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201 3年，索尼全画幅无反相机α7R和α7问世，开始向一直占据垄断地位的全画幅单反相机发起了挑战，其小小的机身在数码相机世界掀起了不小的波澜。当时的α7R具有约3600万像素的Exmor CMOS影像传感器，并且取消了低通滤镜，具有较高的分辨率。2015年，索尼又发布了α7R的第二代产品α7RⅡ，搭载了约4200万像素的Exmor R CMOS背照式影像传感器，这块性能更好的传感器在增加了像素密度的同时也提高了高感性能，感光度范围IS0100～25600，并可扩展到IS050～1024000它采用了增强型混合自动对焦技术，比α7R的对焦性能有大幅提高。α7RⅡ的连拍速度为5张/秒，配备了机身五轴防抖技术，提高了弱光下手持拍摄的成功率，并可录制4K高清视频。其综合性能指标已不低于甚至超过同级别的单反相机，短短几年的发展和市场表现表明了这是一种具有潜力的机种，尼康和佳能最近相继推出全画幅无反相机便是最好的证明。作为一种新型相机，α7RⅡ还存在这样那样的不足，最受人诟病的是其电池续航能力和操控性。针对α7RⅡ存在的问题，索尼公司于2017年又推出了新机型α7RⅢ，新机上市后，新旧两代机器同时在市场上销售，价格相差约6000元。新机型所搭载的影像传感器仍然是那块4200万像素的背照式影像传感器，像素并未增加，相机外形也几乎一样，人们在选购时不免会有一些疑问：α7RⅢ和α7RⅡ相比，到底好在哪里？
外观和功能键
α7RⅢ和α7RⅡ的外形和体积很接近，α7RⅢ裸机身的重量为572g，比α7RⅡ轻了10g，若装上电池后则要重30g左右。从相机正面看，难以区分两者的区别，连标记也一模一样，都是α7R。卸下镜头，可以看到α7RⅡ的卡口固定螺丝是4颗，而α7RⅢ增加为6颗，这是随着索尼无反相机镜头系统的不断壮大，重型镜头越来越多，所以加强了镜头卡口的机械强度（图1）。机身顶部的拨盘和按钮位置无变化，功能拨盘上的具体内容有改变：取消了扫描全景模式和场景选择模式，增加了“S&Q”（慢动作和快动作），“调出存储”由2个增为3个（图2）。背部的按键布局变化较大：取消了AF/MF和AEL的转换开关，增加了多功能选择器和AF-ON按钮，增大了控制拨轮;视频按钮由侧面搬到了原来自定义键C3的位置，而C3则移到了相机左侧。左上角一个小小的α7RⅢ标记标明了这是α7R系列的第三代机型（图3）。
机背的LCD显示屏尺寸未变，仍为3英寸，但像素由126万增加到144万，EVF电子取景器的显示像素也由236万增至368万，观看效果更加细腻逼真。取景器和显示屏之间的切换有一个改进：在α7RⅡ上，当两者之间的切换设为自动时，有物体靠近取景器，相机便会将图像由显示屏切换到取景器中。由于这个传感器比较灵敏，有时你要在显示屏上观看图像，想用手挡一下照到屏上的光线，刚一举手图像却转换到取景器里面去了，这时候你不得不用手动模式切换到显示屏上，比较麻烦。α7RⅢ解决了这个问题：即使在自动切换模式，只要把显示屏从原始位置拉出来一点，图像便固定在显示屏上而不会切换，当你想恢复自动切换功能的时候，把显示屏推回原位即可。
相机手柄一侧是存储卡槽位置，α7RⅡ是单卡槽，而α7RⅢ则是更为专业的双卡槽设计（图4），两个SD卡既可同时记录也可分类记录影像文件，存储方式更加灵活可靠。需注意的是，只有卡槽1（下方）兼容UHS-Ⅱ高速卡，卡槽2（上方）只能兼容UHS-I卡。相机的另一侧是接口位置，α7RⅢ共有6个接口，比α7RⅡ增加了2个：闪光灯同步线接口和USB Type-C接口（图5）。闪光灯同步接口便于外接闪光灯使用，是专业相机的标配之一，但现在人们比较爱用无线引闪器，更为简洁方便。而USB Type-C接口和另一个Multi/Micro USB接口的作用差不多，都是用于和电脑连接用，但若是和兼容USB3.1的电脑连接使用，USB Type-C的传输速度更快。
续航能力
续航能力的提升是α7RⅢ的一大亮点。
