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摘要：松本清张把推理小说从单纯的推理提升到与社会问题相结合的更高的层次，开创了“社会派推理小说”。本文主要考察了松本清张的文学创作从一开始的纯文学转向了属于大众文学的推理小说。他注重对社会的揭露和对人物的刻画，笔者认为这与他的社会观、对人的认识密切相关。松本清张不囿于“单纯设定悬念、布置推理迷宫、最后解开谜底”的老一套推理小说程式，而是将悬念、推理破谜的过程与社会现象和社会问题独出心裁地紧密结合起来，使推理小说从江户川乱步的正统派时代过渡到了以他为代表的社会派时代。
关键词：松本清张；社会派；推理小说
中图分类号：I313.074 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）05-0001-02
一、步入文坛
松本清张于1909出生在北九州小仓市的一个贫苦商贩的家庭，勉强受完义务教育。从十三岁就被迫辍学谋生，做过街头小贩，也当过学徒。做过朝日新闻职工，做过卫生兵。为了养活七口之家，批发扫帚，用以补贴生计。他的人生道路并不平坦，处于风雨飘摇之中。他在《半生记》中对朝日新闻社经历深有感触地写到：我认识到无论学有专长，只要是在地方上录取的中学毕业生，想要干一番大事业，难于登天……，固然，生活中不乏逆境成才的的实例，说明世俗偏见比无知距离真理更远。备尝人生艰辛的生活道路，为松本清张奠定了一定的社会积累和思想高度，去观察和分析日本社会的弊端，对主题的解释就有了广度和深度。
二、松本清张推理小说的创作
松本清张（1909—1992）是日本杰出的推理小说大家，与柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂并称世界推理小说三大巨匠。1957年，在《旅》月刊连载《点与线》，以横空出世之姿引起巨大轰动，开创社会派推理小说的先河。随着《点与线》、《零的焦点》、《砂器》等作品的出版，逐渐确立社会派创作的全新形态。社会派产生的原因，某种程度上是为了反对本各派流于纸上谜题游戏而生。
松本清张在进入推理小说界以后，不拘泥于老一套的小说程序，而是将悬念、推理破谜的过程与社会现象和社会问题独出心裁地紧密结合起来，成为作品内容侧重于揭露社会问题及黑暗面的社会派推理小说的奠基人和代表作家，使推理小说从江户川乱步的正统时代过渡到了以他为代表的社会派小说时代。在推理小说中，可以说大多数的案件都是刑事案件。然而在社会派写实性较强的描写下，案件犯罪事件更加贴近生活。并且小说中的犯罪行为都与凶杀沾亲带故，具有极其强烈的“索命”意向，人的生命价值全部荡然无存，对犯罪行为细化的描写，带有自然主义的特点。
三、松本清张的推理小说的特点
（一）多视角的叙述。小说中讲故事的声音有时是一个，有时是多个，也就是叙事者可能是一个人，也可能是多个人，也可能有多个叙事者，但叙事者用怎样的人称形式讲叙故事却是一个比较复杂的问题。一般小说中的人称形式越多，情节越丰富，结构也越复杂。在《隔墙有眼》中我们看到龙雄在案件中作为一个侦探在为我们呈现所发生的一切，他在调查中充分利用了多人的叙述者视角，将案件有据可循的讲述。但是我们不能忽略另外一个专业的外行调查人——新闻记者田村满吉，他对于案子的调查也是起着至关重要的作用，他在对案子的调查中始终是客观的角度，也是将他和龙雄的调查进行对比，并且在推理小说中必不可少的要有官方的权威——警察署，三条线分别进行调查，这也是松本清张的推理小说中常会用到的叙事方法，通过多视角叙述能够摆脱单一叙事的代办模式，追求多样性的表现方式。
