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读过郁达夫《故都的秋》的人，总忘不了首尾那四段(首尾各两段)率真而活泼的文字。“秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国的秋，却特別地来得清，来得静，来得悲凉”，“江南，秋当然也是有的；但草木凋得慢，空气来得润，天的颜色显得淡……只能感到一点点清凉，秋的味，秋的色，秋的意境和姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一种半开、半醉的状态，在领略秋的过程上，是不合适的”，南国之秋“比起北国的秋来，正像是黄酒之于白干，稀饭之于馍馍，鲈鱼之于大蟹，黄犬之于骆驼”，“秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿意把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头”，这些语句，只要你一读，想不记住都难。它们优美、率真，很好地体现了作者感伤而真挚的文人情怀，让我们仿佛触摸到了作者的心跳。
但文章的美还远不止这些。文章中间部分的五幅图景(“清晨静观”“落蕊轻扫”“秋蝉残鸣”“都市闲人”“胜日秋果”)，同样精彩纷呈，尤其是它的写景细节化，简直已臻化境。
一般的写景文字，多喜欢作集中描摹，选景唯恐不密，着色唯恐不浓，就算有动态刻画，写出夹的景致也不免单调，刻板乏味，尤其是读者与这些景致之间总隔了一层。《故都的秋》却不是这样，作者很注意景致的选择与安排，很注意用笔的疏密与轻重，尤其很注意读者的现场感，把景致写活了，让读者赏文犹如现场观景，完全与景致融合到了一起。而这一切，很大程度上得益于作者的写景细节化。
1.选材生活化、平民化
本文有一种陶渊明式的志在林泉，追求恬淡、闲适生活的文人情怀。为了充分表现这种情怀，作者纯从平民口味出发，选材完全生活化、琐细化。屋是破屋，树是常树，虫(蝉)是凡虫，果是常果，人则是些再普通不过的“都市闲人”。正是这些琐细、平凡的材料，让文章具有了浓郁的生活情趣、平民气息，拉近了文章与读者的距离，增强了读者的阅读现场感。这样，作者笔下的那屋那树那虫那果那人，我们读来，倍感亲切。
2.布局电影镜头化
与选材琐细化相配，作者便将笔下的景致变成了如电影一般的特写镜头，五幅图景仿佛五个大的特写，精细、典型，给读者以具体、生动、可感的形象。比如“清晨静观”吧，这里有物(破屋、驯鸽、日光、牵牛花)，有人，有场景(泡茶观天、细数日光、静对朝荣)，其实还有清晨静观时的人的恬淡闲适的情态。作者这样一布局，一幅十分恬淡、闲适的普通人家的生活图景就生动地展现在了读者的面前。
3.写景情节化，刻画动态化
作者写景不做静态的描摹，也不做呆板的刻画，而是将景致情节化。这样，展现在读者面前的就是一幅幅具体、可感、生动的生活画面。套用现在的话来说，作者笔下的五幅图景都是些活动的电子显示屏，而不是死板的展板。
不信，我们就来看看吧。
“清晨静观”。早晨起来，先是泡茶观天，“能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声”；接下来细数槐树叶底漏下的日光，“从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光”。你看，这里有视觉、有听觉，有动作、有情态，这画面不就情节化了吗?它简直就是电影分镜头脚本，拿起来就可以演。就是那静对牵牛花，也情节化了，能让读者真切地看到这看花人的十分丰富的情态。
“落蕊轻扫”。早晨起来，看到槐树落蕊铺得满地，你忍不住要去踩踩，“脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉”；之后，扫街的来了，一阵扫后，灰土上便留下了一条条扫帚的丝纹，你看着这些丝纹，“既觉得细腻，又觉得清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞”。你看，这个图景不是同样有情节，有情态吗?你不觉得它特別真实亲切吗?
