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摘 要： 沈祖棻旧体诗中有一个很重要的意象即“落花”，诗人通过这一意象，表达了她多样的感受。她的落花诗意蕴丰富，最主要的表达内容是对于故乡的思念、对于春逝的感怀和对于亲友的怀念。在她的十二首“落花诗”中，由于对于自然与人生敏锐的感受与诗意的笔法，使“落花诗”既继承了传统的暮春伤怀的情感传达，又突破了春怨的闺怨诗主题，使得诗史上的“落花”意象具有了更加丰富而具体的内涵。
关键词： 民国诗词 沈祖棻 落花诗 春恨
一、沈祖棻诗词概说及落花诗概念界说
沈祖棻是民国时期著名的诗人、词人与学者，有“当代李清照”的美誉。她的诗词，正如叶嘉莹所说的“我真的觉得沈先生在我们女性作者里边是一个集大成的作者”，在民國诗词中极有特色。沈祖棻诗词有一个主题词是“涉江”，所以词称《涉江词稿》，诗称《涉江诗稿》。“涉江”本楚辞篇名，乃屈原自述放逐的经历和心情。其转语即“渡江”，使人联想到宋室南渡的痛史。由于身逢国难，沈祖棻的不少作品都是“将身世家国之恨打成一片”[1]，堪称词史。而且可能是由于她的“有斜阳处有春愁”的经典词句使得她的词比诗获得更大的关注，原中央大学文学院院长汪东曾对其词稿给予了极高的评价：“诸作皆风格高华，声韵沉咽，韦冯遗响，如在人间。一千年无此作矣。”[2]但是她的诗与词具有不同意义的审美特色，本文主要着眼于涉江诗的探讨。
沈祖棻的诗中有十二首提到落花，本文采用广义的视角，将其诗中涉及落花的统称为“落花诗”，落花意象的吟咏历史悠久，在历代文人不断的吟咏中，积累下丰富的主题意蕴，其中春恨主题就是很有特色的一方面。沈祖棻的落花诗中最有特色的主题意蕴是春恨，这一主题又可分为思乡、感物、怀事三个不同的角度，本文从三个角度对于这一主题进行探究。
二、日暮乡关何处是：思念故乡与春恨主题
春恨主题植根于上古民俗、巫术，渗透于文学艺术思维，在文学作品中对于“落花”意象的关注，晚于春恨主题的抒发，二者直到南朝梁才结合起来，萧绎的《春日》云：“独念春花落，还以惜春时。”日本学者青山宏就曾指出：中国诗歌中的伤春、惜春之情“频频因落花而触发起来，或借着落花一起咏叹起来”[3]。
诸多写男女之情的文人抒情之作，均可用“春恨”模式解悟阐释，即“借特定物候与女性口吻发自我本质不得实现的怅恨，这是中国文人心态一个独特写照”[4]。暮春离别，是中国古代文人钟爱的题材之一，“多情自古伤离别”、“执手相看泪眼，竟无语凝噎，念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”、“杨柳渐疏芦苇后，怜斜日送君归”、“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”等都是其中的名句。沈祖棻的诗作中同样有暮春离别的主题特征。
《忆上海诸侄》的第一首，诗人说自己因为在病中，所以更加思念远在上海的“诸侄”，自己已经头发花白，这么久没有见面了，也不知道侄儿们的头发是不是也白了。这一细节体现出诗人对远在上海的侄儿思念深切。第二首的思绪由上海转至江南，追忆江南鲈鱼和蟹的肥美，实际上寄寓的是对于江南故乡的怀念。第三首从现在转到“儿时”，想到儿时共聚一堂的温馨画面，希望有机会能够再次相聚，一起交谈共话直到天明。第四首的情绪和前面的不同，诗人又由回忆转到现实，想到每一年都有回上海看望的计划，但是都由于这样那样的原因没有成行，看着荷花梅花的顺次开落，夏去春来，春去夏至，一年一年就如此匆匆而逝，生命即将走到尽头，“苦相逼”，写出了内心的矛盾痛苦，但又面对动乱的现实，毫无办法。菡萏梅花的开落，引起诗人对于上海的追忆，然而年年东归计划都落空，让人伤感不已。对于诗人来说，上海相当于第二故乡，诗人去上海的迫切愿望实际上反映了思乡思归的主题，并借“菡萏梅花落更开”表现出来。