α7RⅡ的电池续航能力差是令使用者感到不爽的一点，无反相机本身的耗电就大，再加上配用的锂电池NP—FW50容量只有7.3Wh，给人的感觉特别不耐用，拍不多久就要换电池，如要出门拍摄一天，不带个四、五块电池心里不踏实。α7RⅢ换用了一块更大的锂电池NP-FZ100，容量达到了16.4Wh，是NP-FW50的2.2倍（图6），新电池较好地解决了续航问题，出门带上一块备用电池就不用擔心了。另外，与新电池配套的充电器也有改进，充电电流是原来的5.7倍，所以尽管容量大幅提升，充电时间反而由原来的4个多小时缩短为2个半小时，还增加了充电进程指示灯，更显人性化。
连拍
除了续航外，α7RⅢ的第二大亮点是数据读取和连拍速度的大幅提高，这得归功于采用了改进版的BlONZ X图像处理器。连拍速度由α7RⅡ的5张/秒提升到10张/秒，且在连拍时保持AF和AE功能，作为4000多万像素的相机，此指标属于顶级水准，拍摄时给人一种畅快淋漓的感觉。高速连拍功能使捕捉像图7此类转瞬即逝的瞬间变得轻而易举。实现高速连拍的技术基础，是快速读取和存人数据，相对而言，α7RⅡ拍摄后写入存储卡的速度较慢，拍摄回放等待时间较长，当连拍数量稍多，等待时间更长，使用体验不佳。α7RⅢ则给人以完全不同的感受，配合UHS-Ⅱ标准的高速存储卡，回放等待时间明显缩短，连拍时数据写入速度大大加快，并可连续拍摄76张压缩的RAW格式图像，α7RⅡ是23张。另外，α7RⅡ连拍时黑屏时间过长，成像滞后明显，跟踪横向运动的物体很困难，而α7RⅢ连拍时成像滞后明显缩短，给追踪动体带来了方便。α7RⅡ还有一个限制：连拍时不能静音拍摄，在需要安静的场合有所不便，α7RⅢ则无此限制，连拍时也能做到悄无声息，不过速度会略微慢一点。
α7RⅢ的第三大亮点是对焦性能的提升，对比度对焦点由α7RⅡ的25个增加为425个，399个相位对焦点覆盖了图像范围68%，对焦亮度范围下限由-2EV降低至-3EV。实际的使用过程中，能确切感觉到相机对焦更快更准，尤其是“眼控对焦”功能对眼睛的识别和跟踪能力比α7RⅡ有较大幅度提高，即使是侧面或眼睛向下看时也能识别，拍摄人物十分快捷有效（图8）。α7RⅢ还新增了“放大对焦中AF”功能，即可以将画面局部放大后再移动对焦点精准地对准目标后再自动对焦，此功能于微距摄影时特别有用。对焦能力的加强，也反映在转接镜头上面，α7RⅡ使用某些自动对焦转接环时，无法使用眼控对焦功能，而α7RⅢ则无此限制。 测光范围不变，两代机型都是-3～20EV。测光模式除原有的多重、中心和点测光三种测光模式外，α7RⅢ增加了“平均”和“强光”两种模式。“平均”模式是对画面整体进行平均测光，即画面各个部位的亮度占有相同的权重，所以不容易因被摄体的位置变化而导致测光结果的变化。而“强光”模式是对画面的高光部位重点进行测光，保证其不过曝的一种测光模式，适用于拍摄如舞台上聚光灯照射下的演员等情景。对于增加的这两种测光模式，笔者倒是觉得意义不大，因为再多的测光模式都无法应对所有的情况，要精准曝光还是要用曝光补偿，而无反相机的一大优点就是取景所见即所得，与其把测光模式调来调去，还不如利用这一优点直接用曝光补偿更为方便，原有的三种测光模式已经足够。不过在测光方面α7RⅢ还是有两点比较实用的提升：一是在点测光模式中增加了测光点和对焦点联动的功能;二是增加了多重测光时人脸优先的功能，即多重测光模式时如测到人脸，则以人脸的亮度为主，如果使用专用闪光灯的TTL模式，会自动调节闪光强度以保证人脸的准确曝光。
防抖
据称，α7RⅢ采用了新的机身五轴防抖技术，防抖性能更好，由α7RⅡ的安全快门可降低4.5档提升为5.5档。为了比较α7RⅢ和α7RⅡ的实际防抖性能，笔者做了一个测试：将两台相机分别装上55mm Fl.8镜头，光圈设定为F2.8，手持相机拍摄分辨率测试标板，为避免偶然性，采用拍摄10张求其平均值的方法。经实际测定，α7RⅢ用1/2s快门时所得平均分辨率和α7RⅡ用1/4s快门时的平均分辨率相当，可见α7RⅢ的防抖性能比α7RⅡ提升一档并非虚言。
像质