松本清张所创作的“社会派”推理小说具有独特地韵味，曾经有人说，推理小说文学性不强，文学价值不高，这些都是片面的看法。松本清张的作品已经不再是娱乐大众、肤浅庸俗的消遣读物，他的作品具有深刻性。艺术性也不仅只有以上所提到的几点，而是早已得到日本文学界的认可，并有着很高的文学地位。
（二）社会派小说的开创性。
1.重视发掘犯罪动机，不仅仅分析作案人自身情况，尤其深入探讨造成犯罪的社会原因，这是松本清张推理小说的首要因素。他说：“我认为探讨犯罪动机和塑造人物是相辅相成的，当一个人被逼得走投无路时，此刻心理状态就形成了犯罪的动机、除了动机还应该加上社会性、这里所说的社会性也就是造成犯罪的社会原因，写人的命运，写人的生活机遇。”
2.注重刻画人物的心理与内心感受，重视表现人的思想感情命运和人与人之间的复杂关系，使人们不仅仅通过具体的事实而且还通过生动的形象，用不同社会层次中大大小小人物的性格来凝聚广阔的现代生活。他说：“把物理式的圈套换成心理式的作业，不是特异的环境，而是在日常生活中去设计；描写也不使人感觉到‘脊背上冒着一道凉气的恐怖’，无论是谁都会要求，在日常生活中体验过的或者预感过的引诱力。简而言之，要把推理小说从‘凶宅’的小屋里拿到现实社会中来。”
3.设计巧妙结构严谨。例如在《点与线》的艺术结构和写作手法上，案情曲折，前有伏笔中有高潮末有悬念，跌宕起伏，环环相扣。其一：罪犯作案手段狡猾，给警方摆出又一个复杂周密几乎无懈可击的时间表，来证明自己当时不在杀人现场，并且巧妙安排有必要的目击者；其二：在安田的妻子亮子这个人物的设计上，亮子在小中正面只在开头出现过一次，作者描写道：“脸色苍白、头发松松地束着、瘦瘦的面庞”似乎与案件无关，但调查的结果并非如此，她设计了杀死佐山的时间表，而且亲自毒死佐山，最后在警方到来之前，诱使安田自杀，随后自己也自杀。”其三：辗转在生活底层的餐厅女侍阿时，她出生于日本东北偏远边陲的一个贫苦农民家庭，婚姻不幸。为养寡母和五个年幼弟妹，带着家乡的泥土味，只身流落东京，本已尝尽人间的冷暖艰辛，如今又无辜的死于非命，成为人生来去匆匆的过客。阿时的命运已经突破了个人悲剧的范畴，具有历史意义，是现实矛盾的集中反映，准确的表现了对一个黑暗社会所吞没了的弱女子的人道主义同情。这种发人深省的提示，无疑来自作者对日本社会的深刻思考，也正是这篇小说反映了较大的社会容量和发出撼人心灵的力量所在。 （三）小说的时代性。对于喜欢读文学作品的读者来说，首先“真”是必须具备的，真实是美丽的，文学的生命是真实的存在。真实是包括现实主义文学、艺术的本质特征。出色的文章更应该主张真实的文学，松本清张的推理小说本来就是具有同以往的同类作品不同的内容，他将人际关系边缘化放置的状态表现出来。推理小说的“真实感”，要求其核心部分是日常性和平民性。平凡无聊中也有安稳的市民的日常生活，意想不到的转机而产生的犯罪，这正是符合时代的主题。社会是由我们这些普通的大众组成的。
推理小说用合乎逻辑的分析，追寻头绪纷繁的破案线索，解开错综复杂的谜团，使正义得以伸张，宣扬善恶有报、法网难逃的思想，迎合了人民大众的心理，因此长期以来深受欢迎，但因凶杀、盗窃等犯罪行为已成为社会的公害，有些人变归罪于推理小说。其实我们可以说没有一本或一篇严肃地推理小说视角诉讼这群罪犯的，相反他却告诉读者：无论作案的情节多么诡秘离奇，也总有水落石出的一幕，罪犯终将落入法网，得到应有的惩罚。从松本清张所代表的社会派产生的作品中看，作者们的初衷都是为了用文学的途径来警示读者，告知社会存在的弊病，也同时希望人们能够从作者阐释的角度去感知社会，从而能够改变现状。事物都是相对存在的，既有褒奖的荣誉，也会有贬斥的声音，所以我们也应该正确客观的去看待，“社会派”推理小说的不利影响。与其说他们是罪犯学习犯罪的教材，不如说作者们的侦探经验和破案方法是具有科学性的，所以不仅被罪犯当做教材学习，并且在警察学校中，也被当做案例或考题出现。这正是用事实说明了其小说影响的时代性和广泛性。