比如《余既与千帆同获休致，而小聚复别，赋此寄之》其一中夫妻二人小聚之后即将面临再次的分别，诗作开头“行客”二字包含了诗人的无奈和伤感，诗人的丈夫辞家之时，“飞花满水涯”，看到漫天飞舞的落花，夫妇二人的心情更加惆怅。想到如果是在意气风发的青少年时期，那么根本不会把离别放在心上，为什么现如今如此伤感呢？“白首滞归期”原来是自己已经年老，所以更加盼望归期，因为年老一旦离别，就不知道何时才能回来，或者有没有机会回来，如果再也没有机会回家了，那么夫妇二人“同穴”之愿可能只能成为空想。怀着这样不安的心情，诗人看到绿油油的芳草也难以忍受，故“不堪”。因为对于离家丈夫的不舍，拖着病弱的身体也要送他一程复一程。“行客辞家去，飞花满水涯”、“不堪芳草绿，扶病送君时”的诗句中，“飞花”与“落花”似，暗示辞家之悲，渲染悲郁气氛，“芳草绿”以乐景写哀情。离别之悲在落花的渲染下更甚，这就是沈祖棻落花诗中春恨主题之一的离别之悲的书写。
三、气之动物，物之感人：自然变化与春恨书写
钟嵘在《诗品序》开篇提道：“气之动物，物之感人，摇荡性情，形诸舞咏。”[5]之后写道：“若乃春风春鸟，秋月秋蝉，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四侯之感诸诗者也。”诗是由客观外物的触发而产生的，同时也是人的主观情感与客观景物的和谐统一。自然环境对诗人的情感有促发作用，能撩动人的思想，触发人的情感，使人产生要表达内心情感的创作冲动。沈祖棻的诗中借落花表现春之将逝和易逝，用落花这一意象，将主观伤感情绪与客观萧条之景结合，构成沈诗中的自然变化与春恨书写。
比如《病中频得诸友来书，兼有赋咏，聊答》其一有“一春塞北长飞雪，三月江南正落花”，雪花与落花的对比表现出相隔的距离之远，以至于都处在不同的季节，也表现出分离后相见之难。其四中的“早梅风里下重帷，飞尽杨花节侯移”，这里的梅和杨花也是指代季节，勇杨花的飞落，以表现春日的将逝。
这两首诗都将“落花”作为季节的象征，只是在手法上不同，其一中是从空间对比的角度，将三月的时候，塞北的景象和江南的景象作对比，表现诗人与友人一个在北一个居南，但是并没有直白地说出来，只是用了同一时间两个地点的不同物象的对比描写，显得诗情画意。其四中具体写出了落花的类型，是“杨花”，这就比第一首更加具有季节象征的典型意义了，两首诗都写“落花”一个抽象一个具体，都是季节的象征。这种由伤春转入怀人的情绪生成过程，正是其落花诗春恨主题表达的又一个非常重要的方面。同样手法的还有《送春》中的“墓门宿草难收涕，江渚飞花又送春”，“飞花”即“落花”，寓意春归，季节象征，“往年人”不见，物是人非之感。 另外，《读自匋喜逢俞五诗，有感听歌旧事》其三有“梨园漫忆旧风流，江南花落更逢君”。以“花落”点明季节，是暮春时分，化用了《江南逢李龟年》的诗句。沈祖棻通过“落花”这一自然现象引发的对于春逝的感受，有的单纯是为了点名季节，如《春日偶成》，有的单纯是为了证明时光的流逝，比如《读自匋喜逢俞五诗，有感听歌旧事》，有的是为了说明距离之远，比如《病中频得诸友来书，兼有赋咏，聊答》，不一而足，但不论从哪个角度，都体现了诗人的匠心。
