【摘 要】
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目前的“以上代勾”理论,源于中国只有三种音阶的前提。但中国的六种声调,实就是六种音阶,(与调主及调式无关)。 日本尚保存着这种唐传的羽调、正角调、闰角调音阶,则西安古
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目前的“以上代勾”理论,源于中国只有三种音阶的前提。但中国的六种声调,实就是六种音阶,(与调主及调式无关)。 日本尚保存着这种唐传的羽调、正角调、闰角调音阶,则西安古乐的这种有上字的、含日本味的音阶,应也正是中国古传的。 中国是否有这种有日本味的音阶,应以事实来论定。先入为主的认为中国本无、应无此种(日本)音阶,而断定“上字应为勾字”的这种“以上代勾”主张,是倒因为果！ 鉴于声调理论的单一性,西安西乐四调,当就是不同的四种音阶,因此“以勾代上”方是正论。 西安古乐之记谱法、记调法,除应能顾及用均外,亦应能
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