像质是相机最为重要的性能，也是大家最关心的问题。平心而论，α7RⅡ的分辨率和宽容度已经相当好了，这方面想要有很大的提高在现阶段有难度。α7RⅢ和α7RⅡ使用了同一块影像传感器，两者的成像质量基本属于同一水准，如果仔细比较的话，α7RⅢ略微好一点点，可能得益于算法的改进。从厂方公布的感光度数据看，α7RⅢ的感光度范围为IS0100～32000，α7RⅡ为IS0100～25600，高感上限提高了1/3档。
但是，α7RⅢ在像质提升方面还是有可圈可点之处的：
第一是新增了“像素转换多重拍摄”模式，这是利用了机身内置的5轴防抖功能，每拍一张，影像传感器精准移动一个像素，共拍摄四张具有不同色彩信息的RAW格式图像，然后用Imaging Edge的图像应用软件合成为一张，从理论上说，由于合成图像所包含的信息量比单张图像的信息量大得多，所以像质更佳。
为了验证“像素转换多重拍摄”的实际效果，进行了拍摄测试。实拍场景是墙上的浮雕，图9是用α7RⅢ拍摄的单张照片，索尼55mm Fl.8镜头，光圈F8，快门1/320s，感光度IS0100。图10为像素转移多重拍摄4张然后合成的照片，转换为JPEG格式后，虽然同是4200万像素，但像素转移合成照片的文件大小比单张拍摄的大了约40%。在电脑中放大到100%进行比较，像素转移多重拍摄的合成图像无论在细节的再现，还是色彩层次的微妙变化以及立体感上都明显优于单张拍摄的图像，图11是它们的局部对比。另外还进行了分辨率测试，结果表示像素转移多重拍摄的分辨率比普通单张拍摄的分辨率提高约20%。
“像素轉换多重拍摄”模式对于拍摄静物和翻拍书画作品特别合适，可以得到超乎寻常的细节再现，其次对于建筑摄影尤其是内景拍摄也比较适宜，但拍摄风光会有一些局限，因为该模式两张之间的时间间隔最短是0.5s，拍摄4张至少要用2s左右，在此期间画面中若有移动的物体，合成后局部会出现马赛克。
第二是色彩方面，α7RⅢ的自动白平衡共有三个选项：“标准”、“环境”和“白”，后两个为新增。图12、图13、图14是α7RⅢ在3000K色温的光源下拍摄，自动白平衡分别设为“标准”、“白”和“环境”，JPEG直出，未作任何调整。由图可见，“标准”的自动白平衡实际上偏黄色（图12），“白”色自动白平衡减去了一些黄，比较接近物体原来的颜色（图13），而“环境”则保留了更多的黄红暖色调（图14），用户可根据需要选择相应的选项，在JPEG直出的时候获得比较满意的结果。α7RⅡ的自动白平衡无上述选项，色彩效果相当于“标准”，有时会显得偏黄。需指出的是该功能仅在白炽灯等低色温光源才有明显效果。
第三个进步是取消了α7RⅡ对像质的某些限制。α7RⅡ在启用某些功能时，像质会打一些折扣，达不到其最高品质。例如：1静音拍摄时，RAW格式的位深会由14比特降为12比特;2用手机等智能设备控制相机拍摄时，无法拍摄RAW格式，而且JPEG格式也达不到最高精度（超精细）的品质，仅为压缩率较大的“精细”质量;3在选择文件格式选项中，如果选了RAW+JPEG，JPEG文件也只是“精细”而非“超精细”。如此种种，多少有点令人遗憾。
α7RⅢ对上述问题作了全面改进：1静音拍摄仍然是14比特;2手机控制也可拍摄RAW格式;3拍摄RAW+JPEG时，JPEG文件的影像质量可以让用户根据自己的需要在“超精细”、“精细”和“标准”三个等级中选择，这些改进充分尊重了每个人的使用习惯，使这台相机显得更为专业。
拍摄视频方面，α7RⅢ和α7RⅡ基本性能差不多，都是超采样内录4K/25P超高清视频，主要有三点提升：一是增加了“S&Q”设置（慢和快设置），录制动态影像的帧速率可以设为25P或50P，拍摄动态影像时的帧速率可在1fps至100fps范围内选择。例如以100fps（每秒100幅）的帧速率拍摄而录制为25P就得到4倍慢速的视频。若以1fps的帧速率拍摄录制为25P就得到25倍快速的视频，类似于延时拍摄，而且只要将“Proxy记录”设为“开”，便可同时记录低比特率的MP4格式文件，可以通过Play Memories Mobile直接传到手机上及时传播分享。二是在图像配置文件中增加了S-Log3格式，使大光比条件下的视频细节保留更加丰富，后期调色的空间更大，属较为专业的视频拍摄配置。三是增加了视频截图功能，可在机内实现从视频文件中截取静止图像。 操控性