四、年少春衫薄：人事懷念与春恨叙事
春恨主题总是通过闺怨抒发出来，沈祖棻的落花诗继承了这一传统，而且由伤春引起的不仅是对于爱人的情意，还表现了对于友人的情谊。下面通过《和玉溪生无题，同千帆作》中的具体诗句分析：
未卜他生别更难，燕飞花落到春残。青天可补情还老，碧海能量泪不干。才过佳期星汉远，窃来灵药月轮寒。凤笺细写眠蚕字，留作相思日后看。
“燕飞花落到春残”与“未卜他生别更难”的主题对应，此处是相思之情的映照，燕子已经飞走，花儿也已凋落，这一切反映出春残的凋敝景象。暮春伤怀，诗人延续传统闺怨诗的春怨主题，自然而然引出对于爱人的思念，“星汉远”、“窃灵药”的引用，突出思恋的主题，此种相思是闺怨诗的固定主题，也是沈先生为数不多的爱情诗，她能够做到“哀而不伤”，在落花时依然相信一切会是日后甜蜜的怀念，“日后看”会别有一番情怀。
月地云阶记旧踪，斑骓嘶断晚来钟。春檐酌酒花初落，绣幄围灯雨乍浓。珠树三年巢翡翠，金塘一夜泣芙蓉。锦衾角枕天涯远，未必蓬山隔万重。
“春檐酌酒花初落”与“绣幄围灯雨乍浓”对仗工整，“锦衾”、“蓬山”的引用表现出对于爱人的相思与怀念。此首落花诗对于典故的引用新奇巧妙，而且此处“落花”表现的是对于距离之远的担忧，此处理解为对于爱人或朋友的追忆都是合适的。诗人以饱含深情的眼去看平常的花和雨，看到的芙蓉也在泣，“一切景语皆情语”，正是诗人内心抽象情感的具象反映，借“落花”这一媒介完美体现出来了。
《和玉溪生无题，同千帆作》四律，程笺详述他们夫妇乱离中而有雅兴同作此题的情况，“燕飞花落到春”，与“未卜他生别更难”的主题对应，此处是相思之情的映照，“星汉远”、“窃灵药”的引用突出了思恋的主题，此种相思是闺怨诗的固定主题。“春檐酌酒花初落”，与“绣幄围灯雨乍浓”对仗工整，“锦衾”、“蓬山”的引用表现出对于爱人的相思与怀念。
《锦城怀旧，寄诸故人》其六中有“衰草黄花词客死，仲宣公幹谢诗名”，根据程千帆的笺：此首属同游诸子。“天粘衰草”，引自秦少游《满庭芳》句，“人比黄花瘦”引自李易安《醉花阴》句，杨国权词学少游，宋元谊才追易安，故以比之。以“衰草黄花”，比喻词坛的凋零，典型的岁暮怀人之句，而且怀的是友人。
五、结语
在中国古代文学史的艺术长廊中，悲怨之作的表现模式之一是“春恨”。“春恨”是自然物候的盛衰变化与人的社会坎坷遭遇、人生爱情的悲欢完满地结合起来的典型，在这方面，沈祖棻很好地将它们结合在了一起。中华人民共和国成立后，沈祖棻开始放弃写词，专注于诗的创作。由于专力于诗，沈诗的艺术性也极高。她善体物于微，故常感落花而生春恨。本文选取了她的诗作中包含“落花”这一意象的诗作，分析由“落花”引起的诗人的“春恨”，发现在不同的诗句中，“落花”都不仅仅作为季节的象征，或者气氛的渲染物，而是融入了诗人的主观感受，这种感受在不同的情境之下又生发出具体的不同形式，有的是通过描写落花，表现春去秋来、时光的易逝，而身体的病痛、生出的白发都让诗人感到恐惧，故而引起对于故乡、对于亲人、对于友人的怀念，这就是沈祖棻落花诗中春恨主题的表达。
参考文献：
[1][2]沈祖棻.沈祖棻诗词集[M].南京：江苏古籍出版社，1994.
[3][日]青山宏.中国诗歌中的落花与伤惜春的关系[M].上海：上海古籍出版社，1991.
