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【摘要】欧洲文学素有反讽传统，奥斯丁以她高度的艺术自觉性，熔铸出更为成熟的反讽刺艺术。在她的小说中，反讽不仅表现为暗讽的语调，挖苦的文字，而且运用于人物塑造，情节处理，乃至整个作品的构思之中。反讽是奥斯丁理解、评价生活的惬意的载体，并成为她小说的基调和风格标志。在她的作品《傲慢与偏见》中，这种艺术风格的运用达到了炉火纯青的地步，所以《傲慢与偏见》是奥斯丁作品中最成功的一部。反讽艺术的运用是促成这种成功的重要因素之一。小说无论从人物刻画，语言使用，情节发展上都渗透着反讽。可以说，这是一部把反讽艺术成功运用于文学创作中的典范。鉴于此，本文拟从反讽在语言，人物，场景，主题，文章构成等各个层面的表现更为全面和深入地剖析《傲慢与偏见》中反讽艺术的运用。
【关键词】反讽；言辞反讽；人物刻画；语言使用；情节发展
简·奥斯丁是十八世纪末英国女性作家，她的小说《傲慢与偏见》早已被我国读者所熟知。读奥斯丁的小说，总会产生一种异样的感觉，它含蓄而深刻地向你展现智慧的魅力，让你忍俊不禁，让你回味无穷，因为每一处都可能暗藏着反讽。而《傲慢与偏见》则正是奥斯汀广泛运用讽刺艺术最完美的作品。读者常常为其高超的智慧、艺术的魅力、优雅的风格、幽默以及独特的语言特征所征服。总之，细腻的讽刺艺术使其成为一部杰作，而其中对反讽刺艺术的高超运用更为这部杰作增添了无限的光彩。
Ⅰ.“反讽”概念辨析
反讽（irony）一词来源于希腊文eironia，原为希腊戏剧中的一种角色类型，即佯作无知者，在自以为高明的对手面前说傻话，但最后这些傻话被证明是真理，从而使“高明”的对手大出洋相。“反讽”在目前的运用中已发展为一个多层次、多意蕴的文学术语，它既指一种语言技巧，含有修辞格中“反语”、“讽刺”之义，又指一种结构原则，即一种矛盾并置、包容又平衡着异质因素的多样统一的张力结构。
Ⅱ.作为一种修辞手段的“言辞反讽”
当我们翻开文本，试图深入探究《傲慢与偏见》的反讽艺术时，首先遭遇到的就是它的语言。当我们对某个人物或场景忍俊不禁，会心一笑的时候，就发现了奥斯丁的反讽在第一个层而，也是最浅显的层而，即语言修辞上的表现。
2.1 人物描写
在《做慢与偏见》中，班纳特太太是个著名的喜剧人物，作者在对她进行叙述和描写时，不遗余力地尽情发挥了自己的反讽才能。
《傲慢与偏见》开篇第一句话：“凡有产业的单身汉，总要娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。作者居高临一下，但很快读者就会发现这句话充满了反讽意味。因为从班纳特太太迫不及待地认识彬格莱，盘算着把女儿们都嫁给有钱人，可以看出实际上的情况恰恰是“没有财产的妇女，总要嫁位有钱的丈夫”！叙述者运用反讽，对班纳特太太之类以嫁女儿为生活目的的庸俗势利的人物进行了嘲弄，叙述者与读者均处于那个被嘲讽的圈子之外。
2.2 场景描写
场面描写是小说《傲慢与偏见》中情节的基本单元。她的小说，在场面描写中多忽略对景物、人物特征的细致描绘而主要由人物对话构成，《傲慢与偏见》第十六章，伊丽莎白在麦里屯遇到军官韦翰一场，就对聪明过人的伊丽莎白充满了反讽。伊丽莎白一开始就被韦翰一副“讨人喜欢”的外表迷住了，韦翰滔滔不绝地洗刷自己，中伤达西先生，那话里前后矛盾、破绽百出，聪明过人的伊丽莎白竟毫无察觉，觉得他“越说话越显得英俊了”，心里责怪达西“怎么竟如此对待像你这样的一个青年，光是凭你一副脸蛋就准会叫人喜爱，”“越说话越显得英俊了”，这句话充满了反讽意味，带有夸张和漫画的痕迹，叙述者通过对伊丽莎白心理的描写而对她那意乱情迷的样子进行了含蓄的讽刺，勾勒了这位“聪明人”变成“愚人”的可笑姿态。
Ⅲ.从文章主题和构成上体现“反讽”
3.1 以反讽表现主题
