在奥林匹克的竞技场上，运动员们用身心一统、兼蓄竞攀的精神，诠释着“更快、更高、更强、更团结”的赛事格言。而在他们身旁，全球最顶尖的体育媒体工作者们，用自己的笔触和快门讲述着人类盛典的精彩故事。在疫情严峻且炙热难耐的东京，我有幸成为使用佳能EOSR3无反相机的中国持证摄影记者，展开了一段难忘的拍摄之旅。
　　早在“趣你的冰天雪地”—2018年韩国平昌冬奥会的圣火熄灭之时，我的心中已对自己的首次夏季奥运会之旅—2020年日本东京奥运会展开想象。那时，使用旗舰单反相机佳能EOS–1DXMarkⅡ的我也思考着一个问题：来到相机厂商的“大本营”，摄影记者的“装备”会否发生革命性升级？
　　我的日常工作是拍摄体育领域中对人、器材要求最严苛的F1赛车运动。作为这个项目摄影记者的“中国独苗”，我在工作期间多次对佳能新推出的产品进行实战测试。从平昌到东京的三年中，我也与“无反”和“RF镜头”进行了多次亲密接触。或许是对单反相机的操作过于顺手，自己对改用无反相机产生了些抵触心理，总觉得他们无法胜任大场面的要求。所以，这次我还是决定，带着佳能EOS–1DXMarkⅢ和EF镜头群去东京，把这套自己熟悉使用的器材作为拍摄主力机。
　　本届奥运会采取“赛事泡泡”的持证人员疫情管控，意味着在入境后的14天内，除使用每人获发14万日元乘车券的专用出租车外，大多数时间都是与耗时巨大的媒体班车为伴。

　　打发在班车上的时间，成了门学问。我要么是跟老朋友们叙旧，要么通过有趣话题结交新朋友。记得在开幕式后的第二天，我遇见了一位许久未在F1赛道见面的意大利记者，除聊了些F1赛场的八卦外，我们少不了业务交流。已全面“无反化”的他看见我仍用着“大家伙”，就揶揄道：“你这么年轻，挺传统的么？‘无反’时代已是不可扭转的趋势。你该去尝试下这个，它将改变你的工作方式。”我定睛一看，一台传说中的佳能EOSR3相机映入了眼帘。
　　在大概40分钟的行程中，这位意大利记者朋友用这台机器出产的样片不断“安利”我，弄得我一度挺是心动和手痒。不过，由于我是单兵作战，同时还有卢森堡奥委会和上海本地两家主流媒体的工作在身，必须高效完成工作，始终“赶场子”的我放弃了立马去弄一台佳能EOSR3相机试试的念头。
　　巧的是，本届奥运会赛事进入下半程，我与他在有明体操竞技场再度碰面。当时他正好不忙碌，让我有机会用他的佳能EOSR3试着拍摄。很快，我就感受到佳能EOSR3相机和此前的佳能EOSR、EOSR5等无反相机的不同。这台相机在握感上让我这个“单反控”能很顺手。我用这台相机拍摄这场女子体操团体赛的出片率，以及用高感光度拍出的照片的优画质等，都让我惊喜。
　　随即，我看了一下本届奥运会最后7天我的拍摄计划，发现自己要“交差”的活不多，主要都是打卡一些自己想一饱眼福、以观赏性为主的项目。于是我联系佳能公司，借用了一台佳能EOSR3相机，用它拍摄了十余个不同的体育比赛项目，充分体验了佳能这款“跨时代”相机的能力。

　　使用佳能EOSR3相机拍摄，我的切身体会是：
　　首先，佳能EOSR3相机的背照堆栈式图像感应器，配上高速图像处理的DIGICX数字影像处理器，在电子快门下可达到每秒30张RAW格式拍摄，以及最高可到1/64000秒的“超高速快门”，加上大幅抑制的“果冻效应”，让对诸如拳击、空手道、射击/射箭等这些转瞬即逝的竞技项目的拍摄变得异常轻松，不会让精彩瞬间在两次快门的“间隙”之中溜掉。
　　其次，围绕画质来谈，奥运会这种在《摄影记者手册》中明确写明不得使用闪光灯拍摄的环境，高感光度的使用是摄影记者的家常便饭。尽管佳能EOSR3相机的像素和当前单反旗舰机几乎一样—约2400万像素，但它高感光度的噪点却出现的极“晚”，用ISO12800拍摄与用ISO3200拍摄，所得照片画质差不多。另外，佳能相机出片的色彩稳定性保持着行业中领先的水准，在每分钟必争的“社交网络时代”，让图片顺畅直出是极为重要的基础。
　　其三，佳能EOSR3相机的“真”眼控对焦和全新深度学习的“被摄体追踪”模式让我惊喜，对比之下，佳能EOS–1DXMarkⅢ单反相机就像一台“入门机”。老实说，随着佳能EOSR3的逐步上手，我再用回单反相机会变得难以适应。或许，这就是科技的力量吧。有些遗憾的是，佳能EOSR3相机最新推出的“车辆对焦”模式—这项在我未来工作中最需使用的相机功能，这次没能充分实践。这个遗憾，我相信很快就能在自己的日常拍摄中得到弥补。
　　最值得一提的是，佳能EOSR3是整合了竖拍手柄的方块相机，除提供更加出色的握持感外，还搭配了更多的功能按键。佳能EOSR3相机还能提供更强的拍摄续航能力。另外，佳能EOSR3相机的防尘、防水滴性能极优。东京的天气一会儿热，一会儿又阴雨绵绵，佳能EOSR3相机工作的稳定性从来不让我担心。我相信，佳能EOSR3相机在东京奥运会的登场，将开启体育摄影师更好描绘运动之美的大门。