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摘 要：以郭熙、范宽等为代表的雄强宽博山水画风，成为北宋山水画坛主流表征的同时，赵令穰的小景山水，如涓涓溪流般浸润着文人士大夫的精神内心。赵令穰出身贵胄之室，留意于丹青翰墨之间，取法王维渲淡而少皴，涵蓄心源而能独出机杼，文章意从赵令穰代表作《江乡清夏卷》梳理其山水画风格的成因。
关键词：江乡清夏卷;赵令穰;小景山水;成因
一
美国波士顿艺术博物馆藏《江乡清夏卷》为北宋画家赵令穰所作小景山水画代表作之一。画面保存完整，本幅卷尾有“元符庚辰大年笔”七字款识，历经公私递藏，画面现存“大年图书”“典礼稽查司印”“胶西张应甲先三氏图书”“吴廷之印”“无逸斋精鉴玺”“王时敏印”等鉴藏印共15枚。《江乡清夏卷》历来被认为是赵令穰的真迹。卷后的首次题跋为明中期朝官蔡昂所作，跋中曰：“大年画手今谁比，真本谁收完未毁。实乃天府发珍藏，侍宴承恩归内史。”蔡昂字衡仲，号鹤江，官至翰林编修、礼部侍郎，他认为此件山水长卷为大年真迹，虽不知谁人所藏却保存完好;明末董其昌对此图偏爱有加，数次题跋并多次言及此件作品：“余家有赵伯驹《春山读书图》，赵大年《江乡清夏图》，今年项晦甫复以赵子昂《鹊华秋色卷》见贻，余兼采‘三赵’笔意为此图。”①董其昌将赵伯驹、赵大年、赵子昂合称“三赵”，将自己所藏《江乡清夏卷》与《春山读书图》《鹊华秋色卷》并置而论;明末鉴定家张丑《法书名画见闻表》中辑录此作，亦是将其归于赵令穰之名下;清初王时敏曾收藏此作，并数次临摹。《石渠宝笈》中亦将此作归于赵令穰名下。
二
赵令穰平远缥缈的山水画，在寄托自在恬静艺术意境与诗境融合表现力的同时，也为北宋后期山水画的变革，提供了崭新的选择途径。他在山水画中多用“平远”去寄托表现士人玄淡、逍遥的审美理想，形成了自己独特的艺术风貌。
（一）贵胄之室，留意丹青
《江乡清夏卷》作者赵令穰，为北宋皇室贵胄。“宗室令穰，字大年，艺祖五世孙也。令穰生长宫邸，处富贵绮纨间而能游心经史，戏弄翰墨，尤得意于丹青之妙……今御府所藏二十有四：《墨竹双鹊图》二、《柘竹双禽图》二、《四景山水图》四、《小景图》二、《风竹图》一、《溪山春色图》一、《夏溪行旅图》一、《秋塘群凫图》一、《寒滩密雪图》一、《江汀集雁图》一、《水墨鸲鹆图》二、《怪石筠柘图》二、《雪江图》一、《雪庄图》一、《远山图》一、《访戴图》一。”②
北宋《宣和画谱》中的这段文字记载较为详细。赵令穰为赵匡胤五世孙，官至光州防御史、崇信军节度观察留后。北宋皇室有赐名授官之制，这些官职大多就虚衔而享厚禄，仅为彰显赵令穰身份的闲职，无须履其地而任其职。他身居富贵绮纨之间，却时常心寄翰墨，沉浸于丹青之妙中。赵令穰天质自异，好古鉴藏且目饱内府所藏前代墨迹，都能目识心记取其妙处。《宣和画谱》辑录御府所藏赵令穰创作的二十四件作品，囊括了山水小景、汀渚禽鸟、历史人物等题材，宋人陈思曾记载他亦能作金碧山水，可见赵令穰的绘画题材品类涉猎非常广泛。以前曾有研究者认为赵令穰作山水小景是因为“大年以宋宗室，不得远游”，然并非如此。邓椿《画继》中记述：“（赵令穰）每出一图，必出新意，人或戏之曰：此必朝陵一番回矣。盖讥其不能远适，所见止京洛间景，不出五百里内故也。大年既得名，诛求期尅，无少暇时。”③时人对于赵令穰因为宗室出身不得远游，因此绘画题材仅囿于京洛间五百里小景的戏谑讥讽，仅仅是他年少时的绘画创作特点留给时人的印象而已，赵令穰以绘画得名之后，努力以求期尅此弊而度越流俗，正谓“王孙下笔厌羁束，移在长汀短渚间”。從《宣和画谱》以及后世的文献记载、存世作品来看，赵令穰的绘画题材不仅擅长于表现山水小景，花鸟人物等题材亦能精工入微。