操控性并非硬指标，涉及到多方面因素。α7RⅡ的操控性遭到不少诟病，例如：缺少多功能摇杆，当需要改变对焦点位置时，必需先按一下某个按键，激活对焦点后才能通过控制拨轮来改变对焦点的位置，操作过程不够流畅，抓拍时甚至可能会错失良机;某些按键的位置不尽合理，如视频拍摄按钮位于侧面，操作不顺手;某些按键触感太软，容易误操作，如控制拨轮的阻尼太小，如想转动一格，需非常小心地控制手指的力度，一不留神两三格就过去了。α7RⅢ在上述方面做了全面改进：首先是增加了多功能摇杆，按压它便可直接改变对焦点的位置;另外，显示屏升级为触摸屏，通过手指和屏的触摸操作可以更快速地改变对焦点;视频按钮从侧面移到了背面取景器旁，更为顺手;增大了控制拨轮的直径并将其凸出于机背平面，使手指更易触摸到它，同时也加大了转动阻尼，手感有了明显改善并减少了误操作的几率。
α7RⅡ的菜单也常遭吐槽，里面的功能项目非常多且有点乱，进主菜单找某一项功能比较费事。有些功能项的编排设计也不尽合理：如闪光模式中把“无线遥控”和“后帘同步”以及“低速同步”三个选项处于并立位置，若选了无线遥控进行离机闪光便不能选后帘同步或低速同步闪光。α7RⅢ对菜单进行了较大调整，使其趋于合理化，例如把“无线闪光”从闪光模式中独立出来，和“后帘同步”以及“低速同步”不再排斥。
索尼无反相机的操控特点是大多数按键都可以自定义功能，即用家可根据自己的使用习惯把最常用的功能定义到相应的按键上。α7RⅢ的自定义键共有13个（其中“对焦保持”键在某些镜头上），可以自定义的功能达到了82个，比α7RⅡ多了20个，有些新增的功能还是很好用的，如“切换注册的AF区域”，可将当前的对焦区域和注册的AF区域之间实现一键切换。例如，如果需要在“广域”和“单点”两种对焦区域之间实现快速切换，只要先将“广域”注册，再自定义一个按键（如AF-ON）为“切换注册的AF区域”，那么当对焦区域调在“单点”时，只要按动AF-ON键，便可在“单点”和“广域”之间快速切换，十分方便。
除了可把最常用的功能自定义在13个按键上之外，索尼相机还有一个快速导航菜单，有12项，可把比较常用的功能设定于此，拍摄时一按Fn键便可快速调出所设功能，加上13个自定义键，共有二十多项常用功能可以很快调出，大大提高了操作的流畅度。在使用相机的过程中，还可以根据实际体验不断修改自定义键和快速导航菜单的功能设置，直到自己最为顺手为止。对于一些自己不常用但偶尔会用到的功能，还可以把它们注册到α7RⅢ新增的“我的菜单”中，最多可30項，自己进行分类编排，这样可以省去进主菜单在一百多个功能项中逐项寻找的麻烦。
再来说说α7RⅡ的握持感，索尼无反相机的特点之一是体积小巧（索尼公司把它称为“微单”），体积小对于携带性来说是个很大的优点，也是相机发展的方向之一，但带来的问题是握持感略微变差。握持感是一种主观感受，它不仅与相机有关，还与搭配的镜头有关，甚至与每个人的手形大小都有关系。如果配用轻量镜头，完全没有问题，但如果配一个70～200mm镜头，由于镜头重而长且重心靠前，就产生了一个较大的扭矩，右手在拿起相机的时候为保持平衡必须给予一个反向的力矩，而α7RⅡ的手柄高度较小，相当于力臂短，手掌用力就大，时间长了容易疲劳。另外，手稍大的人会觉得手柄短容纳不下小拇指，只能放在相机底部。
针对上述问题，索尼公司在保持相机外形基本不变的前提下将α7RⅢ的手柄厚度、宽度和高度分别增加了2～3mm（图15），手握感觉更为饱满。对于手大的男士，手柄高度还是有点不够，若要进一步改善握持感，可以安装索尼原厂的GP-XIEM手握柄，但是装上后相机底部就不平了，无法将相机平放在桌上，上三脚架时还得把它取下来。另一种解决办法是安装非原厂的专用手柄式快装板，装上后手柄的高度增加约10毫米（图16），小手指可以靠在其上面，手感明显改善，由于其底部就是雅佳标准的快装板，可直接上云台，对于需要经常使用三脚架的用户，尤为实用（图17）。
