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从1979年开始，“独生子女”政策在中国已经执行了30多年，那之后出生的绝大多数儿童不再是兄弟姐妹众多，而是独生一人。在历史上或者在将来，这都会是绝无仅有的一代人。1983年出生的摄影师范石三，从三年前开始为身边的独生子女一代拍摄肖像，他并没有采用纪实的手法来记录独生子女的日常生活状态，而是采取了一种类似于摄影术早期的“二我图”的形式，将他们以及他们的镜像并存于同一空间中。这些个体与各自镜像的并存，通过传统摄影的两次曝光完成，后期则通过Photoshop的数字处理呈现出一种超现实的氛围。
问：你本人是独生子吗？这个系列的创作是怎么开始的？能否谈谈你的经历。
答：我2009年底开始拍摄这样的肖像，拍他们和他们的镜像并存于同一空间的状态。独生子女政策是从1979年开始，我出生于80年代初，我自己就是独生子女。我刚开始学习摄影的时候，拿起相机想要为我周围的人拍摄肖像，发现这个符号是不可忽略的，这个符号从70年代出现至今，一度变得非常的重要，人们都在讨论，一度又无足重轻，因为人人都是如此，后来它就消解在时间和日常的柴米油盐里面。我需要记录下这个符号所以开始制作这组照片。
问：你的这组作品，最早似乎叫《镜子》系列，后来为什么改成《两个我们》（Two ofUs）？现在的名字似乎赋予了影像更具体的社会的意思在里面？
答：拍摄这组作品的时间里我对并置的语言非常着迷，作品的构架都是建立在对这个语言的学习里面。从最早时候的名字到现在的名字，都是从并置的思路考虑的。最后确定下来的名字的确更具体一些，在这两年的时间里我学会了说话要更直白。拍摄的两年时间里面我也经历了很多，最早期拍摄的作品，大都不满意丢弃了，最后就是呈现在我的个人网站上的那些。
问：中国古代就有画中画的概念，五代周文矩的《重屏会棋图》就是屏风中还有画中画，后来摄影术发明早期还出现了“二我图”这种有意思的形式，你的创作有受到过这些的影响吗？
答：这样的拍摄形式很早就有，鲁迅在他的文章里面曾提到过二我图，20世纪早期摄影术传入中国的时候就有二我图摄影。对我来说这个摄影方式不是发明而是发现，它是摄影媒介自然而然诞生出来的一个细小分支。二我图是并置的语言，好像句子里面的排比句式，我觉得我做的事情是把这样的一个语言按我的能力尽量做的更极致。
问： 你曾提到美国的摄影师Ro d n e ySmith，他的作品中也有两个一模一样的形象的出现（当然这个和你的方式完全不同），他作品中的那种感觉有影响过你吗？
答：Rodney Smith是把他的语言做到极致的人，静默，优雅，这一点让我非常敬佩。早期摄影作品里面的庄重感是现今的影像里面少见的，我一度很受影响。
问：两次曝光属于传统的摄影技法，而PS是电脑数字技术，在你的作品中这两者似乎有一种很好的结合。但是如果没有PS技术，单靠二次曝光，很难将画面合成的如此天衣无缝，你怎样看待PS与摄影的这种结合？
答：刚开始拍摄这组作品的时候我试过用数码相机，2010年我买了一台中画幅相机，直到2011年结束，大部分作品都用120胶卷拍。电脑数字技术的根源就是传统技法，工具代替不了技法本身，我觉得我做的这些作品和早期的“二我图”的技法没有什么本质的不同。早期的拍摄通过底片上的遮罩实现，现在有Photoshop，把实体的遮罩换成了数字的遮罩，它们都是一样的东西。现在的数字绘景（Matte Painting）和以前的没有什么本质不同。
问：Photoshop软件出现至今已经有20余年了，现在不少的艺术家或者摄影师将其作为自己主要的创作手段，你个人对PS有怎样的个人的理解？
答：Photoshop是一个庞大的软件工具集合，我们说Photoshop的时候是在谈论它的什么？因为Photoshop的出现很多传统领域的技法转移了过来。比如说到合成技法，它是一个用数字化改进了的合成工具，在Photoshop出现以前，30年代的修图师在底片上用油笔涂抹、裁剪，一样做的很好。比如二战时期用作宣传的摄影，比如苏联时期大清晰时代的摄影，比如张大力收集的“文革”时候的照片，都是非常优秀的合成作品。
问：你系列中的拍摄对象最早是在豆瓣上寻找到的，他们（她们）对你而言是陌生人，在拍摄过程中你会有一些导演的成分在里面吗？比如一些人物位置的决定，还有动作等等，会否去考虑一些后期方便制作的因素？
答：就我所了解的环境，当下中国人面临的生活压力难以乐观。论及人与人之间的关系，在此种环境之下，再熟悉的人也不会以自由奔放的个性和“绝对的真诚”与你我打交道，与其如此，我更乐于拍摄被称为“陌生人”的和我的生活毫无瓜葛的人们。短暂的谈话和接触依赖直觉，直觉比认识的时间更为值得亲近。我在拍摄的期间慢慢学会的是更minimal，肖像的主体自然有他最合适的姿态，人是如此有趣的动物，一旦生命植入其中，就会装填满各种情感和姿态，我没有什么导演的能力，表达能力也不好，与其导演不如任其自然。如果我能消失掉，那么我就做的最好了。
