论文部分内容阅读
摘 要：写好中国人，讲好中国故事是当下新闻工作者必备的能力。将镜头对准百姓，用纪录片来讲述他们的故事，改变了过去的宣传报道模式，可视性和传播性更强。寻找好故事人物、设置好故事结构、剪辑好人物形象，做到这三点，你也能用纪录片讲好普通人物故事。
关键词：纪录片;普通人物;故事 困境
由程工、任长箴导演的电影纪录片《生活万岁》是一部现实题材的纪录片电影，正在全国公映。它将镜头伸向中国社会的各个角落，对准新时代中的普通人物，讲述了十五名普通人真实的生活片段。《生活万岁》被誉为今年最后一部、也是最值得期待的纪录片，它是怎样讲述普通人的故事呢？下面就重点从寻找故事人物、设置故事结构、剪辑人物形象三个方面解读纪录片《生活万岁》的成功之处。
一：寻找故事人物
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。要想拍好纪录片，从现实中寻找到有故事感的人物非常重要。
纪录片《生活万岁》中，得了癌症的小丑、失恋的舞女、踩脚踏三轮的老人、卖唱的盲人夫妻、替儿子还债的老年夫妇、带着女儿开出租车的单身妈妈……这些人生活在社会的底层，不带任何盔甲，他们面对现实生活中的种种困难，没有妥协，没有放弃，一直努力着。
这些人是如何寻找出来的呢？《生活万岁》导演程工说首先要有想象力，就是你这个片子需要什么人。《生活万岁》拍摄的是普通人的爱情、自尊、信念，记忆、梦想等题材。要拍普通人的爱情，拍什么样的爱情呢？什么样的爱情最可爱？没有见过的爱情最可爱。他们就开始寻找结婚30年、40年以上的盲人夫妇。根据拍摄的大致方向，找有资源的人打听，顺藤摸瓜。《生活万岁》中盲人夫妻，该片的一位制片人从家乡打听出来的。
什么人是一个精彩的人物，怎么在这个人身上找到讲故事的切入点，讲什么，这是最重要的。寻找到人物之后和被拍摄者一起生活，了解他们的人际关系，活动的范围、说话的方式，把他们面临的问题，解决的方法等所有的细节了解清楚。确定他们能否成为我们镜头里拍摄的对象。
《生活万岁》导演任长箴说，在选择人物的时候，不要惧怕选择弱者。《生活万岁》选的这些人物都身处在某种困境中，有人是内伤，有人是外伤，有人是处境，有人是命运，它是不一样的。因为《生活万岁》想要展现的是人生百态的采样，选入标准是在拍摄周期内他们有没有拿到最鲜活的细节、对观众有影响的状态，故事不成立的情况下就不会入选。
二：设置故事结构
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。讲故事是一门手艺。当纪录片要讲故事时，你必须考虑纪录片中人物是什么？他们需要什么？他们为什么需要？他们将怎样去得到他们所需要的东西？他们面临的阻力是什么？其后果如何？把故事中的要素概括成这六个问题，找到这些问题的答案，把它们构建成故事。
比如《生活万岁》中带着女儿开夜班出租车单身妈妈的故事，人物是单亲妈妈，女儿，乘客等;单亲妈妈需要钱生活还需要带女儿;她要带着女儿生活;她选择带着女儿开夜班出租车;她面临的阻力是单身女性、晚上、等候客人、女儿瞌睡、房租钱等，结果是她选择开夜班出租车挣钱和带女儿。
我们在拍纪录片的时候喜欢讲感人的故事、比惨、煽情，这是拍摄记录片的一大误区。因为这些都不是故事，而叫事迹。事迹是以人物的业绩为基础，故事则不是，故事的基础是人物的愿望。
