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孤雁
衔一口在薄暮里化开的雨色，你自北方归来，归来在贵如油的春雨里，归来在轻轻的薄暮里。
长天一声低唤，惊动恹然春困的群山，呵，你怎么就孑然一身了？怎么就孑然一身地归来了？
天穹茫茫，印你细弱的身影如汪洋里的孤舟；天风浩荡，鼓你欲举的双翼如山崖间的落叶；整个天都是你的，你背负长天飘然万里；一路东风也是你的，你就乘那东风飞越关山。
一茎苇叶下渡宿，异乡的梦里可有亲朋的呼唤？想云路遥遥，山河冷落，怎认归程？也曾伤心过，在那无望的奔波寻觅里。远天一线云影，仓皇间误作那年北上的行列，多少欢声笑语，都逝去了，像一个凄怆的故事。
怎么就失群了？怎么失群了还要寻觅，还要归来，还要指认万里云天外那有路标的故乡？
风雨雷电，一程程孤寂，一程程疲累；千呼万唤，一声声焦灼，一声声哀吟。然而终究还是孑然一身，还是孑然一身地归来了。
哪怕只有一丝胆怯、一分犹豫，哪怕只要贪恋一点湖光山色、绿林野趣，也许你就歇下了，在一个陌生的地方，营一个陌生的巢；也许你就在远方一个屋檐下，求一点庇护，乞一点恩赐了。
一路饥餐渴饮，追星伴月，一路咯了血在翼下，点染初春的绿原。生命瑟缩在朝霞晚照里，几乎力不从心、半途而废，但也就那样不舍昼夜——孑然一身、孑然一身地归来了。
荷梦
如果能一手抹去那聒噪的蛙鸣，抹去流寇一样扰人静思的水蚤，只留下朦胧的月色，和像月色一般朦胧的梦；
如果远天的密云不携来风暴，塘里的游鱼不扇起浮泥，只有疏星明灭的夜空，和像夜空一般明灭着疏星的池水；
举起半个夏天苦守的掌心，捧几点喜泪一样温人的水滴，那时有清丽的乐音自水中袅袅升起。白衣仙子裙裾曳着荧火，在绿色的圆舞池里，跳一阙荷花的梦和梦里的荷花。
在那个梦里荷花开了，开向梦一般的淡月疏星，向珍珠一般颤动的水滴，向那醇酒般浓郁、清风般飘举的乐音。
轻香袭人，新鲜圆润。粉红的容颜里，舒开一丝幽闭多时的吟笑。浅浅的吟笑，浅浅的惊喜交集的目光，望尽了旋舞的荧光，望不尽月色里微波上梦一般游来的诗行。
所有美丽的东西都是短暂的，荷花想。有一天我将老去，红颜枯憔，身子折倒在水里。我的粉红和翠绿将化为黑污的腐泥，可是让这一刻留着吧，让这梦活在诗里，让这诗也活在我梦里。
小草
被花香诱来的风吹着，被松针筛过的月色照着，小草的梦，是在空寂的幽谷里拔足而行。
仿佛与大地一般苍老了，从立锥般局迫的泥土里挣出细弱的身子来。挨过几度枯黄，几度返青，一寸寸欲滴的苍翠，都是生命的汁液苦苦凝成。
然而还是长不高，还是被蔽日的老榕，被丛生的荆棘，被无数开花的和不开花的、温和的和狞恶的、垂死的和新生的，重重包围起来，无以逃生。
山那边是什么世界？——落日染红的崖壁，琴韵琮琮的流泉。山那边有朝雾夕岚，有丝丝撩人春困的细雨，有半坡如火如荼的秋枫。黎明前一场大雪，轻柔如洁白的绒毡。一冬苦寒里，殷殷孵起绿色的梦想。便是烈日疾风无情鞭挞，也自有淋漓快意，胜过寂寞生寂寞死，一厢心事委泥尘。
高的是参天巨木，美的是姹紫嫣红。小草不惮卑微寒怆，倔强地撑起纤细的生命。东风化雨，小草只取小瓢饮；阳光煦和，小草枯守一片荫。永远的低贱，永远的渴求，永远生的执着与认真。
我愿长成一棵细弱的小草，在自己脚下的土里。