“都市闲人”。先是一阵凉风过后，本来灰沉沉的天便息列索落的下起雨来。“一层雨过，云渐渐地卷向了西去，天又晴了，太阳又露出脸来了”。这时，穿着很厚的青布单衣或夹袄的都市闲人出现了，他“咬着烟管，在雨后的斜桥影里，上桥头树底去一立”，遇见熟人，便用缓慢而悠闲的声调微叹着交谈天气：“唉，天可真凉了——”“可不是吗?一层秋雨一层凉啦!”。
这简直就是刘义庆《世说新语》里的篇章，尽管只有三言两语，但情节鲜活，人物饱满，情态逼真，实是典型化手法的生动体现。
以上三个图景的写景情节化特点十分明显，细节突出，毋庸置疑。就是“秋蝉残声”和“胜日秋果”这两幅图景，情节尽管没有以上三幅明显，但作者还是尽量将它们细节化了。如“秋蝉残声”的“无论在什么地方，都听得见它们的啼唱……这嘶叫的秋蝉，在北平可和蟋蟀耗子一样，简直像是家家户户都养在家里的家虫”，“胜日秋果”的“屋角，墙头，茅房边上，灶房门口”都长着枣子树，且这枣子“像橄榄又像鸽蛋”，“在小椭圆形的细叶中间，显出淡绿微黄的颜色”，等等，这些文字典型化特点(细节化)也还是很突出的。
4.描写情绪化
配合着写景细节化，郁达夫笔下的秋味、秋色和秋的意境与姿态，笼罩着一层浓浓的主观色彩。比如“清晨静观”吧，泡茶观天也好，细数日光也好，静对牵牛花也罢，处处流露着作者追求闲适恬淡的生活情趣的心怀，这也是作为士人的郁达夫的文人情怀的体现。而“落蕊轻扫”中作者的情绪更加直截明了：“扫街的在树影下一阵扫后，灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹，看起来既觉得细膩，又觉得清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞，古人所说的梧桐一叶而天下知秋的遥想，大约也就在这些深沉的地方。”文人的敏感、细膩。在这里表现得淋漓尽致。
从全文来看，郁达夫有点像陶渊明，现实生活的颠沛艰难，让他特别怀恋像故都北平那样的恬淡闲适的生活状态，所以他结尾毫不掩饰地说：“秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿意把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。”
确实的，生活的美存在于细节当中，存在于我们身边的一草一木当中。而正是这样的生活细节，才真正地打动人心。只要捕捉到这些细节，写入文中，便能真切感人。郁达夫正是用他那双善于发现美的眼睛，捕捉到了这些细节，因而信笔写来，遂成美文。而正是这些细节，让我们真切感受到了郁达夫的文人情怀：感伤、率真、敏感、细膩。也正是这些细节以及它所体现出来的作者的文人情怀，让我们充分领略到了文章的別致的美感。
(作者单位：湖南省隆回县第一中学)
但文章的美还远不止这些。文章中间部分的五幅图景(“清晨静观”“落蕊轻扫”“秋蝉残鸣”“都市闲人”“胜日秋果”)，同样精彩纷呈，尤其是它的写景细节化，简直已臻化境。
一般的写景文字，多喜欢作集中描摹，选景唯恐不密，着色唯恐不浓，就算有动态刻画，写出夹的景致也不免单调，刻板乏味，尤其是读者与这些景致之间总隔了一层。《故都的秋》却不是这样，作者很注意景致的选择与安排，很注意用笔的疏密与轻重，尤其很注意读者的现场感，把景致写活了，让读者赏文犹如现场观景，完全与景致融合到了一起。而这一切，很大程度上得益于作者的写景细节化。
1.选材生活化、平民化
本文有一种陶渊明式的志在林泉，追求恬淡、闲适生活的文人情怀。为了充分表现这种情怀，作者纯从平民口味出发，选材完全生活化、琐细化。屋是破屋，树是常树，虫(蝉)是凡虫，果是常果，人则是些再普通不过的“都市闲人”。正是这些琐细、平凡的材料，让文章具有了浓郁的生活情趣、平民气息，拉近了文章与读者的距离，增强了读者的阅读现场感。这样，作者笔下的那屋那树那虫那果那人，我们读来，倍感亲切。
2.布局电影镜头化
与选材琐细化相配，作者便将笔下的景致变成了如电影一般的特写镜头，五幅图景仿佛五个大的特写，精细、典型，给读者以具体、生动、可感的形象。比如“清晨静观”吧，这里有物(破屋、驯鸽、日光、牵牛花)，有人，有场景(泡茶观天、细数日光、静对朝荣)，其实还有清晨静观时的人的恬淡闲适的情态。作者这样一布局，一幅十分恬淡、闲适的普通人家的生活图景就生动地展现在了读者的面前。