上面所述是索尼第三代全画幅无反相机α7RⅢ相对于前代机型α7RⅡ的主要提升之处。在新增了不少功能的同时，也取消了α7RⅡ上一些不太实用的功能如“SCN场景模式”、“全景扫描”、“笑脸快门”、“自动构图”、“多帧降噪”等。总的说来，虽然像素没有增加，但α7RⅢ解决了α7RⅡ的多个短板，在续航、高速连拍和对焦等方面均有大幅提升，“转移像素多重拍摄”给人深刻印象，操控性的改善也很明显，是一台使用体验更佳的高画质与高速度相结合的多用途相机。当然，有些方面还有提升的空间：比如可以增加多次曝光功能;菜单还可进一步优化，如“对焦区域”和“对焦设置”内容基本重复，可以取消一个;有些功能名称的中文翻译还应仔细推敲，使之更符合汉语的语法习惯。
外观和功能键
α7RⅢ和α7RⅡ的外形和体积很接近，α7RⅢ裸机身的重量为572g，比α7RⅡ轻了10g，若装上电池后则要重30g左右。从相机正面看，难以区分两者的区别，连标记也一模一样，都是α7R。卸下镜头，可以看到α7RⅡ的卡口固定螺丝是4颗，而α7RⅢ增加为6颗，这是随着索尼无反相机镜头系统的不断壮大，重型镜头越来越多，所以加强了镜头卡口的机械强度（图1）。机身顶部的拨盘和按钮位置无变化，功能拨盘上的具体内容有改变：取消了扫描全景模式和场景选择模式，增加了“S&Q”（慢动作和快动作），“调出存储”由2个增为3个（图2）。背部的按键布局变化较大：取消了AF/MF和AEL的转换开关，增加了多功能选择器和AF-ON按钮，增大了控制拨轮;视频按钮由侧面搬到了原来自定义键C3的位置，而C3则移到了相机左侧。左上角一个小小的α7RⅢ标记标明了这是α7R系列的第三代机型（图3）。
机背的LCD显示屏尺寸未变，仍为3英寸，但像素由126万增加到144万，EVF电子取景器的显示像素也由236万增至368万，观看效果更加细腻逼真。取景器和显示屏之间的切换有一个改进：在α7RⅡ上，当两者之间的切换设为自动时，有物体靠近取景器，相机便会将图像由显示屏切换到取景器中。由于这个传感器比较灵敏，有时你要在显示屏上观看图像，想用手挡一下照到屏上的光线，刚一举手图像却转换到取景器里面去了，这时候你不得不用手动模式切换到显示屏上，比较麻烦。α7RⅢ解决了这个问题：即使在自动切换模式，只要把显示屏从原始位置拉出来一点，图像便固定在显示屏上而不会切换，当你想恢复自动切换功能的时候，把显示屏推回原位即可。
相机手柄一侧是存储卡槽位置，α7RⅡ是单卡槽，而α7RⅢ则是更为专业的双卡槽设计（图4），两个SD卡既可同时记录也可分类记录影像文件，存储方式更加灵活可靠。需注意的是，只有卡槽1（下方）兼容UHS-Ⅱ高速卡，卡槽2（上方）只能兼容UHS-I卡。相机的另一侧是接口位置，α7RⅢ共有6个接口，比α7RⅡ增加了2个：闪光灯同步线接口和USB Type-C接口（图5）。闪光灯同步接口便于外接闪光灯使用，是专业相机的标配之一，但现在人们比较爱用无线引闪器，更为简洁方便。而USB Type-C接口和另一个Multi/Micro USB接口的作用差不多，都是用于和电脑连接用，但若是和兼容USB3.1的电脑连接使用，USB Type-C的传输速度更快。
续航能力
续航能力的提升是α7RⅢ的一大亮点。
α7RⅡ的电池续航能力差是令使用者感到不爽的一点，无反相机本身的耗电就大，再加上配用的锂电池NP—FW50容量只有7.3Wh，给人的感觉特别不耐用，拍不多久就要换电池，如要出门拍摄一天，不带个四、五块电池心里不踏实。α7RⅢ换用了一块更大的锂电池NP-FZ100，容量达到了16.4Wh，是NP-FW50的2.2倍（图6），新电池较好地解决了续航问题，出门带上一块备用电池就不用擔心了。另外，与新电池配套的充电器也有改进，充电电流是原来的5.7倍，所以尽管容量大幅提升，充电时间反而由原来的4个多小时缩短为2个半小时，还增加了充电进程指示灯，更显人性化。
连拍