结语：松本清张的作品追求创新，一改过去单纯着重侦探案件的陈规旧套，对从不同途径搞到手的官方机密材料，分析，去伪存真，通过栩栩如生的艺术形象，揭开笼罩在日本列岛的浓重黑雾，他的许多小说权与法、善与恶、罪与罚等社会会问题为题材，用隐喻曲折、担忧尖锐锋利的笔触，揭露日本社会的下层，尽可能在宽阔的社会背景中展开故事情节，从现实生活中提炼出具有时代特征的主题，开创了一代文风。就深度和去的那种个人恩怨，广度而言，比起从前的推理小说，他的作品无疑发生了明显的变化，富有强烈的时代感。
从松本清张的代表作品《隔墙有眼》、《点与线》、《零的焦点》、《砂器》中我们就可以看出无论从思想内容。作品背景、写作手法等无不体现出松本清张善于驾驭素材，用不同风格来变现和挖掘当今日本社效果和高尚的会的黑暗面，通过栩栩如生的艺术性，复杂曲折的故事情节，给读者以震撼人心的社会效果和高尚的艺术享受。
他的作品也成为后世的作家纷纷效仿学习的模板，松本清张的创作理念以及风格也深深的影响了日本推理小说的发展。深入生活的松本清张给读者描写了依附资本主义社会形形色色人物的众生相。松本清张的推理小说就像是一部现代日本社会的百科全书。
参考文献：
[1]松本清张，《零的焦点····序》（日），金中，章吾一译 北京群众出版社1998
[2]《侦探小说评价》 刘伟民 东南大学出版社 2011年 198页
[3]《点与线》（日）（M）松本清张 1980年 群众出版社
[4]《砂器》（日）（M）松本清张 1980年 群众出版社
[5]《隔墙有眼》（日）（M）松本清张 1980年 群众出版社
[6]文学的另一道风景——侦探小说史论（M）任翔 200年 中国青年出版社
[7]《日本历史》 北京：高等教育出版社 2003 300页
[8]李棼纯著《松本滴张论——兼评日本推理小说》中嗣社科院研究生院学报2001年第五期 92页
关键词：松本清张；社会派；推理小说
中图分类号：I313.074 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）05-0001-02
一、步入文坛
松本清张于1909出生在北九州小仓市的一个贫苦商贩的家庭，勉强受完义务教育。从十三岁就被迫辍学谋生，做过街头小贩，也当过学徒。做过朝日新闻职工，做过卫生兵。为了养活七口之家，批发扫帚，用以补贴生计。他的人生道路并不平坦，处于风雨飘摇之中。他在《半生记》中对朝日新闻社经历深有感触地写到：我认识到无论学有专长，只要是在地方上录取的中学毕业生，想要干一番大事业，难于登天……，固然，生活中不乏逆境成才的的实例，说明世俗偏见比无知距离真理更远。备尝人生艰辛的生活道路，为松本清张奠定了一定的社会积累和思想高度，去观察和分析日本社会的弊端，对主题的解释就有了广度和深度。
二、松本清张推理小说的创作
松本清张（1909—1992）是日本杰出的推理小说大家，与柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂并称世界推理小说三大巨匠。1957年，在《旅》月刊连载《点与线》，以横空出世之姿引起巨大轰动，开创社会派推理小说的先河。随着《点与线》、《零的焦点》、《砂器》等作品的出版，逐渐确立社会派创作的全新形态。社会派产生的原因，某种程度上是为了反对本各派流于纸上谜题游戏而生。
