柴静的新书发布会上，白岩松上台，被人问起他们在央视的工作情况——是不是难以忍受。白岩松说：“我很享受在央视的工作呀”——妖魔化央视已经成为了我们生活的一部分。我们总觉得在央视工作的人都是委曲求全，深处在谎言与良心、遮蔽与真相的不安之间。这些也许是真的，我们看不到很多真实的人，只看到央视的形象一点点在假大空中日益膨胀，摇摇欲坠。在那个据说掌握全国人民话语权的大裤衩空间里，我们所见到的那些衣冠楚楚的人，距离我们的生活越来越远。我们习惯用调侃的语气和不屑的眼神打量那些大人物，仅存的敬意只献给那些让我们感觉到真实的人。
　　江湖传言说柴静是央视现在唯一买不起房的主持人。这算一种褒奖吗？多少有些YY的成分，买不买房是人家的自由选择，再说央视的人很多，除了那些衣着光鲜的主持人，更多的是在幕后默默工作的小人物。柴静的《看见》中写到了很多这样的人，有他的同事，也有他曾经的采访对象。
　　最初注意到柴静，就是从她的“新闻调查”和“面对面”栏目。家里的电视经常开着，基本不怎么观看。电视的声音是我工作的陪伴，但是偶尔扫两眼的时候也会注意到一些节目，看到柴静的“新闻调查”，就会坐下来静静地看完。
　　《看见》中写到了很多事情，都记得看过节目，脑中会回忆起一幕幕画面，很清晰。“双城创伤”中的那个片段，柴静在节目结束时，轻轻帮男孩抹下眼泪的镜头，其实一直都记得，但是没想到会引起轩然大波。柴静在书中写道：“这个镜头后来争议很大，还产生了新名词，讨论我是不是‘表演性主持’。”回想一下，自己在观看这期节目时，柴静半蹲在男孩面前，轻声细语，生怕吓着他们似地说话。男孩低着头，默默流泪，谁看着都会忍不住想去帮他拭去泪水——我一直理解为这是一种下意识的行为，根本没有任何动机。但是，一旦把这个下意识的行为带入到了镜头，就具有了一种刻意的修饰性。每个人面对着摄像机也会下意识地融入自己的表演，这种表演的主观性，某种程度上会损害节目的本真。引发争议自然也是在所难免。
　　喜欢柴静主持的节目，也喜欢她这本率真自然的书。她的文字很干净，有种浑然天成的简洁与形象，这种文艺青年的天赋其实很难得。但是现如今，文艺青年已经是个腌臜人的词汇了。说谁看起来是文艺青年，尤其是文艺女青年，基本相当于骂人。很多人不喜欢柴静，觉得她太装了，总是那副很文艺范的装扮，采访的时候也是那种故作深沉。大概跟其他记者的形象不太符，很多人都对其嗤之以鼻。但是我很欣赏她的真，欣赏她总是采访一些小人物，欣赏她在采访时那种很努力的努力。我看她的节目的时候，总觉得不是看电视，而是设身处地体会她的感受。她注重情绪，很多时候给人的印象过于主观，过于感性，用她书中的话说，采访需要的是“硬”，是刚性，但是她总是太软。但是如果你采访的对象是一些弱势的人——一些接受电击治疗网瘾的孩子，一些女犯人，一些在山区支教的老师，刚性的采访反而容易伤害他们脆弱的情感。
　　柴静在书中写到她很多的同事，很多琐碎的细节都很有人情味。这种人情味的文字我很喜欢，再大牌的主持人，无论你在电视台上如何侃侃而谈，当你走下舞台，首先还是具有各种情感的个体。当我们妖魔化央视时，焦点大多数聚焦于那些节目和少数的主持人，但是不要忘记，为了一个节目的诞生，它的幕后是有大量的工作人员。我喜欢柴静写她同事的笔触，看她的文字，突然觉得对央视的憎恶也莫名减轻了。
　　柴静的《看见》是这样一本书，如果你是一名有志于记者行业的读者，你能从中读到她多年的挫折与经验，这些文字不能说字字珠玑，但是她的感悟至少可以给你提供一种很好的借鉴；如果你是一名粉丝读者，你能从中读到柴静从一名文艺女青年成长为一名——合格的——文艺女青年——我笔下的文艺女青年是一种生活态度，一种把文艺可以看作自己生活主张，不张扬，不气馁，不矫揉，不自怨自艾，不黯然伤神，平淡自然，幸福自如的生活态度；如果你只是一名普通读者，偶遇了这本书，至少你能从她真实的记录中看到一个人的成长与回忆，反省与回望。