咏景状物曰象;借景抒情曰意.象与意的完美结合就是意象.何谓境界?境界是一种思想,一种精神,一种艺术形象张力.如诗人王英的《秋山红叶》:“一山红叶未凋零,半日阴沉半日晴.富气不因秋气改,月华挥玉露铺珍.”(见作家出版社《新田园诗三百首》)诗的前两句写“秋山”和“红叶”意象;后两句“月挥玉”“露铺珍”,则表现此诗的高格调、高境界.
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