电影如过眼的云烟，是一门直觉的艺术。作为观众的你我大多不希望赋予它太多理性的东西。《我和爸爸》不是一部关注底层情感，催人泪下的影片，尽管从它流畅的叙事中明显地带有着一种忧伤怀旧的文化胎记，但电影更为真实的意图是想告诉我们一个你我并不了解的世界。
　　导演以其女性独有的耐心与平等的视角捕捉到了生活里最真实最有质感和最有意味的场景，以直接的、客观的，讲究原汁原味的方式挖掘出生活里的那些因司空见惯而几乎被忽略的问题，在朴素的形态和日常的行为当中又使得这个问题的铺展蕴藏着令人回味的深度。
　　如果母亲的出场忽略不记，老鱼和小鱼的故事就是当代一个单亲家庭的缩影。故事是通过“我”的叙述和镜头的不断积累、综合而加以展开的，运用轻描淡写的“比照”（老鱼被警察在酒吧里抓走时，小鱼表面上却装作无所谓）的手法巧妙地引导着观众的情绪——激动、愤怒，无奈、好奇。巴望着这两个“活宝”的早日重逢的好戏，内心里却又充满了一种局外人特有的惶恐与挂念。渐渐地，随着“我”飘荡在镜头外的声音的拨动，在“我”的那种平和的生活状态经历过一连串日常视觉的回忆之后，深藏在女儿内心深处的隐痛又浮出了水面——沉默并不代表着无牵无挂，逃逸也不意味着忘却，现代人内心那个独立、自足的情感世界其实并不荒芜，用冷漠的外表包裹的仍是一颗温暖的心灵。
　　影片中父女的关系，从开始的疏离到慢慢依赖，又以父亲死、女儿再婚终结。对父亲死亡的“无力”处理——父亲半夜起身悄悄出门，女儿在隔壁心知肚明，却并未阻拦，尽管在她内心中已隐隐觉察到这或许就是与父亲的最后一面。父亲变成了植物人，不久去世。缺少了大吵大闹，这样的亲情关系似乎给人一种很薄的感受。但老鱼何尝不是如此对待女儿和她男友的离去呢？人生当中又何尝不会有太多这样的无奈呢？纵然是你最疼爱的人，他仍然是别人，你得尊重他。这也是女儿特别提醒观众的地方，我们每个人都只是从时间这棵大树上落下的两片独立的叶子。
　　电影传达的城市信息，仍是京味的，却也富有新鲜的现代气息。在片子当中，不时地让人隐隐觉得含有一种“我不爱你了”的意味。然而，亲情是没有条件的。父亲的另类，是他们那代人在市场经济时代的一种真实的状态，已然不是计划经济下的那种“小农意识”的状态，也许这种感觉多少会让人感到有些错位——而老鱼却是一个先觉的父亲。
　　从这个意义上来讲，我更喜欢把《我和爸爸》看作一段少女的主观亲情心灵史，一个新人类女性亲情观的自由式舞蹈。