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2005年的电影《一个陌生女人的来信》是一部拍得很凄美的片子，引导着故事开展的自叙式旁白亦是一篇哀怨回肠的小女人散文，导演非常成功，一定赚取了无数女人的眼泪。
故事很简单，一个又傻又做作的女人痴痴爱着一个花心、并患有令人难以置信的失忆症患者，只跟她玩一夜情的男人。而这个女人在一厢情愿的炽爱中禁锢了自己的一生，直至她与男人唯一纽带(儿子)的死去，她无意义的生命就绝望而无声的消亡了。她根本没有真正的活过，也没有真正的爱过，因为她就没有自我，最终的结局如同她的出身一样卑贱。
他们处于两个完全不同的世界。男主人公是一个着西装、讲话夹带英文、抽烟斗的西化青年，是京城小有名气、潇洒风流，爱情遍地撒、喜带女人回家过夜的文化名人，他硕多的藏书、欧化家具、洋派作风，都是名望世界的典型符号。而女主人公是寡妇的女儿，出身贫寒，丧父的单亲家庭在当时社会环境中无疑是由他鄙而自鄙的弱势，心理上存在着被排斥于正常世界之外的自卑。在她的视野里——镜头给了我们这样的对比——男人的房间罩着一层光晕、富丽堂皇、宛如仙境，房间以外她的世界，却是卑微寒酸、灰暗冰冷。她总在她孤寒的小屋里，贴近玻璃窗久久凝视于男人房间的方向，这是卑微世界向名望世界的瞥窥。她少女时期对男人悄悄种下的爱，无非是企图对名望(在她看来那是强大、充满力量的)虚荣攀附。这与通过直接攀附钱权来进入名望世界的女人的行为是同质的，区别是后者显得庸俗，会被高尚所不耻，而前者则虚伪地贴上了高尚而痴绝的爱情标签。
和其他许多唯利是图的女人一样，她总是伺机侵入那个名望世界，有一回，她溜进男人的房间，少女的眼睛好奇而贪婪看着、用手恭敬而谦卑地抚摸着那些欧化家具，这是一次未经允许的侵入，是卑微世界向名望世界的仰望，这次游历使她更加渴望正式进入这个世界。在随母离京前的最后一夜里，这个只有十三岁的女童，按当时的道德观来讲，不顾廉耻地敲响男人家的大门，进去!哪怕只是一瞬，占有男人的心理，从而占有她所渴望的世界，迫不及待地要与那个名望世界发生实质关系，迫切地希望和男人精致的欧式花瓶摆放在一起，天真的以为只要被名望世界里的男人使用后就能够真正进入那个世界，这是许多女人酷爱的身份变戏法，用身体交换身份，通过拥有特定身份的男人使用她们的身体来达到身份的提升，使自惭的卑贱遁换成高贵，从而堂尔皇之地被名望所拥有。女主人公成人后努力实践着这种交换，她以身体两种截然不同的物性特征向名望世界入侵。第一次她用身体显现着清纯特征，以冰清玉洁的处子的身体献祭给男人，终于走进了男人的房间、魂牵梦绕的那个世界，她要让他得到她，选择了一个优美姿势被摆放到西式大床上，希望定格成为装点名望世界里一个永恒元素，沉醉于自我欣赏的至高美感中，在自我营造的纯情圣洁的氛围中自我毁灭。第二次，她的身体流露的是风骚有致、鲜艳欲滴的特征，成为自投罗网的肥美之鱼，在男人大肆饱餐过后，依然没有摆脱一次性使用就被抛弃的命运。尽管她处心积虑地讨男人欢心，她的命运仍不及那个花瓶。于是，有一束玫瑰在男人每年生日里如期到达他的桌上，正是她故意制造的一种象征化的匿名在场方式，虽已被抛弃，但她仍然执拗地要宣布“我应该从属于这个世界!”