问：拍完这个系列之后，会继续什么样的拍摄项目，还会用到PS吗？
答：2011年底我停止拍摄这组照片，随着年龄增长我的状态改变了，后来拍摄了一些纪实的题材，在中国跑了很多地方。Photoshop也许将来需要的时候还会在使用到创作里面，也许不会，就顺其自然了。
问：你本人是独生子吗？这个系列的创作是怎么开始的？能否谈谈你的经历。
答：我2009年底开始拍摄这样的肖像，拍他们和他们的镜像并存于同一空间的状态。独生子女政策是从1979年开始，我出生于80年代初，我自己就是独生子女。我刚开始学习摄影的时候，拿起相机想要为我周围的人拍摄肖像，发现这个符号是不可忽略的，这个符号从70年代出现至今，一度变得非常的重要，人们都在讨论，一度又无足重轻，因为人人都是如此，后来它就消解在时间和日常的柴米油盐里面。我需要记录下这个符号所以开始制作这组照片。
问：你的这组作品，最早似乎叫《镜子》系列，后来为什么改成《两个我们》（Two ofUs）？现在的名字似乎赋予了影像更具体的社会的意思在里面？
答：拍摄这组作品的时间里我对并置的语言非常着迷，作品的构架都是建立在对这个语言的学习里面。从最早时候的名字到现在的名字，都是从并置的思路考虑的。最后确定下来的名字的确更具体一些，在这两年的时间里我学会了说话要更直白。拍摄的两年时间里面我也经历了很多，最早期拍摄的作品，大都不满意丢弃了，最后就是呈现在我的个人网站上的那些。
问：中国古代就有画中画的概念，五代周文矩的《重屏会棋图》就是屏风中还有画中画，后来摄影术发明早期还出现了“二我图”这种有意思的形式，你的创作有受到过这些的影响吗？
答：这样的拍摄形式很早就有，鲁迅在他的文章里面曾提到过二我图，20世纪早期摄影术传入中国的时候就有二我图摄影。对我来说这个摄影方式不是发明而是发现，它是摄影媒介自然而然诞生出来的一个细小分支。二我图是并置的语言，好像句子里面的排比句式，我觉得我做的事情是把这样的一个语言按我的能力尽量做的更极致。
问： 你曾提到美国的摄影师Ro d n e ySmith，他的作品中也有两个一模一样的形象的出现（当然这个和你的方式完全不同），他作品中的那种感觉有影响过你吗？
答：Rodney Smith是把他的语言做到极致的人，静默，优雅，这一点让我非常敬佩。早期摄影作品里面的庄重感是现今的影像里面少见的，我一度很受影响。
问：两次曝光属于传统的摄影技法，而PS是电脑数字技术，在你的作品中这两者似乎有一种很好的结合。但是如果没有PS技术，单靠二次曝光，很难将画面合成的如此天衣无缝，你怎样看待PS与摄影的这种结合？
答：刚开始拍摄这组作品的时候我试过用数码相机，2010年我买了一台中画幅相机，直到2011年结束，大部分作品都用120胶卷拍。电脑数字技术的根源就是传统技法，工具代替不了技法本身，我觉得我做的这些作品和早期的“二我图”的技法没有什么本质的不同。早期的拍摄通过底片上的遮罩实现，现在有Photoshop，把实体的遮罩换成了数字的遮罩，它们都是一样的东西。现在的数字绘景（Matte Painting）和以前的没有什么本质不同。
问：Photoshop软件出现至今已经有20余年了，现在不少的艺术家或者摄影师将其作为自己主要的创作手段，你个人对PS有怎样的个人的理解？
答：Photoshop是一个庞大的软件工具集合，我们说Photoshop的时候是在谈论它的什么？因为Photoshop的出现很多传统领域的技法转移了过来。比如说到合成技法，它是一个用数字化改进了的合成工具，在Photoshop出现以前，30年代的修图师在底片上用油笔涂抹、裁剪，一样做的很好。比如二战时期用作宣传的摄影，比如苏联时期大清晰时代的摄影，比如张大力收集的“文革”时候的照片，都是非常优秀的合成作品。
问：你系列中的拍摄对象最早是在豆瓣上寻找到的，他们（她们）对你而言是陌生人，在拍摄过程中你会有一些导演的成分在里面吗？比如一些人物位置的决定，还有动作等等，会否去考虑一些后期方便制作的因素？
答：就我所了解的环境，当下中国人面临的生活压力难以乐观。论及人与人之间的关系，在此种环境之下，再熟悉的人也不会以自由奔放的个性和“绝对的真诚”与你我打交道，与其如此，我更乐于拍摄被称为“陌生人”的和我的生活毫无瓜葛的人们。短暂的谈话和接触依赖直觉，直觉比认识的时间更为值得亲近。我在拍摄的期间慢慢学会的是更minimal，肖像的主体自然有他最合适的姿态，人是如此有趣的动物，一旦生命植入其中，就会装填满各种情感和姿态，我没有什么导演的能力，表达能力也不好，与其导演不如任其自然。如果我能消失掉，那么我就做的最好了。
问：拍完这个系列之后，会继续什么样的拍摄项目，还会用到PS吗？
答：2011年底我停止拍摄这组照片，随着年龄增长我的状态改变了，后来拍摄了一些纪实的题材，在中国跑了很多地方。Photoshop也许将来需要的时候还会在使用到创作里面，也许不会，就顺其自然了。