困境是故事的发动机，主人公身处在某种麻烦之中是讲故事的基础。在素材里找到困境尤为重要。《生活万岁》中的人物都身陷困境，生活困难，他们都有自己的愿望。身患癌症的医生，做小丑减轻患者痛苦，他想给患者带去欢乐;双目失明的盲人夫妻，攒钱也要买心新琴，他们彼此爱着对方。他们都有自己的愿望，有了愿望，就有了事与愿违。当有了事与愿违的时候，开始对抗的时候，就有了情绪了。情感的背后是愿望，愿望的背后是人生存的基本的准则，这个是所有纪录片的人物的逻辑，是人身上的逻辑。
在《生活万岁》里，没有设计过的起承转合，没有刺激的悬念冲突，没有完美的三幕结构，只有生活逻辑，只有情理之中的意外，那些丰富，多意，暧昧的生活细节，正是影片的魅力所在。
三：剪辑人物形象
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。如何把15个普通人日常生活的原始素材，剪辑成10分钟之内的完整故事，把人物刻画出来呢？
《生活万岁》中每一个人物出现时，都有人物关系。没有人是脱离了人际关系存在的。所以，剪辑时要在素材中找出体现人物的人际关系的画面，这是树立人物的关键。比如每天带着3岁女儿开出租的妈妈。出场的第一个画面，是孩子独自在车里睡着的画面，接着在同一个画面里，妈妈打开车门，把孩子抱起来，安慰。观众能从这个画面里看到母女相处的模式，一下子对人物就有了概念。
主人公大量的信息中到底什么可以帮助刻画人物呢？态度，找到体现人物态度的话。什么是态度？就是人物赞成什么，反对什么。如果我们知道一个人反对的东西，我们就会很快的读解这个人物。
在后期剪辑时，通过为主人公建立关系，找到体现人物关系的困境的信息，找到体现人物态度的语言和动作，将讲述故事的零散细碎的片段妥贴得“收纳”在一起，形成一个新的空间，刻画出故事中的人物形象。
习近平总书记指出，讲中国故事是时代命题，讲好中国故事是时代使命。写好中国人，讲好中国故事是当下新闻工作者必备能力。以平民的视角寻找故事人物、设置故事结构、剪辑人物形象，以更广阔的视野，记录更多普通人的喜怒哀乐，关注他们的衣食住行，制作出更多有情有趣有生命力的紀录片，是时代的需要，也是我们新闻工作者色职责。
关键词：纪录片;普通人物;故事 困境
由程工、任长箴导演的电影纪录片《生活万岁》是一部现实题材的纪录片电影，正在全国公映。它将镜头伸向中国社会的各个角落，对准新时代中的普通人物，讲述了十五名普通人真实的生活片段。《生活万岁》被誉为今年最后一部、也是最值得期待的纪录片，它是怎样讲述普通人的故事呢？下面就重点从寻找故事人物、设置故事结构、剪辑人物形象三个方面解读纪录片《生活万岁》的成功之处。
一：寻找故事人物
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。要想拍好纪录片，从现实中寻找到有故事感的人物非常重要。
纪录片《生活万岁》中，得了癌症的小丑、失恋的舞女、踩脚踏三轮的老人、卖唱的盲人夫妻、替儿子还债的老年夫妇、带着女儿开出租车的单身妈妈……这些人生活在社会的底层，不带任何盔甲，他们面对现实生活中的种种困难，没有妥协，没有放弃，一直努力着。
这些人是如何寻找出来的呢？《生活万岁》导演程工说首先要有想象力，就是你这个片子需要什么人。《生活万岁》拍摄的是普通人的爱情、自尊、信念，记忆、梦想等题材。要拍普通人的爱情，拍什么样的爱情呢？什么样的爱情最可爱？没有见过的爱情最可爱。他们就开始寻找结婚30年、40年以上的盲人夫妇。根据拍摄的大致方向，找有资源的人打听，顺藤摸瓜。《生活万岁》中盲人夫妻，该片的一位制片人从家乡打听出来的。
什么人是一个精彩的人物，怎么在这个人身上找到讲故事的切入点，讲什么，这是最重要的。寻找到人物之后和被拍摄者一起生活，了解他们的人际关系，活动的范围、说话的方式，把他们面临的问题，解决的方法等所有的细节了解清楚。确定他们能否成为我们镜头里拍摄的对象。