[4]王立.春恨文学表现的本质原因及其与悲秋差异——中国古代春恨主题再论[J].聊城师范学院学报（哲学社会科学版），2001（3）.
[5]钟嵘.诗品[M].上海：上海古籍出版社，2007.
关键词： 民国诗词 沈祖棻 落花诗 春恨
一、沈祖棻诗词概说及落花诗概念界说
沈祖棻是民国时期著名的诗人、词人与学者，有“当代李清照”的美誉。她的诗词，正如叶嘉莹所说的“我真的觉得沈先生在我们女性作者里边是一个集大成的作者”，在民國诗词中极有特色。沈祖棻诗词有一个主题词是“涉江”，所以词称《涉江词稿》，诗称《涉江诗稿》。“涉江”本楚辞篇名，乃屈原自述放逐的经历和心情。其转语即“渡江”，使人联想到宋室南渡的痛史。由于身逢国难，沈祖棻的不少作品都是“将身世家国之恨打成一片”[1]，堪称词史。而且可能是由于她的“有斜阳处有春愁”的经典词句使得她的词比诗获得更大的关注，原中央大学文学院院长汪东曾对其词稿给予了极高的评价：“诸作皆风格高华，声韵沉咽，韦冯遗响，如在人间。一千年无此作矣。”[2]但是她的诗与词具有不同意义的审美特色，本文主要着眼于涉江诗的探讨。
沈祖棻的诗中有十二首提到落花，本文采用广义的视角，将其诗中涉及落花的统称为“落花诗”，落花意象的吟咏历史悠久，在历代文人不断的吟咏中，积累下丰富的主题意蕴，其中春恨主题就是很有特色的一方面。沈祖棻的落花诗中最有特色的主题意蕴是春恨，这一主题又可分为思乡、感物、怀事三个不同的角度，本文从三个角度对于这一主题进行探究。
二、日暮乡关何处是：思念故乡与春恨主题
春恨主题植根于上古民俗、巫术，渗透于文学艺术思维，在文学作品中对于“落花”意象的关注，晚于春恨主题的抒发，二者直到南朝梁才结合起来，萧绎的《春日》云：“独念春花落，还以惜春时。”日本学者青山宏就曾指出：中国诗歌中的伤春、惜春之情“频频因落花而触发起来，或借着落花一起咏叹起来”[3]。
诸多写男女之情的文人抒情之作，均可用“春恨”模式解悟阐释，即“借特定物候与女性口吻发自我本质不得实现的怅恨，这是中国文人心态一个独特写照”[4]。暮春离别，是中国古代文人钟爱的题材之一，“多情自古伤离别”、“执手相看泪眼，竟无语凝噎，念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”、“杨柳渐疏芦苇后，怜斜日送君归”、“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”等都是其中的名句。沈祖棻的诗作中同样有暮春离别的主题特征。
《忆上海诸侄》的第一首，诗人说自己因为在病中，所以更加思念远在上海的“诸侄”，自己已经头发花白，这么久没有见面了，也不知道侄儿们的头发是不是也白了。这一细节体现出诗人对远在上海的侄儿思念深切。第二首的思绪由上海转至江南，追忆江南鲈鱼和蟹的肥美，实际上寄寓的是对于江南故乡的怀念。第三首从现在转到“儿时”，想到儿时共聚一堂的温馨画面，希望有机会能够再次相聚，一起交谈共话直到天明。第四首的情绪和前面的不同，诗人又由回忆转到现实，想到每一年都有回上海看望的计划，但是都由于这样那样的原因没有成行，看着荷花梅花的顺次开落，夏去春来，春去夏至，一年一年就如此匆匆而逝，生命即将走到尽头，“苦相逼”，写出了内心的矛盾痛苦，但又面对动乱的现实，毫无办法。菡萏梅花的开落，引起诗人对于上海的追忆，然而年年东归计划都落空，让人伤感不已。对于诗人来说，上海相当于第二故乡，诗人去上海的迫切愿望实际上反映了思乡思归的主题，并借“菡萏梅花落更开”表现出来。