《傲慢与偏见》的主题是什么？我们的回答是：资产阶级的婚姻，或确切地说，是资产阶级的小姐怎樣嫁给上流社会有钱的公子。《傲慢与偏见》开卷第一句话便宣称：“凡是有财产的单身汉，必定需要娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理了”。作者在全书中以班纳特家的三位小姐和一位表侄的婚姻来验证这条“真理”的真理性。小说就是围绕这四对公子小姐的婚姻展开的。作者以经济的笔墨，首先用班纳特先生的那位表侄柯林斯牧师与夏绿蒂·卢卡斯小姐的婚姻“证明”了这一真理。这种“证明”实际上是揭穿了这一婚姻的实质：赤裸裸的金钱婚姻。
3.2 以反讽组织情节和语言
《傲慢与偏见》中的情节由一连串的戏剧性场面所构成，其中，反讽无处不在，渗透在这些场面和情节之中。场面作为情节的基本单元，主要表现为一场又一场的舞会，一回又一回的家宴，一桌又一桌的纸牌，一次又一次的散步……，而构成这些场面的不是景物，也不是人物特征的描绘，而是人物的对话、闲谈，情节成了对话的集合。作者藏在人物背后让人物自由对话，在对话中又暗寓反讽，通过对话将无尽的讽意传达出来，完成情节的反讽。伊丽莎白与柯林斯、达西、凯瑟琳夫人的对话构成了情节的主干，也是情节反讽的集中体现。
总结
综上所述，反讽在奥斯丁小说《傲慢与偏见》中是充斥全篇的，它构成了一种无处不在的反讽结构，而这种从语言表象到深层态度的反讽结构无疑是使得其作品具有巨大的理解空间和审美空间的重要因素，是作品魅力的核心。作为一种语言技巧、一种修辞手段，反讽艺术的运用使奥斯丁发展出了一种极为独特的小说技艺，这种小说既能掩盖又能表露作者最强烈的感情，它要求读者运用辨证的思维进行双重解码，而不能满足于表面的理解，并从文字表象与作者的真实意图和深层态度的偏离中领悟到含蓄而深刻的美。而作为一种作品内在的辨证结构原则，反讽在意识形态的层而得到了更深刻的展现。
参考文献：
[1]徐欣. 基于多译本语料库的译文对比研究——对《傲慢与偏见》三译本的对比分析[J]. 外国语（上海外国语大学学报），2010，02：53-59.
[2]孟琦. 透析《傲慢与偏见》中折射出的不同婚姻观[J]. 文学教育（中），2010，03：26-27.
[3]张慧婷. 择偶标准与婚姻要素——《傲慢与偏见》解读[J]. 名作欣赏，2010，18：88-89.
[4]于丽锦. 《傲慢与偏见》中的爱情观和婚姻观[J]. 辽宁工程技术大学学报（社会科学版），2010，03：294-296.
[5]梁绮颜. 从《傲慢与偏见》看简·奥斯丁的女性主义思想[J]. 海外英语，2010，02：134- 135+138.
【关键词】反讽；言辞反讽；人物刻画；语言使用；情节发展
简·奥斯丁是十八世纪末英国女性作家，她的小说《傲慢与偏见》早已被我国读者所熟知。读奥斯丁的小说，总会产生一种异样的感觉，它含蓄而深刻地向你展现智慧的魅力，让你忍俊不禁，让你回味无穷，因为每一处都可能暗藏着反讽。而《傲慢与偏见》则正是奥斯汀广泛运用讽刺艺术最完美的作品。读者常常为其高超的智慧、艺术的魅力、优雅的风格、幽默以及独特的语言特征所征服。总之，细腻的讽刺艺术使其成为一部杰作，而其中对反讽刺艺术的高超运用更为这部杰作增添了无限的光彩。
Ⅰ.“反讽”概念辨析
反讽（irony）一词来源于希腊文eironia，原为希腊戏剧中的一种角色类型，即佯作无知者，在自以为高明的对手面前说傻话，但最后这些傻话被证明是真理，从而使“高明”的对手大出洋相。“反讽”在目前的运用中已发展为一个多层次、多意蕴的文学术语，它既指一种语言技巧，含有修辞格中“反语”、“讽刺”之义，又指一种结构原则，即一种矛盾并置、包容又平衡着异质因素的多样统一的张力结构。
Ⅱ.作为一种修辞手段的“言辞反讽”
当我们翻开文本，试图深入探究《傲慢与偏见》的反讽艺术时，首先遭遇到的就是它的语言。当我们对某个人物或场景忍俊不禁，会心一笑的时候，就发现了奥斯丁的反讽在第一个层而，也是最浅显的层而，即语言修辞上的表现。
2.1 人物描写
在《做慢与偏见》中，班纳特太太是个著名的喜剧人物，作者在对她进行叙述和描写时，不遗余力地尽情发挥了自己的反讽才能。
