【摘 要】
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其一,徐悲鸿对西方现代派艺术的态度总体上是激烈反对的,有着他不可回避的个人迷雾和时代局限,但也深有缘由.其二,从学养渊源来说,徐悲鸿对现代派绘画的态度受到其法国老师的
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其一,徐悲鸿对西方现代派艺术的态度总体上是激烈反对的,有着他不可回避的个人迷雾和时代局限,但也深有缘由.其二,从学养渊源来说,徐悲鸿对现代派绘画的态度受到其法国老师的影响.他选择古典写实主义而未选择西方现代派,一方面,是顺应也感召了“艺术救国”的时代思潮;另一方面,也说明了中国美术现代性进程的艰难与复杂性,中西现代之路的差异性、错位性与相互借鉴的疗救性.其三,对塞尚的深研、误读与拒斥是徐悲鸿不属于印象派之后的现代艺术的一个旁证,也是他肩扛写实主义大旗以疗救民生的一个注释,当理性阐释.其四,徐悲鸿并没有把写实主义固执地当作永远或唯一的方式,他对西方现代派艺术并非全盘否定,而是在缝隙处存有一丝丝肯定.
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