《生活万岁》导演任长箴说，在选择人物的时候，不要惧怕选择弱者。《生活万岁》选的这些人物都身处在某种困境中，有人是内伤，有人是外伤，有人是处境，有人是命运，它是不一样的。因为《生活万岁》想要展现的是人生百态的采样，选入标准是在拍摄周期内他们有没有拿到最鲜活的细节、对观众有影响的状态，故事不成立的情况下就不会入选。
二：设置故事结构
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。讲故事是一门手艺。当纪录片要讲故事时，你必须考虑纪录片中人物是什么？他们需要什么？他们为什么需要？他们将怎样去得到他们所需要的东西？他们面临的阻力是什么？其后果如何？把故事中的要素概括成这六个问题，找到这些问题的答案，把它们构建成故事。
比如《生活万岁》中带着女儿开夜班出租车单身妈妈的故事，人物是单亲妈妈，女儿，乘客等;单亲妈妈需要钱生活还需要带女儿;她要带着女儿生活;她选择带着女儿开夜班出租车;她面临的阻力是单身女性、晚上、等候客人、女儿瞌睡、房租钱等，结果是她选择开夜班出租车挣钱和带女儿。
我们在拍纪录片的时候喜欢讲感人的故事、比惨、煽情，这是拍摄记录片的一大误区。因为这些都不是故事，而叫事迹。事迹是以人物的业绩为基础，故事则不是，故事的基础是人物的愿望。
困境是故事的发动机，主人公身处在某种麻烦之中是讲故事的基础。在素材里找到困境尤为重要。《生活万岁》中的人物都身陷困境，生活困难，他们都有自己的愿望。身患癌症的医生，做小丑减轻患者痛苦，他想给患者带去欢乐;双目失明的盲人夫妻，攒钱也要买心新琴，他们彼此爱着对方。他们都有自己的愿望，有了愿望，就有了事与愿违。当有了事与愿违的时候，开始对抗的时候，就有了情绪了。情感的背后是愿望，愿望的背后是人生存的基本的准则，这个是所有纪录片的人物的逻辑，是人身上的逻辑。
在《生活万岁》里，没有设计过的起承转合，没有刺激的悬念冲突，没有完美的三幕结构，只有生活逻辑，只有情理之中的意外，那些丰富，多意，暧昧的生活细节，正是影片的魅力所在。
三：剪辑人物形象
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。如何把15个普通人日常生活的原始素材，剪辑成10分钟之内的完整故事，把人物刻画出来呢？
《生活万岁》中每一个人物出现时，都有人物关系。没有人是脱离了人际关系存在的。所以，剪辑时要在素材中找出体现人物的人际关系的画面，这是树立人物的关键。比如每天带着3岁女儿开出租的妈妈。出场的第一个画面，是孩子独自在车里睡着的画面，接着在同一个画面里，妈妈打开车门，把孩子抱起来，安慰。观众能从这个画面里看到母女相处的模式，一下子对人物就有了概念。
主人公大量的信息中到底什么可以帮助刻画人物呢？态度，找到体现人物态度的话。什么是态度？就是人物赞成什么，反对什么。如果我们知道一个人反对的东西，我们就会很快的读解这个人物。
在后期剪辑时，通过为主人公建立关系，找到体现人物关系的困境的信息，找到体现人物态度的语言和动作，将讲述故事的零散细碎的片段妥贴得“收纳”在一起，形成一个新的空间，刻画出故事中的人物形象。
习近平总书记指出，讲中国故事是时代命题，讲好中国故事是时代使命。写好中国人，讲好中国故事是当下新闻工作者必备能力。以平民的视角寻找故事人物、设置故事结构、剪辑人物形象，以更广阔的视野，记录更多普通人的喜怒哀乐，关注他们的衣食住行，制作出更多有情有趣有生命力的紀录片，是时代的需要，也是我们新闻工作者色职责。