比如《余既与千帆同获休致，而小聚复别，赋此寄之》其一中夫妻二人小聚之后即将面临再次的分别，诗作开头“行客”二字包含了诗人的无奈和伤感，诗人的丈夫辞家之时，“飞花满水涯”，看到漫天飞舞的落花，夫妇二人的心情更加惆怅。想到如果是在意气风发的青少年时期，那么根本不会把离别放在心上，为什么现如今如此伤感呢？“白首滞归期”原来是自己已经年老，所以更加盼望归期，因为年老一旦离别，就不知道何时才能回来，或者有没有机会回来，如果再也没有机会回家了，那么夫妇二人“同穴”之愿可能只能成为空想。怀着这样不安的心情，诗人看到绿油油的芳草也难以忍受，故“不堪”。因为对于离家丈夫的不舍，拖着病弱的身体也要送他一程复一程。“行客辞家去，飞花满水涯”、“不堪芳草绿，扶病送君时”的诗句中，“飞花”与“落花”似，暗示辞家之悲，渲染悲郁气氛，“芳草绿”以乐景写哀情。离别之悲在落花的渲染下更甚，这就是沈祖棻落花诗中春恨主题之一的离别之悲的书写。
三、气之动物，物之感人：自然变化与春恨书写
钟嵘在《诗品序》开篇提道：“气之动物，物之感人，摇荡性情，形诸舞咏。”[5]之后写道：“若乃春风春鸟，秋月秋蝉，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四侯之感诸诗者也。”诗是由客观外物的触发而产生的，同时也是人的主观情感与客观景物的和谐统一。自然环境对诗人的情感有促发作用，能撩动人的思想，触发人的情感，使人产生要表达内心情感的创作冲动。沈祖棻的诗中借落花表现春之将逝和易逝，用落花这一意象，将主观伤感情绪与客观萧条之景结合，构成沈诗中的自然变化与春恨书写。
比如《病中频得诸友来书，兼有赋咏，聊答》其一有“一春塞北长飞雪，三月江南正落花”，雪花与落花的对比表现出相隔的距离之远，以至于都处在不同的季节，也表现出分离后相见之难。其四中的“早梅风里下重帷，飞尽杨花节侯移”，这里的梅和杨花也是指代季节，勇杨花的飞落，以表现春日的将逝。
这两首诗都将“落花”作为季节的象征，只是在手法上不同，其一中是从空间对比的角度，将三月的时候，塞北的景象和江南的景象作对比，表现诗人与友人一个在北一个居南，但是并没有直白地说出来，只是用了同一时间两个地点的不同物象的对比描写，显得诗情画意。其四中具体写出了落花的类型，是“杨花”，这就比第一首更加具有季节象征的典型意义了，两首诗都写“落花”一个抽象一个具体，都是季节的象征。这种由伤春转入怀人的情绪生成过程，正是其落花诗春恨主题表达的又一个非常重要的方面。同样手法的还有《送春》中的“墓门宿草难收涕，江渚飞花又送春”，“飞花”即“落花”，寓意春归，季节象征，“往年人”不见，物是人非之感。 另外，《读自匋喜逢俞五诗，有感听歌旧事》其三有“梨园漫忆旧风流，江南花落更逢君”。以“花落”点明季节，是暮春时分，化用了《江南逢李龟年》的诗句。沈祖棻通过“落花”这一自然现象引发的对于春逝的感受，有的单纯是为了点名季节，如《春日偶成》，有的单纯是为了证明时光的流逝，比如《读自匋喜逢俞五诗，有感听歌旧事》，有的是为了说明距离之远，比如《病中频得诸友来书，兼有赋咏，聊答》，不一而足，但不论从哪个角度，都体现了诗人的匠心。
四、年少春衫薄：人事懷念与春恨叙事
