相对于处在水深火热的港片，内地国产电影在今年反而显得风声水起，颇有东山再起的势头。去年国产电影太令人失望了，而今年内地出现了好几部值得一提的影片。
　　
　　一、第五代全面复辟
　　
　　艺术电影方面，新版《小城之春》，重返经典进行寻找和学习，在内地电影圈一派浮躁之气中显示出难得的沉着；商业片方面，刚刚小范围公映的《英雄》则表现出多年来国产电影难得一见的商业野心和气魄，有了《英雄》，国产电影才可以毫无愧色地说我们也有自己的"大片"了。
　　这两部电影带有明显的开始上路的意味。田壮壮以重写《小城之春》开始他磨砺十年之后的复出。都说十年磨一剑，他复出之时仍在磨剑。《小城之春》的重写令人非常期待田壮壮的下一部，据称是一部描写围棋大师吴清源的作品。想来一定很沉着很有力量，这样的作品在看得到的国产电影中其实是久违了。而张艺谋以《英雄》的姿态在2002年出场，或许真能一扫国产电影在票房方面的萎靡之势。光靠贺岁片一个品种打江山，说到底是一件蛮寒碜的事，总不能光指着冯小刚一个人来救市。张艺谋这条路若成功了，势必为华语电影都会注射一剂强心针。有了真正的《英雄》，而像《冲出亚马逊》这样的冒牌"好莱坞大片"就不必顾盼自雄了。


　　2002年或可称"第五代"年，第五代导演在2002年几乎全面"复辟"，在艺术与商业两个方向上都有不俗的成绩。而另一个很重要的第五代导演陈凯歌，议论起来可能要复杂一些。《和你在一起》也有不错的票房，陈凯歌的企图转型应该可以算是成功的(这与他这部电影本身的主题似乎形成吊诡。这是题外话，在此不论）。张艺谋重新演绎刺秦故事的《英雄》，不由得使我再次想起陈凯歌在上个世纪末的呕血之作《刺秦》。不知道陈凯歌是否仍然活在那次"失败"的阴影里，所以才有近年颇觉尴尬的转型。陈凯歌有明显地要放下架子贴近人民群众的倾向，但就我个人而言，我宁愿他还像以往那样端个架子想些大事。尽管那样我也不喜欢，但总好过看他现在这种状况，像一个尴尬的绛尊纡贵的贵族，两头不靠。
　　不管怎么说，他们依然站在最重要最显眼的位置上。虽然新一代的演员已经从巩俐等前一代演员那里抢过风头，向记者的镜头观众的眼球发起新一轮的战争。
　　
　　二、新一代显山露水
　　
　　再看2002年其他几部值得一提的国产电影，有两部都是新人的处女作，这应可以彰显国产电影后继有人的态势。


　　首先要提的自然是陆川的《寻枪》。一个新导演的处女作，表现出内地电影前所未有的独特气质，虽然稍嫌花巧有余，但其在主旋律、个性表达与商业元素之间的平衡实在令人惊喜。因此也就难怪《寻枪》刚上映时，引起众多媒体一致热捧。
　　另一部应该引人注目的处女作，《世界上最疼我的那个人去了》（（下简称《世》），导演马晓颖）。同为处女作，《世》故的质朴甚至"土气"与前者的花巧恰成有趣的对照，马晓颖似乎并没有表现出太多对影像技巧的兴趣，而是专注于情感的表达。
　　《世》，从片名和它改编自的同名文学作品来看，都有强烈的诉求情感的倾向，但却没有一点儿利用泪水赚钱的企图（想想去年的《我的兄弟姐妹》，多么势利地让小孩子在银幕上对着观众哭，煽情到了明目张胆的地步）。这样一部电影看了不仅让人哭，更让人坐不住，情不自禁地反省。
　　今年另外一部相当感人的作品《天上草原》，同《世》的绝望相比更加温情。但同样在影像方面都稍嫌朴拙，赛马那场戏，同我们在电影里看到的诸多追逐戏（如《小鞋子》里的赛跑，再如《暗战2》里自行车追逐）都逊色许多。而《世》里，斯琴高娃眼前出现母亲回来的幻觉那场戏，手法上也颇为陈旧。




　　这反而令我更加感慨。今年涌现出一批花里胡哨的电影（从《开往春天的地铁》到《像鸡毛一样飞》），《寻枪》是其中最令人满意的一部，但依然引起"无关宏旨"（详见南方都市报评介周刊今年8月12日舒琪文章）的批评。因此，《天上草原》与《世》在这群华丽的作品中间尤为突出。尽管影像表达有些土气，但同时却可贵地体现出沉着、诚恳、不浮躁的气质。这种气质恰恰是当下的国产电影严重缺乏的。再比照一下娴熟地运用蒙太奇、聪明地利用柴可夫斯基，但实在虚得慌的《和你在一起》，这两部作品就显得更加难得。
　　说起来，《天上草原》的导演塞夫和麦丽丝其实与"第五代"导演是同龄人，从电影看，他们不是那种有很大野心的人，而只是在那里，态度诚恳地拍着电影。国产电影需要野心家，更需要这样以平和的心态投入创作的人。
　　还有一位霍建起，也一直保持着平和的创作心态。今年的新作《生活秀》引起较多批评，我却挺喜欢。霍建起继续抒发着城市里的乡愁，而大家太浮躁了，只把关注点放在看似做作的女主角上，导演温情脉脉的注视着的那些注定被拆掉的旧事物，反而全然被忽视了。