松本清张在进入推理小说界以后，不拘泥于老一套的小说程序，而是将悬念、推理破谜的过程与社会现象和社会问题独出心裁地紧密结合起来，成为作品内容侧重于揭露社会问题及黑暗面的社会派推理小说的奠基人和代表作家，使推理小说从江户川乱步的正统时代过渡到了以他为代表的社会派小说时代。在推理小说中，可以说大多数的案件都是刑事案件。然而在社会派写实性较强的描写下，案件犯罪事件更加贴近生活。并且小说中的犯罪行为都与凶杀沾亲带故，具有极其强烈的“索命”意向，人的生命价值全部荡然无存，对犯罪行为细化的描写，带有自然主义的特点。
三、松本清张的推理小说的特点
（一）多视角的叙述。小说中讲故事的声音有时是一个，有时是多个，也就是叙事者可能是一个人，也可能是多个人，也可能有多个叙事者，但叙事者用怎样的人称形式讲叙故事却是一个比较复杂的问题。一般小说中的人称形式越多，情节越丰富，结构也越复杂。在《隔墙有眼》中我们看到龙雄在案件中作为一个侦探在为我们呈现所发生的一切，他在调查中充分利用了多人的叙述者视角，将案件有据可循的讲述。但是我们不能忽略另外一个专业的外行调查人——新闻记者田村满吉，他对于案子的调查也是起着至关重要的作用，他在对案子的调查中始终是客观的角度，也是将他和龙雄的调查进行对比，并且在推理小说中必不可少的要有官方的权威——警察署，三条线分别进行调查，这也是松本清张的推理小说中常会用到的叙事方法，通过多视角叙述能够摆脱单一叙事的代办模式，追求多样性的表现方式。
松本清张所创作的“社会派”推理小说具有独特地韵味，曾经有人说，推理小说文学性不强，文学价值不高，这些都是片面的看法。松本清张的作品已经不再是娱乐大众、肤浅庸俗的消遣读物，他的作品具有深刻性。艺术性也不仅只有以上所提到的几点，而是早已得到日本文学界的认可，并有着很高的文学地位。
（二）社会派小说的开创性。
1.重视发掘犯罪动机，不仅仅分析作案人自身情况，尤其深入探讨造成犯罪的社会原因，这是松本清张推理小说的首要因素。他说：“我认为探讨犯罪动机和塑造人物是相辅相成的，当一个人被逼得走投无路时，此刻心理状态就形成了犯罪的动机、除了动机还应该加上社会性、这里所说的社会性也就是造成犯罪的社会原因，写人的命运，写人的生活机遇。”
2.注重刻画人物的心理与内心感受，重视表现人的思想感情命运和人与人之间的复杂关系，使人们不仅仅通过具体的事实而且还通过生动的形象，用不同社会层次中大大小小人物的性格来凝聚广阔的现代生活。他说：“把物理式的圈套换成心理式的作业，不是特异的环境，而是在日常生活中去设计；描写也不使人感觉到‘脊背上冒着一道凉气的恐怖’，无论是谁都会要求，在日常生活中体验过的或者预感过的引诱力。简而言之，要把推理小说从‘凶宅’的小屋里拿到现实社会中来。”
3.设计巧妙结构严谨。例如在《点与线》的艺术结构和写作手法上，案情曲折，前有伏笔中有高潮末有悬念，跌宕起伏，环环相扣。其一：罪犯作案手段狡猾，给警方摆出又一个复杂周密几乎无懈可击的时间表，来证明自己当时不在杀人现场，并且巧妙安排有必要的目击者；其二：在安田的妻子亮子这个人物的设计上，亮子在小中正面只在开头出现过一次，作者描写道：“脸色苍白、头发松松地束着、瘦瘦的面庞”似乎与案件无关，但调查的结果并非如此，她设计了杀死佐山的时间表，而且亲自毒死佐山，最后在警方到来之前，诱使安田自杀，随后自己也自杀。”其三：辗转在生活底层的餐厅女侍阿时，她出生于日本东北偏远边陲的一个贫苦农民家庭，婚姻不幸。为养寡母和五个年幼弟妹，带着家乡的泥土味，只身流落东京，本已尝尽人间的冷暖艰辛，如今又无辜的死于非命，成为人生来去匆匆的过客。阿时的命运已经突破了个人悲剧的范畴，具有历史意义，是现实矛盾的集中反映，准确的表现了对一个黑暗社会所吞没了的弱女子的人道主义同情。