除了续航外，α7RⅢ的第二大亮点是数据读取和连拍速度的大幅提高，这得归功于采用了改进版的BlONZ X图像处理器。连拍速度由α7RⅡ的5张/秒提升到10张/秒，且在连拍时保持AF和AE功能，作为4000多万像素的相机，此指标属于顶级水准，拍摄时给人一种畅快淋漓的感觉。高速连拍功能使捕捉像图7此类转瞬即逝的瞬间变得轻而易举。实现高速连拍的技术基础，是快速读取和存人数据，相对而言，α7RⅡ拍摄后写入存储卡的速度较慢，拍摄回放等待时间较长，当连拍数量稍多，等待时间更长，使用体验不佳。α7RⅢ则给人以完全不同的感受，配合UHS-Ⅱ标准的高速存储卡，回放等待时间明显缩短，连拍时数据写入速度大大加快，并可连续拍摄76张压缩的RAW格式图像，α7RⅡ是23张。另外，α7RⅡ连拍时黑屏时间过长，成像滞后明显，跟踪横向运动的物体很困难，而α7RⅢ连拍时成像滞后明显缩短，给追踪动体带来了方便。α7RⅡ还有一个限制：连拍时不能静音拍摄，在需要安静的场合有所不便，α7RⅢ则无此限制，连拍时也能做到悄无声息，不过速度会略微慢一点。
α7RⅢ的第三大亮点是对焦性能的提升，对比度对焦点由α7RⅡ的25个增加为425个，399个相位对焦点覆盖了图像范围68%，对焦亮度范围下限由-2EV降低至-3EV。实际的使用过程中，能确切感觉到相机对焦更快更准，尤其是“眼控对焦”功能对眼睛的识别和跟踪能力比α7RⅡ有较大幅度提高，即使是侧面或眼睛向下看时也能识别，拍摄人物十分快捷有效（图8）。α7RⅢ还新增了“放大对焦中AF”功能，即可以将画面局部放大后再移动对焦点精准地对准目标后再自动对焦，此功能于微距摄影时特别有用。对焦能力的加强，也反映在转接镜头上面，α7RⅡ使用某些自动对焦转接环时，无法使用眼控对焦功能，而α7RⅢ则无此限制。 测光范围不变，两代机型都是-3～20EV。测光模式除原有的多重、中心和点测光三种测光模式外，α7RⅢ增加了“平均”和“强光”两种模式。“平均”模式是对画面整体进行平均测光，即画面各个部位的亮度占有相同的权重，所以不容易因被摄体的位置变化而导致测光结果的变化。而“强光”模式是对画面的高光部位重点进行测光，保证其不过曝的一种测光模式，适用于拍摄如舞台上聚光灯照射下的演员等情景。对于增加的这两种测光模式，笔者倒是觉得意义不大，因为再多的测光模式都无法应对所有的情况，要精准曝光还是要用曝光补偿，而无反相机的一大优点就是取景所见即所得，与其把测光模式调来调去，还不如利用这一优点直接用曝光补偿更为方便，原有的三种测光模式已经足够。不过在测光方面α7RⅢ还是有两点比较实用的提升：一是在点测光模式中增加了测光点和对焦点联动的功能;二是增加了多重测光时人脸优先的功能，即多重测光模式时如测到人脸，则以人脸的亮度为主，如果使用专用闪光灯的TTL模式，会自动调节闪光强度以保证人脸的准确曝光。
防抖
据称，α7RⅢ采用了新的机身五轴防抖技术，防抖性能更好，由α7RⅡ的安全快门可降低4.5档提升为5.5档。为了比较α7RⅢ和α7RⅡ的实际防抖性能，笔者做了一个测试：将两台相机分别装上55mm Fl.8镜头，光圈设定为F2.8，手持相机拍摄分辨率测试标板，为避免偶然性，采用拍摄10张求其平均值的方法。经实际测定，α7RⅢ用1/2s快门时所得平均分辨率和α7RⅡ用1/4s快门时的平均分辨率相当，可见α7RⅢ的防抖性能比α7RⅡ提升一档并非虚言。
像质
像质是相机最为重要的性能，也是大家最关心的问题。平心而论，α7RⅡ的分辨率和宽容度已经相当好了，这方面想要有很大的提高在现阶段有难度。α7RⅢ和α7RⅡ使用了同一块影像传感器，两者的成像质量基本属于同一水准，如果仔细比较的话，α7RⅢ略微好一点点，可能得益于算法的改进。从厂方公布的感光度数据看，α7RⅢ的感光度范围为IS0100～32000，α7RⅡ为IS0100～25600，高感上限提高了1/3档。
但是，α7RⅢ在像质提升方面还是有可圈可点之处的：
第一是新增了“像素转换多重拍摄”模式，这是利用了机身内置的5轴防抖功能，每拍一张，影像传感器精准移动一个像素，共拍摄四张具有不同色彩信息的RAW格式图像，然后用Imaging Edge的图像应用软件合成为一张，从理论上说，由于合成图像所包含的信息量比单张图像的信息量大得多，所以像质更佳。