《傲慢与偏见》开篇第一句话：“凡有产业的单身汉，总要娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。作者居高临一下，但很快读者就会发现这句话充满了反讽意味。因为从班纳特太太迫不及待地认识彬格莱，盘算着把女儿们都嫁给有钱人，可以看出实际上的情况恰恰是“没有财产的妇女，总要嫁位有钱的丈夫”！叙述者运用反讽，对班纳特太太之类以嫁女儿为生活目的的庸俗势利的人物进行了嘲弄，叙述者与读者均处于那个被嘲讽的圈子之外。
2.2 场景描写
场面描写是小说《傲慢与偏见》中情节的基本单元。她的小说，在场面描写中多忽略对景物、人物特征的细致描绘而主要由人物对话构成，《傲慢与偏见》第十六章，伊丽莎白在麦里屯遇到军官韦翰一场，就对聪明过人的伊丽莎白充满了反讽。伊丽莎白一开始就被韦翰一副“讨人喜欢”的外表迷住了，韦翰滔滔不绝地洗刷自己，中伤达西先生，那话里前后矛盾、破绽百出，聪明过人的伊丽莎白竟毫无察觉，觉得他“越说话越显得英俊了”，心里责怪达西“怎么竟如此对待像你这样的一个青年，光是凭你一副脸蛋就准会叫人喜爱，”“越说话越显得英俊了”，这句话充满了反讽意味，带有夸张和漫画的痕迹，叙述者通过对伊丽莎白心理的描写而对她那意乱情迷的样子进行了含蓄的讽刺，勾勒了这位“聪明人”变成“愚人”的可笑姿态。
Ⅲ.从文章主题和构成上体现“反讽”
3.1 以反讽表现主题
《傲慢与偏见》的主题是什么？我们的回答是：资产阶级的婚姻，或确切地说，是资产阶级的小姐怎樣嫁给上流社会有钱的公子。《傲慢与偏见》开卷第一句话便宣称：“凡是有财产的单身汉，必定需要娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理了”。作者在全书中以班纳特家的三位小姐和一位表侄的婚姻来验证这条“真理”的真理性。小说就是围绕这四对公子小姐的婚姻展开的。作者以经济的笔墨，首先用班纳特先生的那位表侄柯林斯牧师与夏绿蒂·卢卡斯小姐的婚姻“证明”了这一真理。这种“证明”实际上是揭穿了这一婚姻的实质：赤裸裸的金钱婚姻。
3.2 以反讽组织情节和语言
《傲慢与偏见》中的情节由一连串的戏剧性场面所构成，其中，反讽无处不在，渗透在这些场面和情节之中。场面作为情节的基本单元，主要表现为一场又一场的舞会，一回又一回的家宴，一桌又一桌的纸牌，一次又一次的散步……，而构成这些场面的不是景物，也不是人物特征的描绘，而是人物的对话、闲谈，情节成了对话的集合。作者藏在人物背后让人物自由对话，在对话中又暗寓反讽，通过对话将无尽的讽意传达出来，完成情节的反讽。伊丽莎白与柯林斯、达西、凯瑟琳夫人的对话构成了情节的主干，也是情节反讽的集中体现。
总结
综上所述，反讽在奥斯丁小说《傲慢与偏见》中是充斥全篇的，它构成了一种无处不在的反讽结构，而这种从语言表象到深层态度的反讽结构无疑是使得其作品具有巨大的理解空间和审美空间的重要因素，是作品魅力的核心。作为一种语言技巧、一种修辞手段，反讽艺术的运用使奥斯丁发展出了一种极为独特的小说技艺，这种小说既能掩盖又能表露作者最强烈的感情，它要求读者运用辨证的思维进行双重解码，而不能满足于表面的理解，并从文字表象与作者的真实意图和深层态度的偏离中领悟到含蓄而深刻的美。而作为一种作品内在的辨证结构原则，反讽在意识形态的层而得到了更深刻的展现。
参考文献：
[1]徐欣. 基于多译本语料库的译文对比研究——对《傲慢与偏见》三译本的对比分析[J]. 外国语（上海外国语大学学报），2010，02：53-59.
[2]孟琦. 透析《傲慢与偏见》中折射出的不同婚姻观[J]. 文学教育（中），2010，03：26-27.
[3]张慧婷. 择偶标准与婚姻要素——《傲慢与偏见》解读[J]. 名作欣赏，2010，18：88-89.
[4]于丽锦. 《傲慢与偏见》中的爱情观和婚姻观[J]. 辽宁工程技术大学学报（社会科学版），2010，03：294-296.
[5]梁绮颜. 从《傲慢与偏见》看简·奥斯丁的女性主义思想[J]. 海外英语，2010，02：134- 135+138.