（二）远师王维，渲淡少皴
从取法角度来看，赵令穰远师王维，近衍董巨、惠崇，沿着唐五代以来“南宗山水”的余脉继续演进。山水一门，唐代王摩诘一变勾斫之法，始用渲淡，肇创南宗之法。赵令穰对于王维绘画的少勾斫用笔、多渲淡之法取用颇多。整体来看，赵令穰《江乡清夏卷》在技法运用方面，淡墨渲染多于线条勾勒，画卷中仅近景岸堤处用淡笔皴擦之外，别处几乎不见皴法，运用笔毫中锋勾勒的线条也非常少，仅见茅舍、板桥与柳梢、芦苇出枝处细笔勾勒。垂柳树干画法也绝非李成、范宽强调勾斫提按顿挫，仅用淡墨反复积染，达到黑亮而通透的艺术效果，水面荷叶与水口大都采用淡墨大笔铺就的方法，烟锁塘柳，丛柳树冠与树干上下淡墨反复罩染分染，烟霭留白突出黑白对比，强化了烟霭的具体形态。画面整体主旨表现的澄明潇洒、幽淡简远的夏日暮霭之趣跃然纸上。
北宋文人论绘画，常与诗词相联系，崇尚画境与诗境偕一。苏轼的“诗中有画，画中有诗”，张舜民的“诗是无形画，画是有形诗”，其理论主旨都为表明山水诗与山水画的意境融通。张舜民有《题赵大年奉议小景》一首：“渭曲山阴到者稀，浮休一见便开眉。客来不必多嗟赏，自古词人是画师。”④“自古词人是画师”一句，突显了赵令穰绘画作品中对于诗词意境的融通与吸纳。唐代已经出现了文人涉足画坛的滥觞，著名诗人王维诗画兼工。“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”王维作诗工于描写景物，读诗如若置画图中，被后世尊为文人画之祖。宋代出现了文与可、苏轼等一批文人画家，在艺术创作过程中，追求在画面中表现诗词中的意境，画家在创作中汲取诗作的意境，诗人在诗意的营造中亦努力吸收宋人山水画的气韵和意境。赵令穰对于王维的尊崇，与尊崇“诗画一律”的北宋文人画家亦有些许差别。《江乡清夏卷》对于笔墨技法尤其是多层渲染的丰富追求，相较于一般文人画家的逸笔，从技法角度来看艺术表现更显精工，水准明显见长。
（三）麤恶时风，涵蓄心源
赵令穰绘画风格的成因，除了出身皇室天质自异之外，与当时北宋宫廷绘画的趣味和审美多样性需求有关。众所周知，北宋画学、画院受帝王喜好与画家群体的奉和，形成了以皇家审美趣味为主体的富贵靡媚、绮丽工细的“院体”绘画风格。与此同时，北宋山水画坛也正处在“李成范宽又一变也”的过渡定型阶段之中。以李成、范宽、郭熙包括南渡前的李唐为代表，承继了五代荆浩、关仝为代表的“北派”山水的衣钵，在山水画章法布局时多采用竖式大轴、中峰全景、巍峨巨障式的构图来表现山势高耸、气势撼人的雄强之风，用笔上也多运用“斧劈皴”“马牙皴”等爽利劲挺的笔法。综观北宋山水画，赵令穰是一个独特的存在，他身处宫邸，不需要像一般画院画家一样为了迎合皇帝的审美趣味去刻意追求工细绮丽的画风，与院体画家相较，赵令穰少时能游心经史、读书作文，艺术修养全面。“高堂画巨壁，涂抹费青红。麤恶映疏阔，刺眼增凡庸。赵侯善涵蓄，六合盘心胸。合权峙雄岳，毫发分林丛。相去不寸许，云山千万重。梦觉屏倚枕，放眼瀛海空。正如米芥粒，潜纳横天龙。俗笔漫张大，客气谁为雄？”⑤元人胡祗遹的这首《题赵大年小景》，突出了赵令穰艺术修养蓄涵全面的特点，使得他在创作中能游刃有余，通过典型的艺术形象的塑造而能以小见大避袪凡庸。 北宋赵令穰小景山水画风格的形成与确立，上承唐代王维与宋初惠崇一脉，下启赵士雷直至“刘李马夏又一变”的南宋一脉。正如董其昌在《江乡清夏卷》卷后题跋曰：“今年始得惠崇《江南春》卷，与此卷为斗牛之合剑”，“京口陈永年藏惠崇《江南春》，正是大年画派”。⑥小景山水一门，赵令穰得惠崇一脉传承。