为了验证“像素转换多重拍摄”的实际效果，进行了拍摄测试。实拍场景是墙上的浮雕，图9是用α7RⅢ拍摄的单张照片，索尼55mm Fl.8镜头，光圈F8，快门1/320s，感光度IS0100。图10为像素转移多重拍摄4张然后合成的照片，转换为JPEG格式后，虽然同是4200万像素，但像素转移合成照片的文件大小比单张拍摄的大了约40%。在电脑中放大到100%进行比较，像素转移多重拍摄的合成图像无论在细节的再现，还是色彩层次的微妙变化以及立体感上都明显优于单张拍摄的图像，图11是它们的局部对比。另外还进行了分辨率测试，结果表示像素转移多重拍摄的分辨率比普通单张拍摄的分辨率提高约20%。
“像素轉换多重拍摄”模式对于拍摄静物和翻拍书画作品特别合适，可以得到超乎寻常的细节再现，其次对于建筑摄影尤其是内景拍摄也比较适宜，但拍摄风光会有一些局限，因为该模式两张之间的时间间隔最短是0.5s，拍摄4张至少要用2s左右，在此期间画面中若有移动的物体，合成后局部会出现马赛克。
第二是色彩方面，α7RⅢ的自动白平衡共有三个选项：“标准”、“环境”和“白”，后两个为新增。图12、图13、图14是α7RⅢ在3000K色温的光源下拍摄，自动白平衡分别设为“标准”、“白”和“环境”，JPEG直出，未作任何调整。由图可见，“标准”的自动白平衡实际上偏黄色（图12），“白”色自动白平衡减去了一些黄，比较接近物体原来的颜色（图13），而“环境”则保留了更多的黄红暖色调（图14），用户可根据需要选择相应的选项，在JPEG直出的时候获得比较满意的结果。α7RⅡ的自动白平衡无上述选项，色彩效果相当于“标准”，有时会显得偏黄。需指出的是该功能仅在白炽灯等低色温光源才有明显效果。
第三个进步是取消了α7RⅡ对像质的某些限制。α7RⅡ在启用某些功能时，像质会打一些折扣，达不到其最高品质。例如：1静音拍摄时，RAW格式的位深会由14比特降为12比特;2用手机等智能设备控制相机拍摄时，无法拍摄RAW格式，而且JPEG格式也达不到最高精度（超精细）的品质，仅为压缩率较大的“精细”质量;3在选择文件格式选项中，如果选了RAW+JPEG，JPEG文件也只是“精细”而非“超精细”。如此种种，多少有点令人遗憾。
α7RⅢ对上述问题作了全面改进：1静音拍摄仍然是14比特;2手机控制也可拍摄RAW格式;3拍摄RAW+JPEG时，JPEG文件的影像质量可以让用户根据自己的需要在“超精细”、“精细”和“标准”三个等级中选择，这些改进充分尊重了每个人的使用习惯，使这台相机显得更为专业。
拍摄视频方面，α7RⅢ和α7RⅡ基本性能差不多，都是超采样内录4K/25P超高清视频，主要有三点提升：一是增加了“S&Q”设置（慢和快设置），录制动态影像的帧速率可以设为25P或50P，拍摄动态影像时的帧速率可在1fps至100fps范围内选择。例如以100fps（每秒100幅）的帧速率拍摄而录制为25P就得到4倍慢速的视频。若以1fps的帧速率拍摄录制为25P就得到25倍快速的视频，类似于延时拍摄，而且只要将“Proxy记录”设为“开”，便可同时记录低比特率的MP4格式文件，可以通过Play Memories Mobile直接传到手机上及时传播分享。二是在图像配置文件中增加了S-Log3格式，使大光比条件下的视频细节保留更加丰富，后期调色的空间更大，属较为专业的视频拍摄配置。三是增加了视频截图功能，可在机内实现从视频文件中截取静止图像。 操控性
操控性并非硬指标，涉及到多方面因素。α7RⅡ的操控性遭到不少诟病，例如：缺少多功能摇杆，当需要改变对焦点位置时，必需先按一下某个按键，激活对焦点后才能通过控制拨轮来改变对焦点的位置，操作过程不够流畅，抓拍时甚至可能会错失良机;某些按键的位置不尽合理，如视频拍摄按钮位于侧面，操作不顺手;某些按键触感太软，容易误操作，如控制拨轮的阻尼太小，如想转动一格，需非常小心地控制手指的力度，一不留神两三格就过去了。α7RⅢ在上述方面做了全面改进：首先是增加了多功能摇杆，按压它便可直接改变对焦点的位置;另外，显示屏升级为触摸屏，通过手指和屏的触摸操作可以更快速地改变对焦点;视频按钮从侧面移到了背面取景器旁，更为顺手;增大了控制拨轮的直径并将其凸出于机背平面，使手指更易触摸到它，同时也加大了转动阻尼，手感有了明显改善并减少了误操作的几率。
