【摘 要】
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建筑作为“物”的概念正在重新回到大众的视野.尽管现代性的观点认为,建筑形式的产生主要来自于平面和线性几何的美学构成,但如今越来越多的人认识到,建筑应当作为具有实体物质属性的“物”被认知,它不再是平面的、理性的,而是实体的、晦涩的.作为拥有三个维度的实体物体,这不仅仅代表一种不同的风格趋向,而且代表一种全新的范式转变——一种对建筑如何被设计和使用的重新思考,这种转变同时也改变了我们对建筑客体这一概念的定义.埃德蒙·伯克语境下的“奇怪”“坚实”和“厚重”等词,已经超越了单纯的美学,超越了对美的理性认识.文章讨
【机 构】
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宾夕法尼亚大学;同济大学建筑与城市规划学院
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建筑作为“物”的概念正在重新回到大众的视野.尽管现代性的观点认为,建筑形式的产生主要来自于平面和线性几何的美学构成,但如今越来越多的人认识到,建筑应当作为具有实体物质属性的“物”被认知,它不再是平面的、理性的,而是实体的、晦涩的.作为拥有三个维度的实体物体,这不仅仅代表一种不同的风格趋向,而且代表一种全新的范式转变——一种对建筑如何被设计和使用的重新思考,这种转变同时也改变了我们对建筑客体这一概念的定义.埃德蒙·伯克语境下的“奇怪”“坚实”和“厚重”等词,已经超越了单纯的美学,超越了对美的理性认识.文章讨论的“原物”和“物体形状”等概念,会涉及一种物质“无限接近最优态”的过程,因此其具有建筑观念与建筑空间的双重意义.正是在这种双重条件下,“原物”的概念仍有待被明确区分和定义——其中实体物质的建筑形状和建筑形式处于同一个接近最优态的“搜索”过程中,而对应的建筑认知和建筑形式也在慢慢一同涌现.
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