赏析：
席慕容既是一位著名作家，又是一位著名画家，因此她的文字有两大特色：一是对景物尤其是对花卉的描绘非常细腻动人；二是颜色词汇的使用信手拈来又自然无比。各式各样的花都能入她的文，其中又以荷花与她关系最为密切。花对于席慕容而言，不单单只是花而已，而是已经被人格化后的一个个鲜活生命，当席慕容画它、写它时，它像是她的知心好友，让她从它身上得到万般回应。“看花不是花”，这是席慕容的特色。此外，她写爱情、人生、青春、乡愁，写得极美，淡雅剔透，抒情灵动，既透露出一种人生无常的苍凉韵味，又饱含着对生命的挚爱真情。她的作品，影响了整整一代人。
比如这三章短文，雁的孤独、荷的梦幻、小草的倔强，三个看似不相关但同样纤弱的生命，向我们诉说着艰苦重重的奋斗历程，如同人生。作者极力渲染“孤雁”“荷花”“小草”生活环境的恶劣，反衬出其信念的坚强，并借此向我们表达一种人生感悟：生命中的某些磨难，是注定要经历的，要不然，生命怎能更加绚烂？不论孑然还是卑微，无论短暂还是纤弱，只有不屈地抗争，我们才能茁壮成长在“自己脚下的土里”。
文章以画入诗，寓情于景，使文章呈现诗情画意的韵味，充满了田园牧歌式的情调。文章较多地承继了中国古典诗歌的传统，诗味浓厚，语言浅白又清丽，句式简洁，于自然流畅中给人以空灵的美感，让人感觉到万里孤雁的长鸣、荷塘残梦的雨声与纤纤小草的呢喃仿佛就响在耳畔。更重要的是作者以生动的笔触，巧妙地将形象的画面与深邃的诗的意蕴完美结合。作者不满足于用单纯静止的画面来表达一个单纯的思想，而是往往采取一组动感的画面，通过画面的有机组合，来表达一个深刻的哲理。就像作者的其他文章一样，有惆怅，但没有愁肠，透着一种飘逸超然之感。
衔一口在薄暮里化开的雨色，你自北方归来，归来在贵如油的春雨里，归来在轻轻的薄暮里。
长天一声低唤，惊动恹然春困的群山，呵，你怎么就孑然一身了？怎么就孑然一身地归来了？
天穹茫茫，印你细弱的身影如汪洋里的孤舟；天风浩荡，鼓你欲举的双翼如山崖间的落叶；整个天都是你的，你背负长天飘然万里；一路东风也是你的，你就乘那东风飞越关山。
一茎苇叶下渡宿，异乡的梦里可有亲朋的呼唤？想云路遥遥，山河冷落，怎认归程？也曾伤心过，在那无望的奔波寻觅里。远天一线云影，仓皇间误作那年北上的行列，多少欢声笑语，都逝去了，像一个凄怆的故事。
怎么就失群了？怎么失群了还要寻觅，还要归来，还要指认万里云天外那有路标的故乡？
风雨雷电，一程程孤寂，一程程疲累；千呼万唤，一声声焦灼，一声声哀吟。然而终究还是孑然一身，还是孑然一身地归来了。
哪怕只有一丝胆怯、一分犹豫，哪怕只要贪恋一点湖光山色、绿林野趣，也许你就歇下了，在一个陌生的地方，营一个陌生的巢；也许你就在远方一个屋檐下，求一点庇护，乞一点恩赐了。
一路饥餐渴饮，追星伴月，一路咯了血在翼下，点染初春的绿原。生命瑟缩在朝霞晚照里，几乎力不从心、半途而废，但也就那样不舍昼夜——孑然一身、孑然一身地归来了。
荷梦
如果能一手抹去那聒噪的蛙鸣，抹去流寇一样扰人静思的水蚤，只留下朦胧的月色，和像月色一般朦胧的梦；
如果远天的密云不携来风暴，塘里的游鱼不扇起浮泥，只有疏星明灭的夜空，和像夜空一般明灭着疏星的池水；