三
小景山水多采用长卷、手卷等横式章法布局，从人类视觉感官的特点来看，观看巨障式、中峰全景式章法构图一类的作品，人们大多遵循从整体到局部、从宏观到微观的次序，即先整体去观察区分作品属于哪一类题材的作品、画面采用何种布局方式，再细微至点景人物舟楫鱼钓等。横式长卷类作品则不同，欣赏时多展卷于案几之上，一般采用左手展卷，右手收卷的方式，观者与作品的直线距离很近，大多直接看到的是画面局部的笔墨细节。视觉伸展的鉴赏方式，为小景山水的表现提供了新的內涵方式。郭熙在《林泉高致》中“世之笃论，谓山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。画凡至此，皆入妙品。但可行可望不如可居可游之为得。何者？观今山川，地占数百里，可游可居之处十无三四，而必取可居可游之品。君子之所以渴慕林泉者，正谓此佳处故也。故画者当以此意造，而鉴者又当以此意穷之，此之谓不失其本意。”
《江乡清夏卷》的构图，呈一河两岸波浪线式的“S”型布局。前景三块堤岸形断意连，中景水面阔狭有别，狭长处板桥相连，阔远处虚化留白，水面水口“S”型多次回折消失至灭点烟霭之中。远景丛柳、茅舍数间掩映其中，烟霭沿着丛柳和堤岸的走向自然延展开来，烟霭留白与画面背景一体相融，缥缈冲融而又统一。
赵令穰以宗室出身，胸次潇洒脱涤羁束，留心翰墨又能期尅自弊，对于赵令穰山水画的历史认知，诚如元人刘壎所言：“秋芦雁集，雪柳鹊栖，虽缣素故暗野意依然，天家公子多才艺，可爱哉！玩斯画，怀斯人，想斯时，为之凄然废卷。”⑦
注释：
①董其昌，《容台集》别集卷四，明崇祯三年董庭刻本。
②《宣和画谱·墨竹蔬果》卷二十，明津逮秘书本。
③邓椿，《画继》卷二，明津逮秘书本。
④张舜民，《画墁集》卷四，清知不足斋丛书本。
⑤胡祗遹，《紫山大全集》卷一，清文渊阁四库全书补配清文津阁本。
⑥《江乡清夏卷》卷尾董其昌行书题跋。
⑦刘壎，《水云村稿·题赵大年小景》卷七题跋，清文渊阁四库全书本。
作者单位：
西安交通大学城市学院
关键词：江乡清夏卷;赵令穰;小景山水;成因
一
美国波士顿艺术博物馆藏《江乡清夏卷》为北宋画家赵令穰所作小景山水画代表作之一。画面保存完整，本幅卷尾有“元符庚辰大年笔”七字款识，历经公私递藏，画面现存“大年图书”“典礼稽查司印”“胶西张应甲先三氏图书”“吴廷之印”“无逸斋精鉴玺”“王时敏印”等鉴藏印共15枚。《江乡清夏卷》历来被认为是赵令穰的真迹。卷后的首次题跋为明中期朝官蔡昂所作，跋中曰：“大年画手今谁比，真本谁收完未毁。实乃天府发珍藏，侍宴承恩归内史。”蔡昂字衡仲，号鹤江，官至翰林编修、礼部侍郎，他认为此件山水长卷为大年真迹，虽不知谁人所藏却保存完好;明末董其昌对此图偏爱有加，数次题跋并多次言及此件作品：“余家有赵伯驹《春山读书图》，赵大年《江乡清夏图》，今年项晦甫复以赵子昂《鹊华秋色卷》见贻，余兼采‘三赵’笔意为此图。”①董其昌将赵伯驹、赵大年、赵子昂合称“三赵”，将自己所藏《江乡清夏卷》与《春山读书图》《鹊华秋色卷》并置而论;明末鉴定家张丑《法书名画见闻表》中辑录此作，亦是将其归于赵令穰之名下;清初王时敏曾收藏此作，并数次临摹。《石渠宝笈》中亦将此作归于赵令穰名下。
二
赵令穰平远缥缈的山水画，在寄托自在恬静艺术意境与诗境融合表现力的同时，也为北宋后期山水画的变革，提供了崭新的选择途径。他在山水画中多用“平远”去寄托表现士人玄淡、逍遥的审美理想，形成了自己独特的艺术风貌。
（一）贵胄之室，留意丹青
