【摘 要】
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林超贤香港导演。代表作：《线人》《激战》《湄公河行动》《红海行动》。执导的动作电影《紧急救援》于2020年12月18日上映。01 Yi：《紧急救援》对你来讲的新挑战是什么？ L：拍《破风》时，我自己是一个很喜欢骑单车的人，所以有什么困难我都可以克服和掌握。拍《红海行动》时，虽然这个题材我没有拍过，但是我有很多拍这方面动作片的经验，我可以向前也可以退后，所以我可以驾驭。但是《紧急救援》这种灾难片
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林超贤香港导演。代表作：《线人》《激战》《湄公河行动》《红海行动》。执导的动作电影《紧急救援》于2020年12月18日上映。 01
Yi：《紧急救援》对你来讲的新挑战是什么？
L： 拍《破风》时，我自己是一个很喜欢骑单车的人，所以有什么困难我都可以克服和掌握。拍《红海行动》时，虽然这个题材我没有拍过，但是我有很多拍这方面动作片的经验，我可以向前也可以退后，所以我可以驾驭。但是《紧急救援》这种灾难片我真的没有任何经验，动作的部分全部都是我自己想的，想完又会怀疑自己，我们到底做不做得到？做电影最享受的部分是大家在一起讲得天花乱坠，不用想如何实现，这是最痛快的，但当我从一个创作者的身份跳出来变成一个制作人的时候，就不那么轻松了。
02
Yi：这回有很多灾难场面，最难的一场戏是什么？
L： 这是我第一次接触拍“水”的事情，我想这是拍电影里最难的部分了。火的大小、位置、镜头的方向我们都可以控制，但是这回演员必须面对水下表演这件事，那种危险是一瞬间的。所有水底的戏，我都自己掌机，我没有潜水经验，但我在水下可以现场判断，这样能用最短的时间抓到我想要的镜头。
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Yi：《紧急救援》中留给文戏的空间更大了，想要塑造一个真正丰满、不脸谱化的角色可能比设计一场动作戏更困难，你总结过什么经验吗？
L： 很多人是因为《湄公河行动》认识林超贤的，但如果对我比较熟悉就会知道我之前都是拍人物戏，《线人》《证人》对我来说都不是动作片，是人物片。《红海行动》观众在看的时候是跟着事件走，不是人物推动，因此没有太多塑造人物的空间。但是《紧急救援》的起点就是我对这些冒险救人的救援队的敬佩，我想让大家知道他们是普通人，他们也有自己的生活羁绊和负担，他们要怎么克服自己的恐惧，塑造空间会更多一些，而当人性光辉出来的时候，观众才能投入到这个故事里。
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Yi：在你看来，与好莱坞相比，华语电影在探索电影工业化这件事上还有哪些欠缺？
L： 好莱塢做电影的人很多都是专业的工程师，比如我们拍海水涌进来的镜头，应该放多少水？冲出来的力度怎么样？水的方向会怎么走？这些都不是电影行业的一般道具师能做的事情。我们还买了一架真的飞机吊在水上，要用多少钢丝才能把它吊起来？如果想要飞机倾斜47度重量怎么分配？我们也应该吸引更多其他行业的人来做电影，那才会有更大的提升。
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Yi：票房越高，下一部电影能拿到的投资就越多，你是在追求大制作吗？
L： 这个故事我在《湄公河行动》之前已经接触了，当时我没找到方向，也搞不到那么多钱。我现在追求的那几场动作戏，没这个成本是满足不了制作要求的，那电影拍出来也没有意义。但千万别误会我每一次都要拍这么高预算的电影，预算越高我的压力越大，我只是想完成一个电影最理想的状态，毕竟这个题材我不会拍第二遍了，我的每一部电影都 是。
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Yi：票房是你会考虑和最在意的东西吗？你是怎么看待艺术和商业之间的关系的？
L： 市场是很难想象的，电影好不一定票房好，电影说到底是一个产品，所以必须要达到这个产品的合格标准。如果我拿到的资源少，或许可以任性一点，但我在拍商业动作片时，起码要保住那个元素，把最核心的卖点突出出来。不一定可以赚很多钱，但是起码要做到让投资者站在安全线上，这样才能有下一个电影。但在“为什么要拍这个电影”上，我的追求是跟观众分享植根于我内心的东西，并且把这种能量尽可能传达出去。
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Yi：你内心的东西随着你所处的人生阶段不同，会有变化吗？
L： 我之前电影里的人物，不管他是警还是匪，很多都是讲被生活压得喘不过气的一群人最后如何逃出去的故事。从《激战》开始我有了一些改变，张家辉的角色是一个面对中年危机的人，我觉得我跟电影里的主人公一起，经历了走上巅峰，遇到中年危机，又找回年轻的心态重新出发的过程。从那之后，我开始愿意从光明的角度思考问题，想要拍阳光下的人，想要传递一些正能量。也是一种巧合，之后我碰上了《湄公河行动》《红海行动》，还有现在的《紧急救援》。
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Yi：在每次项目结束之后，你有复盘的习惯吗？有什么遗憾吗？
L： 其实每个电影我都希望尝试不同的东西，尝试的过程中，你可能会有一些挫败感。挫败是一种学习，帮我把经验累积起来。像这一次，我们的特效更复杂了，好几个国家一起去做，我也学了很多，但最终结果并不是已经高水平到可以与好莱坞的电影相比了。我们需要沉淀，下次才知道怎么办。我们经常听到“标杆”这个评价，这是需要碰壁很多次才能实现的，并且一定不是最好的那个程度，下一次我肯定会做得更好。
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Yi：那你从业这么多年，什么时候会有比较明显的瓶颈感？谁会给你一些比较好的意见？
L： 我觉得当导演是非常孤独的，很多时候都只能靠自己。拍电影是导演提出要求或问题，现场一群人共同去解决很多问题，但这个解决方案能不能完美、完整地还原导演的想法？他们解决不了的问题最后怎么办？这些最后仍然需要导演去孤独地解决。
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Yi：跟国产电影相比，好莱坞电影的工业化程度高，在思维和题材上的选择范围也比我们更加宽泛，你怎么看待国产电影与好莱坞影片的竞争？
L： 我觉得不是题材的问题，是好莱坞电影在全球建立起了强大的发行网络，而且英语在世界性的流行上更占优势。但现在我们不只一次看到，华人在电影上的消费能力一直在往上走，这证明我们的电影现在的发行空间越来越广，这个是时间问题，毕竟是他们先起跑的。
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