这种发人深省的提示，无疑来自作者对日本社会的深刻思考，也正是这篇小说反映了较大的社会容量和发出撼人心灵的力量所在。 （三）小说的时代性。对于喜欢读文学作品的读者来说，首先“真”是必须具备的，真实是美丽的，文学的生命是真实的存在。真实是包括现实主义文学、艺术的本质特征。出色的文章更应该主张真实的文学，松本清张的推理小说本来就是具有同以往的同类作品不同的内容，他将人际关系边缘化放置的状态表现出来。推理小说的“真实感”，要求其核心部分是日常性和平民性。平凡无聊中也有安稳的市民的日常生活，意想不到的转机而产生的犯罪，这正是符合时代的主题。社会是由我们这些普通的大众组成的。
推理小说用合乎逻辑的分析，追寻头绪纷繁的破案线索，解开错综复杂的谜团，使正义得以伸张，宣扬善恶有报、法网难逃的思想，迎合了人民大众的心理，因此长期以来深受欢迎，但因凶杀、盗窃等犯罪行为已成为社会的公害，有些人变归罪于推理小说。其实我们可以说没有一本或一篇严肃地推理小说视角诉讼这群罪犯的，相反他却告诉读者：无论作案的情节多么诡秘离奇，也总有水落石出的一幕，罪犯终将落入法网，得到应有的惩罚。从松本清张所代表的社会派产生的作品中看，作者们的初衷都是为了用文学的途径来警示读者，告知社会存在的弊病，也同时希望人们能够从作者阐释的角度去感知社会，从而能够改变现状。事物都是相对存在的，既有褒奖的荣誉，也会有贬斥的声音，所以我们也应该正确客观的去看待，“社会派”推理小说的不利影响。与其说他们是罪犯学习犯罪的教材，不如说作者们的侦探经验和破案方法是具有科学性的，所以不仅被罪犯当做教材学习，并且在警察学校中，也被当做案例或考题出现。这正是用事实说明了其小说影响的时代性和广泛性。
结语：松本清张的作品追求创新，一改过去单纯着重侦探案件的陈规旧套，对从不同途径搞到手的官方机密材料，分析，去伪存真，通过栩栩如生的艺术形象，揭开笼罩在日本列岛的浓重黑雾，他的许多小说权与法、善与恶、罪与罚等社会会问题为题材，用隐喻曲折、担忧尖锐锋利的笔触，揭露日本社会的下层，尽可能在宽阔的社会背景中展开故事情节，从现实生活中提炼出具有时代特征的主题，开创了一代文风。就深度和去的那种个人恩怨，广度而言，比起从前的推理小说，他的作品无疑发生了明显的变化，富有强烈的时代感。
从松本清张的代表作品《隔墙有眼》、《点与线》、《零的焦点》、《砂器》中我们就可以看出无论从思想内容。作品背景、写作手法等无不体现出松本清张善于驾驭素材，用不同风格来变现和挖掘当今日本社效果和高尚的会的黑暗面，通过栩栩如生的艺术性，复杂曲折的故事情节，给读者以震撼人心的社会效果和高尚的艺术享受。
他的作品也成为后世的作家纷纷效仿学习的模板，松本清张的创作理念以及风格也深深的影响了日本推理小说的发展。深入生活的松本清张给读者描写了依附资本主义社会形形色色人物的众生相。松本清张的推理小说就像是一部现代日本社会的百科全书。
参考文献：
[1]松本清张，《零的焦点····序》（日），金中，章吾一译 北京群众出版社1998
[2]《侦探小说评价》 刘伟民 东南大学出版社 2011年 198页
[3]《点与线》（日）（M）松本清张 1980年 群众出版社
[4]《砂器》（日）（M）松本清张 1980年 群众出版社
[5]《隔墙有眼》（日）（M）松本清张 1980年 群众出版社
[6]文学的另一道风景——侦探小说史论（M）任翔 200年 中国青年出版社
[7]《日本历史》 北京：高等教育出版社 2003 300页
[8]李棼纯著《松本滴张论——兼评日本推理小说》中嗣社科院研究生院学报2001年第五期 92页