她对男人可谓不离不弃，她对男人执着的爱成为她考上北师大的动力，促成她抗衡世俗舆论，独自抚养私生子的勇气，她的一切行为都指向那个男人，但这并不是一场公平交易，她的所有付出不能换取她所想要的一点点东西，她只能在男人的名望世界的边缘徘徊，即便出现在男人的左右，却仍不能属于男人属于的世界：即便是用身体不断叩响名望世界紧闭的大门，仍无法打动男人这个硬心肠的守卫。
两场繁华虚梦之后，她被弃于苍白灰暗的孤独世界，这段爱情对男人不过是两个一夜风流，而对女人却是再也抹不去的千古绝爱的铭记。她在第一夜后怀孕，孩子作为这场华梦的结果，是她和男人唯一的联系，是她曾属过名望世界的唯一证明，她把他生了下来，在孩子的五官中寻找男人的影子，用孩子不断提示着她曾经拥有过的繁华，温习她曾短暂逗留过的名望世界。而孩子的死亡则是被她苦苦追求的那个世界对她最彻底、最无情的抛弃。
片中的女主人公永远都是那个躲在玻璃窗背后窥向男人房间的小女孩，无论她生理上如何成熟，她最终没有长大成人，至死都没有成为一个能和那个男人从人的意义上的平等，她只是男人房里的一个物件，类似于博物架上的一把西施壶，而她的价值只在一夜就被把玩殆尽。说到底，她的失败是一种于连式的失败，是一种卑微阶层向高尚阶层攀升时的失败。对于戒备森严、繁华似锦的名望世界，从始至终，她永远都是陌生的，永远都是匿名的，永远都是可购买、(甚至是用不着购买)廉价的物件而已。
她临死前寄给男人的信，是她对她一生繁华之梦的总结，作为一个伴餐节目随同男人的晚餐一同吞食了下去，它的结局一样如同食物般不可能在男人那里哪怕仅仅是身体里的一点久留，她的聪明和教养只是教会她如何用爱情来掩藏矫情，如何将自己以高尚的方式出售给男人，她是她自编自导自演的繁华梦境里的主人公，梦碎了，她也就泡沫般轻美地破碎了。而我们的现实生活里还有许许多多这样醒不过来的、沉浸于痛感和繁华的梦中人。
作者简介：郭芮彤，云南昆明人，女，云南大学人文学院2004级现当代文学专业研究生，主要从事当代文学批评。
故事很简单，一个又傻又做作的女人痴痴爱着一个花心、并患有令人难以置信的失忆症患者，只跟她玩一夜情的男人。而这个女人在一厢情愿的炽爱中禁锢了自己的一生，直至她与男人唯一纽带(儿子)的死去，她无意义的生命就绝望而无声的消亡了。她根本没有真正的活过，也没有真正的爱过，因为她就没有自我，最终的结局如同她的出身一样卑贱。
他们处于两个完全不同的世界。男主人公是一个着西装、讲话夹带英文、抽烟斗的西化青年，是京城小有名气、潇洒风流，爱情遍地撒、喜带女人回家过夜的文化名人，他硕多的藏书、欧化家具、洋派作风，都是名望世界的典型符号。而女主人公是寡妇的女儿，出身贫寒，丧父的单亲家庭在当时社会环境中无疑是由他鄙而自鄙的弱势，心理上存在着被排斥于正常世界之外的自卑。在她的视野里——镜头给了我们这样的对比——男人的房间罩着一层光晕、富丽堂皇、宛如仙境，房间以外她的世界，却是卑微寒酸、灰暗冰冷。她总在她孤寒的小屋里，贴近玻璃窗久久凝视于男人房间的方向，这是卑微世界向名望世界的瞥窥。她少女时期对男人悄悄种下的爱，无非是企图对名望(在她看来那是强大、充满力量的)虚荣攀附。这与通过直接攀附钱权来进入名望世界的女人的行为是同质的，区别是后者显得庸俗，会被高尚所不耻，而前者则虚伪地贴上了高尚而痴绝的爱情标签。
