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历经300余年的分离后，这幅传世山水终于合璧。断开容易，圆合展出却谋划了整整10年。正如温家宝总理所言：“画是如此，人何以堪。”
2011年6月1日，台北故宫博物院正馆210、212陈列室里，两幅山水画并排摆放在14.5米长的大通柜中。在场者个个引颈，身子前倾，努力记住这个连乾隆皇帝也曾念想而终不得的场面。
两幅画本是一幅图，名叫《富春山居图》。由“元四家”之首黄公望为无用师和尚所绘，以浙江杭州富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富变化，有“画中兰亭”之美誉，被称为中国十大传世名画之一。
清代，这幅名画传至著名词人、收藏家吴洪裕手中，他视为珍宝。临终前竟将此画投入火中为自己殉葬，欲与此名画共死。幸被其侄抢出，却已烧成两截，两段画从此分隔。其中一段名《剩山图》，纵51.4厘米，辗转被浙江省博物馆收藏；后一段称《无用师卷》，纵636.9厘米，历经明清名家收藏，于乾隆十一年（1746年）入藏清内府，后藏至台北故宫博物院。
从杭州到台北，直飞只需90分钟。而《剩山图》与《无用师卷》的重聚之路，却走了361年。台北故宫博物院院长周功鑫有言：300多年来，两幅画各自讲述自己的故事，“今天我们有这个机会，借着这个展览，让观众们去见证。这两个故事原来是一个故事”。
两个故事最终成为一个故事，便是眼前这十余年所发生的，《富春山居图》的圆合之路。
从A道第九洞开始
杭州郊区富阳有条富春江，江畔坐落一个高尔夫球场。球场场主是个风雅人，对黄公望以富春江为素材绘制的《富春山居图》更是痴迷得无以复加。他将球场A道第九洞置于高位，认为此处是欣赏富春江景的佳处。该球场场主思忖着，这第九洞的位置，或许就是当年黄公望观摩江景从而创出传世之作的所在。
2001年6月，凤凰卫视董事局主席、行政总裁刘长乐来这里打球，从场主口中得知第九洞的玄妙，并了解此画分处两岸的状况，由此萌发想法：是否有可能有一天把《剩山图》和《无用师卷》合璧展出？
其实早在1993年，上海电视台曾与台湾的“华视”联合举办中秋晚会，在月圆之夜让这幅分居两岸的画作在电视屏幕上“合璧”了一次。但在屏幕之外，想让这两幅在历史时空中分离得如此久远的画幅走到一处，却艰难得多。
上世纪90年代，时任浙江省台办主任的杨建新也曾想促成两幅画的合璧。他跟同事商量着“希望两段画能够跨越时空真正合在一起”。他通过多种渠道把信息传递了出去，也有很多台湾朋友表答支持，但“反馈回来的信息都觉得比较困难”。
无奈之中，杨建新只好退一步，于1999年7月筹划了“海峡两岸书画家《富春山居图》圆合暨春江雅集活动”，邀请兩岸30多位书画家，在富春江畔联手临摹《富春山居图》长卷，连原作盖有印章之处也用各种各样的印章仿照着填补了上去。以此方式，让《富春山居图》总算在屏幕之外有了一次“合璧”。
春江雅集活动得到了当时海协会会长汪道涵的支持，他欣然赞许并题写了“富春山居图圆合”七个大字。
在两岸政治环境如此冷热不均的背景下，刘长乐开始知难而上，尝试合璧的可能。他通过凤凰卫视台北分公司和上海分公司，分别从台北故宫、台北市政府方向进行试探，也与浙江方面建立联系。
2005年5月，刘长乐与已经从浙江省台办调任省文化厅厅长的杨建新会面。杨说：“（合展）我是一百个乐意，说起来当年我还努力过，可是夙愿未酬，假如你们能促成这件事情，我愿全力配合。”此后不久，杨建新进一步提出：“（合展）这件事情浙江方面没有任何障碍；我们唯一的愿望是实现双向交流，我希望台湾故宫博物院《无用师卷》也能过来。台湾的同胞希望一睹《富春山居图》的全貌，大陆13亿同胞也同样希望一睹它的风采。”
为此，刘长乐也几次到台湾努力。台湾方面却表示：浙江省博物馆的《剩山图》先过来，台湾过去的事先不谈。据了解，台北故宫方面提出了司法免扣押等问题，“有来有往”并非如想象的那么顺畅。