举起半个夏天苦守的掌心，捧几点喜泪一样温人的水滴，那时有清丽的乐音自水中袅袅升起。白衣仙子裙裾曳着荧火，在绿色的圆舞池里，跳一阙荷花的梦和梦里的荷花。
在那个梦里荷花开了，开向梦一般的淡月疏星，向珍珠一般颤动的水滴，向那醇酒般浓郁、清风般飘举的乐音。
轻香袭人，新鲜圆润。粉红的容颜里，舒开一丝幽闭多时的吟笑。浅浅的吟笑，浅浅的惊喜交集的目光，望尽了旋舞的荧光，望不尽月色里微波上梦一般游来的诗行。
所有美丽的东西都是短暂的，荷花想。有一天我将老去，红颜枯憔，身子折倒在水里。我的粉红和翠绿将化为黑污的腐泥，可是让这一刻留着吧，让这梦活在诗里，让这诗也活在我梦里。
小草
被花香诱来的风吹着，被松针筛过的月色照着，小草的梦，是在空寂的幽谷里拔足而行。
仿佛与大地一般苍老了，从立锥般局迫的泥土里挣出细弱的身子来。挨过几度枯黄，几度返青，一寸寸欲滴的苍翠，都是生命的汁液苦苦凝成。
然而还是长不高，还是被蔽日的老榕，被丛生的荆棘，被无数开花的和不开花的、温和的和狞恶的、垂死的和新生的，重重包围起来，无以逃生。
山那边是什么世界？——落日染红的崖壁，琴韵琮琮的流泉。山那边有朝雾夕岚，有丝丝撩人春困的细雨，有半坡如火如荼的秋枫。黎明前一场大雪，轻柔如洁白的绒毡。一冬苦寒里，殷殷孵起绿色的梦想。便是烈日疾风无情鞭挞，也自有淋漓快意，胜过寂寞生寂寞死，一厢心事委泥尘。
高的是参天巨木，美的是姹紫嫣红。小草不惮卑微寒怆，倔强地撑起纤细的生命。东风化雨，小草只取小瓢饮；阳光煦和，小草枯守一片荫。永远的低贱，永远的渴求，永远生的执着与认真。
我愿长成一棵细弱的小草，在自己脚下的土里。
赏析：
席慕容既是一位著名作家，又是一位著名画家，因此她的文字有两大特色：一是对景物尤其是对花卉的描绘非常细腻动人；二是颜色词汇的使用信手拈来又自然无比。各式各样的花都能入她的文，其中又以荷花与她关系最为密切。花对于席慕容而言，不单单只是花而已，而是已经被人格化后的一个个鲜活生命，当席慕容画它、写它时，它像是她的知心好友，让她从它身上得到万般回应。“看花不是花”，这是席慕容的特色。此外，她写爱情、人生、青春、乡愁，写得极美，淡雅剔透，抒情灵动，既透露出一种人生无常的苍凉韵味，又饱含着对生命的挚爱真情。她的作品，影响了整整一代人。
比如这三章短文，雁的孤独、荷的梦幻、小草的倔强，三个看似不相关但同样纤弱的生命，向我们诉说着艰苦重重的奋斗历程，如同人生。作者极力渲染“孤雁”“荷花”“小草”生活环境的恶劣，反衬出其信念的坚强，并借此向我们表达一种人生感悟：生命中的某些磨难，是注定要经历的，要不然，生命怎能更加绚烂？不论孑然还是卑微，无论短暂还是纤弱，只有不屈地抗争，我们才能茁壮成长在“自己脚下的土里”。
文章以画入诗，寓情于景，使文章呈现诗情画意的韵味，充满了田园牧歌式的情调。文章较多地承继了中国古典诗歌的传统，诗味浓厚，语言浅白又清丽，句式简洁，于自然流畅中给人以空灵的美感，让人感觉到万里孤雁的长鸣、荷塘残梦的雨声与纤纤小草的呢喃仿佛就响在耳畔。更重要的是作者以生动的笔触，巧妙地将形象的画面与深邃的诗的意蕴完美结合。作者不满足于用单纯静止的画面来表达一个单纯的思想，而是往往采取一组动感的画面，通过画面的有机组合，来表达一个深刻的哲理。就像作者的其他文章一样，有惆怅，但没有愁肠，透着一种飘逸超然之感。