和其他许多唯利是图的女人一样，她总是伺机侵入那个名望世界，有一回，她溜进男人的房间，少女的眼睛好奇而贪婪看着、用手恭敬而谦卑地抚摸着那些欧化家具，这是一次未经允许的侵入，是卑微世界向名望世界的仰望，这次游历使她更加渴望正式进入这个世界。在随母离京前的最后一夜里，这个只有十三岁的女童，按当时的道德观来讲，不顾廉耻地敲响男人家的大门，进去!哪怕只是一瞬，占有男人的心理，从而占有她所渴望的世界，迫不及待地要与那个名望世界发生实质关系，迫切地希望和男人精致的欧式花瓶摆放在一起，天真的以为只要被名望世界里的男人使用后就能够真正进入那个世界，这是许多女人酷爱的身份变戏法，用身体交换身份，通过拥有特定身份的男人使用她们的身体来达到身份的提升，使自惭的卑贱遁换成高贵，从而堂尔皇之地被名望所拥有。女主人公成人后努力实践着这种交换，她以身体两种截然不同的物性特征向名望世界入侵。第一次她用身体显现着清纯特征，以冰清玉洁的处子的身体献祭给男人，终于走进了男人的房间、魂牵梦绕的那个世界，她要让他得到她，选择了一个优美姿势被摆放到西式大床上，希望定格成为装点名望世界里一个永恒元素，沉醉于自我欣赏的至高美感中，在自我营造的纯情圣洁的氛围中自我毁灭。第二次，她的身体流露的是风骚有致、鲜艳欲滴的特征，成为自投罗网的肥美之鱼，在男人大肆饱餐过后，依然没有摆脱一次性使用就被抛弃的命运。尽管她处心积虑地讨男人欢心，她的命运仍不及那个花瓶。于是，有一束玫瑰在男人每年生日里如期到达他的桌上，正是她故意制造的一种象征化的匿名在场方式，虽已被抛弃，但她仍然执拗地要宣布“我应该从属于这个世界!”
她对男人可谓不离不弃，她对男人执着的爱成为她考上北师大的动力，促成她抗衡世俗舆论，独自抚养私生子的勇气，她的一切行为都指向那个男人，但这并不是一场公平交易，她的所有付出不能换取她所想要的一点点东西，她只能在男人的名望世界的边缘徘徊，即便出现在男人的左右，却仍不能属于男人属于的世界：即便是用身体不断叩响名望世界紧闭的大门，仍无法打动男人这个硬心肠的守卫。
两场繁华虚梦之后，她被弃于苍白灰暗的孤独世界，这段爱情对男人不过是两个一夜风流，而对女人却是再也抹不去的千古绝爱的铭记。她在第一夜后怀孕，孩子作为这场华梦的结果，是她和男人唯一的联系，是她曾属过名望世界的唯一证明，她把他生了下来，在孩子的五官中寻找男人的影子，用孩子不断提示着她曾经拥有过的繁华，温习她曾短暂逗留过的名望世界。而孩子的死亡则是被她苦苦追求的那个世界对她最彻底、最无情的抛弃。
片中的女主人公永远都是那个躲在玻璃窗背后窥向男人房间的小女孩，无论她生理上如何成熟，她最终没有长大成人，至死都没有成为一个能和那个男人从人的意义上的平等，她只是男人房里的一个物件，类似于博物架上的一把西施壶，而她的价值只在一夜就被把玩殆尽。说到底，她的失败是一种于连式的失败，是一种卑微阶层向高尚阶层攀升时的失败。对于戒备森严、繁华似锦的名望世界，从始至终，她永远都是陌生的，永远都是匿名的，永远都是可购买、(甚至是用不着购买)廉价的物件而已。
她临死前寄给男人的信，是她对她一生繁华之梦的总结，作为一个伴餐节目随同男人的晚餐一同吞食了下去，它的结局一样如同食物般不可能在男人那里哪怕仅仅是身体里的一点久留，她的聪明和教养只是教会她如何用爱情来掩藏矫情，如何将自己以高尚的方式出售给男人，她是她自编自导自演的繁华梦境里的主人公，梦碎了，她也就泡沫般轻美地破碎了。而我们的现实生活里还有许许多多这样醒不过来的、沉浸于痛感和繁华的梦中人。
作者简介：郭芮彤，云南昆明人，女，云南大学人文学院2004级现当代文学专业研究生，主要从事当代文学批评。