所谓“文物司法免扣押”，即借展国须为展品出具法律保证，担保所借展品不会以任何理由被扣留在借展国。大陆方面虽没有这方面的文物法条，但大陆的海关法律里面已经有类似的条款：所有境外(包括港澳台地区)经海关批准暂时进口的货物(包括文物)必须在海关如数清点清楚，在规定的时间里，完成交流任务，并且如数运出海关，一件都不能留下。
“一开始他们提出这个问题，我觉得匪夷所思，后来才明白，他们觉得台湾故宫博物院的很多文物本来就是大陆运过去的，他们担心大陆会不会借展览这个机会扣留。”这个对杨建新来说“想都没想到的问题”，却成为了圆合之梦的最大阻力。
大陆方面一般认为，文物司法免扣押的协定双方，应该是国与国之间的关系，而这样的主体地位，在海峡两岸不能达成一致，“大陆为此出台一部法律的现实条件也不具备”。
为了进一步推进合展，2005年7月，刘长乐与文化学者余秋雨先生赴浙江省博物馆，在浙江省博物馆馆长陈浩的陪同下，观摩《剩山图》真迹。
同年8月8日，陈浩致信台湾故宫博物院院长石守谦，提出举办“浙江文物精品展”，将《富春山居图》也涵盖在内，希望《剩山图》和《无用师卷》能够在台北与杭州互展。
“但这封信，我这个层面没有得到任何回应。现在回想起来，那个时候是民进党执政，这种情况下（实现合璧）更是不可能的。”陈浩戴着一副复古的书生气的小圆眼镜，在西湖边堆满书纸文献的浙博办公室里，把这个故事一遍又一遍地讲给一拨又一拨的媒体。
信函沟通其实也是彼此试探态度的温和之法，但在当时台岛政治氛围中，这种试探只成了单向意愿，且效力甚微。
2006年，刘长乐又一次到台北拜访故宫当家人，此时，院长已更换为民进党人林曼丽。 但限于当时岛内形势，林院长“态度谨慎”，没有给予确切答复。
文化“疯子”的告慰
转机出现在2008年。
这一年，周功鑫出任台北故宫博物院院长。刘长乐再赴台湾努力。9月，通过台湾著名文化人陈文茜引荐，刘长乐与周功鑫见了面。在交谈中，刘长乐有意提到了台北故宫收藏的《无用师卷》，并问周功鑫是否知道浙江的《剩山图》。
周功鑫笑答：我们学艺术史的人都知道。
刘长乐终于按捺不住自己的“醉翁之意”：《富春山居图》有没有合展的可能？
周功鑫给了一个开放的回答 ：没有什么不可能。
同年底，陈浩和周功鑫恢复了浙江省博物馆与台北故宫博物院的书信往来。12月16日，陈浩收到台湾来函：《山水合璧——黄公望与富春山居图特展》，是以台北故宫博物院收藏的黄公望相关典藏为中心，为能重建黄公望《富春山居图》全图的初始面貌，因此希望向浙江省博物馆借展黄公望《富春山居图》（剩山图）。至于浙博希望能向他们借展《富春山居图》（无用师卷），台北方面仍然坚持以司法免扣押为前提，同时提及《无用师卷》属于限展品，从未离开过台北故宫。
双方书信往来中，陈浩提出“愿向海关交纳高额保证金以作为物品复出境的担保，愿意就确保双方展品安全返回条款进行充分的研究，商讨任何可能的保障条件。如若你们坚持大陆须通过司法免扣押条款作为赴大陆展出的前提，则双方交流的良好愿望很可能无法实现”，“我认为这一情形不是双方愿意看到的，更不代表双方没有举办两地联展的意愿，而是举你我之力难以实现的。为促成《富春山居图》两地联展，建议双方各自努力，运用智慧，通过更高层面的互动来推动这一文化盛事的实现。”
合展一事虽未透露曙光，但沟通的恢复让协商缓慢地推进。
2009年10月，北京故宫博物院的37件文物到台北故宫博物院合办了“雍正大展”。两岸故宫文物半个多世纪互不往来的格局，就此被打破，这也为《富春山居图》圆合做了准备。
更大的转机来自于中华人民共和国总理温家宝。2010年3月，他在两会记者招待会上，给中外记者讲了黄公望和《富春山居图》一分为二的故事，叹道：“画是如此，人何以堪。”听闻此言，台湾书画界人士傅申教授感叹“（对于）温家宝先生我们大家都很惊讶，他居然知道富春山这个图，他也知道《剩山图》在杭州。”
温总理的公开表态，一时间两岸舆论关注热烈。
“温先生提到后，浙江这边就更积极地配合了。”周功鑫院长对《中国新闻周刊》说。
2010年端午节，浙江省省长吕祖善访问台湾，向台北故宫博物院承诺，《剩山图》会先来台湾，但此时还未得到台湾方面对于互展的承诺。其时吕祖善在接受采访时说：“即使我们的送过去了，人家不过来；即使有一些舆论跟意见，但总是要有人迈出第一步。”