春恨主题总是通过闺怨抒发出来，沈祖棻的落花诗继承了这一传统，而且由伤春引起的不仅是对于爱人的情意，还表现了对于友人的情谊。下面通过《和玉溪生无题，同千帆作》中的具体诗句分析：
未卜他生别更难，燕飞花落到春残。青天可补情还老，碧海能量泪不干。才过佳期星汉远，窃来灵药月轮寒。凤笺细写眠蚕字，留作相思日后看。
“燕飞花落到春残”与“未卜他生别更难”的主题对应，此处是相思之情的映照，燕子已经飞走，花儿也已凋落，这一切反映出春残的凋敝景象。暮春伤怀，诗人延续传统闺怨诗的春怨主题，自然而然引出对于爱人的思念，“星汉远”、“窃灵药”的引用，突出思恋的主题，此种相思是闺怨诗的固定主题，也是沈先生为数不多的爱情诗，她能够做到“哀而不伤”，在落花时依然相信一切会是日后甜蜜的怀念，“日后看”会别有一番情怀。
月地云阶记旧踪，斑骓嘶断晚来钟。春檐酌酒花初落，绣幄围灯雨乍浓。珠树三年巢翡翠，金塘一夜泣芙蓉。锦衾角枕天涯远，未必蓬山隔万重。
“春檐酌酒花初落”与“绣幄围灯雨乍浓”对仗工整，“锦衾”、“蓬山”的引用表现出对于爱人的相思与怀念。此首落花诗对于典故的引用新奇巧妙，而且此处“落花”表现的是对于距离之远的担忧，此处理解为对于爱人或朋友的追忆都是合适的。诗人以饱含深情的眼去看平常的花和雨，看到的芙蓉也在泣，“一切景语皆情语”，正是诗人内心抽象情感的具象反映，借“落花”这一媒介完美体现出来了。
《和玉溪生无题，同千帆作》四律，程笺详述他们夫妇乱离中而有雅兴同作此题的情况，“燕飞花落到春”，与“未卜他生别更难”的主题对应，此处是相思之情的映照，“星汉远”、“窃灵药”的引用突出了思恋的主题，此种相思是闺怨诗的固定主题。“春檐酌酒花初落”，与“绣幄围灯雨乍浓”对仗工整，“锦衾”、“蓬山”的引用表现出对于爱人的相思与怀念。
《锦城怀旧，寄诸故人》其六中有“衰草黄花词客死，仲宣公幹谢诗名”，根据程千帆的笺：此首属同游诸子。“天粘衰草”，引自秦少游《满庭芳》句，“人比黄花瘦”引自李易安《醉花阴》句，杨国权词学少游，宋元谊才追易安，故以比之。以“衰草黄花”，比喻词坛的凋零，典型的岁暮怀人之句，而且怀的是友人。
五、结语
在中国古代文学史的艺术长廊中，悲怨之作的表现模式之一是“春恨”。“春恨”是自然物候的盛衰变化与人的社会坎坷遭遇、人生爱情的悲欢完满地结合起来的典型，在这方面，沈祖棻很好地将它们结合在了一起。中华人民共和国成立后，沈祖棻开始放弃写词，专注于诗的创作。由于专力于诗，沈诗的艺术性也极高。她善体物于微，故常感落花而生春恨。本文选取了她的诗作中包含“落花”这一意象的诗作，分析由“落花”引起的诗人的“春恨”，发现在不同的诗句中，“落花”都不仅仅作为季节的象征，或者气氛的渲染物，而是融入了诗人的主观感受，这种感受在不同的情境之下又生发出具体的不同形式，有的是通过描写落花，表现春去秋来、时光的易逝，而身体的病痛、生出的白发都让诗人感到恐惧，故而引起对于故乡、对于亲人、对于友人的怀念，这就是沈祖棻落花诗中春恨主题的表达。
参考文献：
[1][2]沈祖棻.沈祖棻诗词集[M].南京：江苏古籍出版社，1994.
[3][日]青山宏.中国诗歌中的落花与伤惜春的关系[M].上海：上海古籍出版社，1991.
[4]王立.春恨文学表现的本质原因及其与悲秋差异——中国古代春恨主题再论[J].聊城师范学院学报（哲学社会科学版），2001（3）.
[5]钟嵘.诗品[M].上海：上海古籍出版社，2007.