3.写景情节化，刻画动态化
作者写景不做静态的描摹，也不做呆板的刻画，而是将景致情节化。这样，展现在读者面前的就是一幅幅具体、可感、生动的生活画面。套用现在的话来说，作者笔下的五幅图景都是些活动的电子显示屏，而不是死板的展板。
不信，我们就来看看吧。
“清晨静观”。早晨起来，先是泡茶观天，“能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声”；接下来细数槐树叶底漏下的日光，“从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光”。你看，这里有视觉、有听觉，有动作、有情态，这画面不就情节化了吗?它简直就是电影分镜头脚本，拿起来就可以演。就是那静对牵牛花，也情节化了，能让读者真切地看到这看花人的十分丰富的情态。
“落蕊轻扫”。早晨起来，看到槐树落蕊铺得满地，你忍不住要去踩踩，“脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉”；之后，扫街的来了，一阵扫后，灰土上便留下了一条条扫帚的丝纹，你看着这些丝纹，“既觉得细腻，又觉得清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞”。你看，这个图景不是同样有情节，有情态吗?你不觉得它特別真实亲切吗?
“都市闲人”。先是一阵凉风过后，本来灰沉沉的天便息列索落的下起雨来。“一层雨过，云渐渐地卷向了西去，天又晴了，太阳又露出脸来了”。这时，穿着很厚的青布单衣或夹袄的都市闲人出现了，他“咬着烟管，在雨后的斜桥影里，上桥头树底去一立”，遇见熟人，便用缓慢而悠闲的声调微叹着交谈天气：“唉，天可真凉了——”“可不是吗?一层秋雨一层凉啦!”。
这简直就是刘义庆《世说新语》里的篇章，尽管只有三言两语，但情节鲜活，人物饱满，情态逼真，实是典型化手法的生动体现。
以上三个图景的写景情节化特点十分明显，细节突出，毋庸置疑。就是“秋蝉残声”和“胜日秋果”这两幅图景，情节尽管没有以上三幅明显，但作者还是尽量将它们细节化了。如“秋蝉残声”的“无论在什么地方，都听得见它们的啼唱……这嘶叫的秋蝉，在北平可和蟋蟀耗子一样，简直像是家家户户都养在家里的家虫”，“胜日秋果”的“屋角，墙头，茅房边上，灶房门口”都长着枣子树，且这枣子“像橄榄又像鸽蛋”，“在小椭圆形的细叶中间，显出淡绿微黄的颜色”，等等，这些文字典型化特点(细节化)也还是很突出的。
4.描写情绪化
配合着写景细节化，郁达夫笔下的秋味、秋色和秋的意境与姿态，笼罩着一层浓浓的主观色彩。比如“清晨静观”吧，泡茶观天也好，细数日光也好，静对牵牛花也罢，处处流露着作者追求闲适恬淡的生活情趣的心怀，这也是作为士人的郁达夫的文人情怀的体现。而“落蕊轻扫”中作者的情绪更加直截明了：“扫街的在树影下一阵扫后，灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹，看起来既觉得细膩，又觉得清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞，古人所说的梧桐一叶而天下知秋的遥想，大约也就在这些深沉的地方。”文人的敏感、细膩。在这里表现得淋漓尽致。
从全文来看，郁达夫有点像陶渊明，现实生活的颠沛艰难，让他特别怀恋像故都北平那样的恬淡闲适的生活状态，所以他结尾毫不掩饰地说：“秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿意把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。”
确实的，生活的美存在于细节当中，存在于我们身边的一草一木当中。而正是这样的生活细节，才真正地打动人心。只要捕捉到这些细节，写入文中，便能真切感人。郁达夫正是用他那双善于发现美的眼睛，捕捉到了这些细节，因而信笔写来，遂成美文。而正是这些细节，让我们真切感受到了郁达夫的文人情怀：感伤、率真、敏感、细膩。也正是这些细节以及它所体现出来的作者的文人情怀，让我们充分领略到了文章的別致的美感。
(作者单位：湖南省隆回县第一中学)