对此，陪同吕祖善访台的陈浩觉得：“不存在退让不退让的问题，海峡的对岸也是我们的同胞
2011年6月1日，台北故宫博物院正馆210、212陈列室里，两幅山水画并排摆放在14.5米长的大通柜中。在场者个个引颈，身子前倾，努力记住这个连乾隆皇帝也曾念想而终不得的场面。
两幅画本是一幅图，名叫《富春山居图》。由“元四家”之首黄公望为无用师和尚所绘，以浙江杭州富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富变化，有“画中兰亭”之美誉，被称为中国十大传世名画之一。
清代，这幅名画传至著名词人、收藏家吴洪裕手中，他视为珍宝。临终前竟将此画投入火中为自己殉葬，欲与此名画共死。幸被其侄抢出，却已烧成两截，两段画从此分隔。其中一段名《剩山图》，纵51.4厘米，辗转被浙江省博物馆收藏；后一段称《无用师卷》，纵636.9厘米，历经明清名家收藏，于乾隆十一年（1746年）入藏清内府，后藏至台北故宫博物院。
从杭州到台北，直飞只需90分钟。而《剩山图》与《无用师卷》的重聚之路，却走了361年。台北故宫博物院院长周功鑫有言：300多年来，两幅画各自讲述自己的故事，“今天我们有这个机会，借着这个展览，让观众们去见证。这两个故事原来是一个故事”。
两个故事最终成为一个故事，便是眼前这十余年所发生的，《富春山居图》的圆合之路。
从A道第九洞开始
杭州郊区富阳有条富春江，江畔坐落一个高尔夫球场。球场场主是个风雅人，对黄公望以富春江为素材绘制的《富春山居图》更是痴迷得无以复加。他将球场A道第九洞置于高位，认为此处是欣赏富春江景的佳处。该球场场主思忖着，这第九洞的位置，或许就是当年黄公望观摩江景从而创出传世之作的所在。
2001年6月，凤凰卫视董事局主席、行政总裁刘长乐来这里打球，从场主口中得知第九洞的玄妙，并了解此画分处两岸的状况，由此萌发想法：是否有可能有一天把《剩山图》和《无用师卷》合璧展出？
其实早在1993年，上海电视台曾与台湾的“华视”联合举办中秋晚会，在月圆之夜让这幅分居两岸的画作在电视屏幕上“合璧”了一次。但在屏幕之外，想让这两幅在历史时空中分离得如此久远的画幅走到一处，却艰难得多。
上世纪90年代，时任浙江省台办主任的杨建新也曾想促成两幅画的合璧。他跟同事商量着“希望两段画能够跨越时空真正合在一起”。他通过多种渠道把信息传递了出去，也有很多台湾朋友表答支持，但“反馈回来的信息都觉得比较困难”。
无奈之中，杨建新只好退一步，于1999年7月筹划了“海峡两岸书画家《富春山居图》圆合暨春江雅集活动”，邀请兩岸30多位书画家，在富春江畔联手临摹《富春山居图》长卷，连原作盖有印章之处也用各种各样的印章仿照着填补了上去。以此方式，让《富春山居图》总算在屏幕之外有了一次“合璧”。
春江雅集活动得到了当时海协会会长汪道涵的支持，他欣然赞许并题写了“富春山居图圆合”七个大字。
在两岸政治环境如此冷热不均的背景下，刘长乐开始知难而上，尝试合璧的可能。他通过凤凰卫视台北分公司和上海分公司，分别从台北故宫、台北市政府方向进行试探，也与浙江方面建立联系。
2005年5月，刘长乐与已经从浙江省台办调任省文化厅厅长的杨建新会面。杨说：“（合展）我是一百个乐意，说起来当年我还努力过，可是夙愿未酬，假如你们能促成这件事情，我愿全力配合。”此后不久，杨建新进一步提出：“（合展）这件事情浙江方面没有任何障碍；我们唯一的愿望是实现双向交流，我希望台湾故宫博物院《无用师卷》也能过来。台湾的同胞希望一睹《富春山居图》的全貌，大陆13亿同胞也同样希望一睹它的风采。”
为此，刘长乐也几次到台湾努力。台湾方面却表示：浙江省博物馆的《剩山图》先过来，台湾过去的事先不谈。据了解，台北故宫方面提出了司法免扣押等问题，“有来有往”并非如想象的那么顺畅。
所谓“文物司法免扣押”，即借展国须为展品出具法律保证，担保所借展品不会以任何理由被扣留在借展国。大陆方面虽没有这方面的文物法条，但大陆的海关法律里面已经有类似的条款：所有境外(包括港澳台地区)经海关批准暂时进口的货物(包括文物)必须在海关如数清点清楚，在规定的时间里，完成交流任务，并且如数运出海关，一件都不能留下。