《江乡清夏卷》作者赵令穰，为北宋皇室贵胄。“宗室令穰，字大年，艺祖五世孙也。令穰生长宫邸，处富贵绮纨间而能游心经史，戏弄翰墨，尤得意于丹青之妙……今御府所藏二十有四：《墨竹双鹊图》二、《柘竹双禽图》二、《四景山水图》四、《小景图》二、《风竹图》一、《溪山春色图》一、《夏溪行旅图》一、《秋塘群凫图》一、《寒滩密雪图》一、《江汀集雁图》一、《水墨鸲鹆图》二、《怪石筠柘图》二、《雪江图》一、《雪庄图》一、《远山图》一、《访戴图》一。”②
北宋《宣和画谱》中的这段文字记载较为详细。赵令穰为赵匡胤五世孙，官至光州防御史、崇信军节度观察留后。北宋皇室有赐名授官之制，这些官职大多就虚衔而享厚禄，仅为彰显赵令穰身份的闲职，无须履其地而任其职。他身居富贵绮纨之间，却时常心寄翰墨，沉浸于丹青之妙中。赵令穰天质自异，好古鉴藏且目饱内府所藏前代墨迹，都能目识心记取其妙处。《宣和画谱》辑录御府所藏赵令穰创作的二十四件作品，囊括了山水小景、汀渚禽鸟、历史人物等题材，宋人陈思曾记载他亦能作金碧山水，可见赵令穰的绘画题材品类涉猎非常广泛。以前曾有研究者认为赵令穰作山水小景是因为“大年以宋宗室，不得远游”，然并非如此。邓椿《画继》中记述：“（赵令穰）每出一图，必出新意，人或戏之曰：此必朝陵一番回矣。盖讥其不能远适，所见止京洛间景，不出五百里内故也。大年既得名，诛求期尅，无少暇时。”③时人对于赵令穰因为宗室出身不得远游，因此绘画题材仅囿于京洛间五百里小景的戏谑讥讽，仅仅是他年少时的绘画创作特点留给时人的印象而已，赵令穰以绘画得名之后，努力以求期尅此弊而度越流俗，正谓“王孙下笔厌羁束，移在长汀短渚间”。從《宣和画谱》以及后世的文献记载、存世作品来看，赵令穰的绘画题材不仅擅长于表现山水小景，花鸟人物等题材亦能精工入微。
（二）远师王维，渲淡少皴
从取法角度来看，赵令穰远师王维，近衍董巨、惠崇，沿着唐五代以来“南宗山水”的余脉继续演进。山水一门，唐代王摩诘一变勾斫之法，始用渲淡，肇创南宗之法。赵令穰对于王维绘画的少勾斫用笔、多渲淡之法取用颇多。整体来看，赵令穰《江乡清夏卷》在技法运用方面，淡墨渲染多于线条勾勒，画卷中仅近景岸堤处用淡笔皴擦之外，别处几乎不见皴法，运用笔毫中锋勾勒的线条也非常少，仅见茅舍、板桥与柳梢、芦苇出枝处细笔勾勒。垂柳树干画法也绝非李成、范宽强调勾斫提按顿挫，仅用淡墨反复积染，达到黑亮而通透的艺术效果，水面荷叶与水口大都采用淡墨大笔铺就的方法，烟锁塘柳，丛柳树冠与树干上下淡墨反复罩染分染，烟霭留白突出黑白对比，强化了烟霭的具体形态。画面整体主旨表现的澄明潇洒、幽淡简远的夏日暮霭之趣跃然纸上。
北宋文人论绘画，常与诗词相联系，崇尚画境与诗境偕一。苏轼的“诗中有画，画中有诗”，张舜民的“诗是无形画，画是有形诗”，其理论主旨都为表明山水诗与山水画的意境融通。张舜民有《题赵大年奉议小景》一首：“渭曲山阴到者稀，浮休一见便开眉。客来不必多嗟赏，自古词人是画师。”④“自古词人是画师”一句，突显了赵令穰绘画作品中对于诗词意境的融通与吸纳。唐代已经出现了文人涉足画坛的滥觞，著名诗人王维诗画兼工。“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”王维作诗工于描写景物，读诗如若置画图中，被后世尊为文人画之祖。宋代出现了文与可、苏轼等一批文人画家，在艺术创作过程中，追求在画面中表现诗词中的意境，画家在创作中汲取诗作的意境，诗人在诗意的营造中亦努力吸收宋人山水画的气韵和意境。赵令穰对于王维的尊崇，与尊崇“诗画一律”的北宋文人画家亦有些许差别。《江乡清夏卷》对于笔墨技法尤其是多层渲染的丰富追求，相较于一般文人画家的逸笔，从技法角度来看艺术表现更显精工，水准明显见长。
（三）麤恶时风，涵蓄心源