α7RⅡ的菜单也常遭吐槽，里面的功能项目非常多且有点乱，进主菜单找某一项功能比较费事。有些功能项的编排设计也不尽合理：如闪光模式中把“无线遥控”和“后帘同步”以及“低速同步”三个选项处于并立位置，若选了无线遥控进行离机闪光便不能选后帘同步或低速同步闪光。α7RⅢ对菜单进行了较大调整，使其趋于合理化，例如把“无线闪光”从闪光模式中独立出来，和“后帘同步”以及“低速同步”不再排斥。
索尼无反相机的操控特点是大多数按键都可以自定义功能，即用家可根据自己的使用习惯把最常用的功能定义到相应的按键上。α7RⅢ的自定义键共有13个（其中“对焦保持”键在某些镜头上），可以自定义的功能达到了82个，比α7RⅡ多了20个，有些新增的功能还是很好用的，如“切换注册的AF区域”，可将当前的对焦区域和注册的AF区域之间实现一键切换。例如，如果需要在“广域”和“单点”两种对焦区域之间实现快速切换，只要先将“广域”注册，再自定义一个按键（如AF-ON）为“切换注册的AF区域”，那么当对焦区域调在“单点”时，只要按动AF-ON键，便可在“单点”和“广域”之间快速切换，十分方便。
除了可把最常用的功能自定义在13个按键上之外，索尼相机还有一个快速导航菜单，有12项，可把比较常用的功能设定于此，拍摄时一按Fn键便可快速调出所设功能，加上13个自定义键，共有二十多项常用功能可以很快调出，大大提高了操作的流畅度。在使用相机的过程中，还可以根据实际体验不断修改自定义键和快速导航菜单的功能设置，直到自己最为顺手为止。对于一些自己不常用但偶尔会用到的功能，还可以把它们注册到α7RⅢ新增的“我的菜单”中，最多可30項，自己进行分类编排，这样可以省去进主菜单在一百多个功能项中逐项寻找的麻烦。
再来说说α7RⅡ的握持感，索尼无反相机的特点之一是体积小巧（索尼公司把它称为“微单”），体积小对于携带性来说是个很大的优点，也是相机发展的方向之一，但带来的问题是握持感略微变差。握持感是一种主观感受，它不仅与相机有关，还与搭配的镜头有关，甚至与每个人的手形大小都有关系。如果配用轻量镜头，完全没有问题，但如果配一个70～200mm镜头，由于镜头重而长且重心靠前，就产生了一个较大的扭矩，右手在拿起相机的时候为保持平衡必须给予一个反向的力矩，而α7RⅡ的手柄高度较小，相当于力臂短，手掌用力就大，时间长了容易疲劳。另外，手稍大的人会觉得手柄短容纳不下小拇指，只能放在相机底部。
针对上述问题，索尼公司在保持相机外形基本不变的前提下将α7RⅢ的手柄厚度、宽度和高度分别增加了2～3mm（图15），手握感觉更为饱满。对于手大的男士，手柄高度还是有点不够，若要进一步改善握持感，可以安装索尼原厂的GP-XIEM手握柄，但是装上后相机底部就不平了，无法将相机平放在桌上，上三脚架时还得把它取下来。另一种解决办法是安装非原厂的专用手柄式快装板，装上后手柄的高度增加约10毫米（图16），小手指可以靠在其上面，手感明显改善，由于其底部就是雅佳标准的快装板，可直接上云台，对于需要经常使用三脚架的用户，尤为实用（图17）。
上面所述是索尼第三代全画幅无反相机α7RⅢ相对于前代机型α7RⅡ的主要提升之处。在新增了不少功能的同时，也取消了α7RⅡ上一些不太实用的功能如“SCN场景模式”、“全景扫描”、“笑脸快门”、“自动构图”、“多帧降噪”等。总的说来，虽然像素没有增加，但α7RⅢ解决了α7RⅡ的多个短板，在续航、高速连拍和对焦等方面均有大幅提升，“转移像素多重拍摄”给人深刻印象，操控性的改善也很明显，是一台使用体验更佳的高画质与高速度相结合的多用途相机。当然，有些方面还有提升的空间：比如可以增加多次曝光功能;菜单还可进一步优化，如“对焦区域”和“对焦设置”内容基本重复，可以取消一个;有些功能名称的中文翻译还应仔细推敲，使之更符合汉语的语法习惯。