“一开始他们提出这个问题，我觉得匪夷所思，后来才明白，他们觉得台湾故宫博物院的很多文物本来就是大陆运过去的，他们担心大陆会不会借展览这个机会扣留。”这个对杨建新来说“想都没想到的问题”，却成为了圆合之梦的最大阻力。
大陆方面一般认为，文物司法免扣押的协定双方，应该是国与国之间的关系，而这样的主体地位，在海峡两岸不能达成一致，“大陆为此出台一部法律的现实条件也不具备”。
为了进一步推进合展，2005年7月，刘长乐与文化学者余秋雨先生赴浙江省博物馆，在浙江省博物馆馆长陈浩的陪同下，观摩《剩山图》真迹。
同年8月8日，陈浩致信台湾故宫博物院院长石守谦，提出举办“浙江文物精品展”，将《富春山居图》也涵盖在内，希望《剩山图》和《无用师卷》能够在台北与杭州互展。
“但这封信，我这个层面没有得到任何回应。现在回想起来，那个时候是民进党执政，这种情况下（实现合璧）更是不可能的。”陈浩戴着一副复古的书生气的小圆眼镜，在西湖边堆满书纸文献的浙博办公室里，把这个故事一遍又一遍地讲给一拨又一拨的媒体。
信函沟通其实也是彼此试探态度的温和之法，但在当时台岛政治氛围中，这种试探只成了单向意愿，且效力甚微。
2006年，刘长乐又一次到台北拜访故宫当家人，此时，院长已更换为民进党人林曼丽。 但限于当时岛内形势，林院长“态度谨慎”，没有给予确切答复。
文化“疯子”的告慰
转机出现在2008年。
这一年，周功鑫出任台北故宫博物院院长。刘长乐再赴台湾努力。9月，通过台湾著名文化人陈文茜引荐，刘长乐与周功鑫见了面。在交谈中，刘长乐有意提到了台北故宫收藏的《无用师卷》，并问周功鑫是否知道浙江的《剩山图》。
周功鑫笑答：我们学艺术史的人都知道。
刘长乐终于按捺不住自己的“醉翁之意”：《富春山居图》有没有合展的可能？
周功鑫给了一个开放的回答 ：没有什么不可能。
同年底，陈浩和周功鑫恢复了浙江省博物馆与台北故宫博物院的书信往来。12月16日，陈浩收到台湾来函：《山水合璧——黄公望与富春山居图特展》，是以台北故宫博物院收藏的黄公望相关典藏为中心，为能重建黄公望《富春山居图》全图的初始面貌，因此希望向浙江省博物馆借展黄公望《富春山居图》（剩山图）。至于浙博希望能向他们借展《富春山居图》（无用师卷），台北方面仍然坚持以司法免扣押为前提，同时提及《无用师卷》属于限展品，从未离开过台北故宫。
双方书信往来中，陈浩提出“愿向海关交纳高额保证金以作为物品复出境的担保，愿意就确保双方展品安全返回条款进行充分的研究，商讨任何可能的保障条件。如若你们坚持大陆须通过司法免扣押条款作为赴大陆展出的前提，则双方交流的良好愿望很可能无法实现”，“我认为这一情形不是双方愿意看到的，更不代表双方没有举办两地联展的意愿，而是举你我之力难以实现的。为促成《富春山居图》两地联展，建议双方各自努力，运用智慧，通过更高层面的互动来推动这一文化盛事的实现。”
合展一事虽未透露曙光，但沟通的恢复让协商缓慢地推进。
2009年10月，北京故宫博物院的37件文物到台北故宫博物院合办了“雍正大展”。两岸故宫文物半个多世纪互不往来的格局，就此被打破，这也为《富春山居图》圆合做了准备。
更大的转机来自于中华人民共和国总理温家宝。2010年3月，他在两会记者招待会上，给中外记者讲了黄公望和《富春山居图》一分为二的故事，叹道：“画是如此，人何以堪。”听闻此言，台湾书画界人士傅申教授感叹“（对于）温家宝先生我们大家都很惊讶，他居然知道富春山这个图，他也知道《剩山图》在杭州。”
温总理的公开表态，一时间两岸舆论关注热烈。
“温先生提到后，浙江这边就更积极地配合了。”周功鑫院长对《中国新闻周刊》说。
2010年端午节，浙江省省长吕祖善访问台湾，向台北故宫博物院承诺，《剩山图》会先来台湾，但此时还未得到台湾方面对于互展的承诺。其时吕祖善在接受采访时说：“即使我们的送过去了，人家不过来；即使有一些舆论跟意见，但总是要有人迈出第一步。”
对此，陪同吕祖善访台的陈浩觉得：“不存在退让不退让的问题，海峡的对岸也是我们的同胞