赵令穰绘画风格的成因，除了出身皇室天质自异之外，与当时北宋宫廷绘画的趣味和审美多样性需求有关。众所周知，北宋画学、画院受帝王喜好与画家群体的奉和，形成了以皇家审美趣味为主体的富贵靡媚、绮丽工细的“院体”绘画风格。与此同时，北宋山水画坛也正处在“李成范宽又一变也”的过渡定型阶段之中。以李成、范宽、郭熙包括南渡前的李唐为代表，承继了五代荆浩、关仝为代表的“北派”山水的衣钵，在山水画章法布局时多采用竖式大轴、中峰全景、巍峨巨障式的构图来表现山势高耸、气势撼人的雄强之风，用笔上也多运用“斧劈皴”“马牙皴”等爽利劲挺的笔法。综观北宋山水画，赵令穰是一个独特的存在，他身处宫邸，不需要像一般画院画家一样为了迎合皇帝的审美趣味去刻意追求工细绮丽的画风，与院体画家相较，赵令穰少时能游心经史、读书作文，艺术修养全面。“高堂画巨壁，涂抹费青红。麤恶映疏阔，刺眼增凡庸。赵侯善涵蓄，六合盘心胸。合权峙雄岳，毫发分林丛。相去不寸许，云山千万重。梦觉屏倚枕，放眼瀛海空。正如米芥粒，潜纳横天龙。俗笔漫张大，客气谁为雄？”⑤元人胡祗遹的这首《题赵大年小景》，突出了赵令穰艺术修养蓄涵全面的特点，使得他在创作中能游刃有余，通过典型的艺术形象的塑造而能以小见大避袪凡庸。 北宋赵令穰小景山水画风格的形成与确立，上承唐代王维与宋初惠崇一脉，下启赵士雷直至“刘李马夏又一变”的南宋一脉。正如董其昌在《江乡清夏卷》卷后题跋曰：“今年始得惠崇《江南春》卷，与此卷为斗牛之合剑”，“京口陈永年藏惠崇《江南春》，正是大年画派”。⑥小景山水一门，赵令穰得惠崇一脉传承。
三
小景山水多采用长卷、手卷等横式章法布局，从人类视觉感官的特点来看，观看巨障式、中峰全景式章法构图一类的作品，人们大多遵循从整体到局部、从宏观到微观的次序，即先整体去观察区分作品属于哪一类题材的作品、画面采用何种布局方式，再细微至点景人物舟楫鱼钓等。横式长卷类作品则不同，欣赏时多展卷于案几之上，一般采用左手展卷，右手收卷的方式，观者与作品的直线距离很近，大多直接看到的是画面局部的笔墨细节。视觉伸展的鉴赏方式，为小景山水的表现提供了新的內涵方式。郭熙在《林泉高致》中“世之笃论，谓山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。画凡至此，皆入妙品。但可行可望不如可居可游之为得。何者？观今山川，地占数百里，可游可居之处十无三四，而必取可居可游之品。君子之所以渴慕林泉者，正谓此佳处故也。故画者当以此意造，而鉴者又当以此意穷之，此之谓不失其本意。”
《江乡清夏卷》的构图，呈一河两岸波浪线式的“S”型布局。前景三块堤岸形断意连，中景水面阔狭有别，狭长处板桥相连，阔远处虚化留白，水面水口“S”型多次回折消失至灭点烟霭之中。远景丛柳、茅舍数间掩映其中，烟霭沿着丛柳和堤岸的走向自然延展开来，烟霭留白与画面背景一体相融，缥缈冲融而又统一。
赵令穰以宗室出身，胸次潇洒脱涤羁束，留心翰墨又能期尅自弊，对于赵令穰山水画的历史认知，诚如元人刘壎所言：“秋芦雁集，雪柳鹊栖，虽缣素故暗野意依然，天家公子多才艺，可爱哉！玩斯画，怀斯人，想斯时，为之凄然废卷。”⑦
注释：
①董其昌，《容台集》别集卷四，明崇祯三年董庭刻本。
②《宣和画谱·墨竹蔬果》卷二十，明津逮秘书本。
③邓椿，《画继》卷二，明津逮秘书本。
④张舜民，《画墁集》卷四，清知不足斋丛书本。
⑤胡祗遹，《紫山大全集》卷一，清文渊阁四库全书补配清文津阁本。
⑥《江乡清夏卷》卷尾董其昌行书题跋。
⑦刘壎，《水云村稿·题赵大年小景》卷七题跋，清文渊阁四库全书本。
作者单位：
西安交通大学城市学院