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摘 要：音乐舞剧是围绕音乐演员为中心展开的一种艺术性形式，演员作为舞台艺术的主体，在很大程度上决定着舞剧的表演效果，因此，对于音乐舞剧演员来说，就要加强自身学习，不断丰富舞剧的变现形式，灵活完美的展现演员的多种角色，从而提高音乐舞剧的表达效果，获得观众的认可和接受。本文对音乐舞剧中人物形象的塑造进行了简单分析。
关键词：音乐舞剧；人物形象；塑造
[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-12--01
音乐舞剧中人物的形象塑造是整个舞剧表演中的核心，对于其的具体描述我们可以从形象的基本含义入手，所谓的“形象”主要指的是“可以引起人们的思想或者是感情活动的具体形状或姿态”。那么在音乐舞剧中人物的形象就是“通过一定手段构造出的生动具体的、可以感染人们思想情感的生活图景或人物的神情面貌和性格特征”。形象的塑造是保证舞剧表演效果的关键，对于演员来说就需要做好各方面的准备，完美表达出舞剧的内涵。
1、人物形象在音乐舞剧中的重要作用
音乐舞剧在舞台的多种形式表演，最终目的是完美的诠释出音乐舞剧的内涵和主题，而舞剧演员作为音乐舞剧表演的核心，各种动作和唱调都是与最终表达效果相关的[1]。从舞剧中人物形象的描述可以看出，它的塑造是从多方面、多角度综合反映出的，因此，对于代表性人物形象的塑造是否完美，就是衡量舞剧表演成功与否的重要标准之一，可以说它是音乐舞剧作品艺术成就、社会作用、审美价值以及艺术生命力等的决定性因素，那么从这方面来讲，对于舞剧中人物形象的塑造就至关重要。
2、如何塑造音乐舞剧中的人物形象
2.1构建人物形象的第一印象
音乐舞剧的舞台表演和其他戏剧表演形式基本上是相同的，对于每一个新的角色和剧本，都需要进行深入的情感体验和对剧本的深入了解，对舞剧作品中的矛盾冲突、人物关系、内心活动以及最后的结局等进行掌握，音乐演员在了解剧本的基础上，从演员的角度来分析，对角色担任的可行性以及如何形成角色进行思考，并在脑海中形成一个基本印象。音乐舞剧很多都是基于某个音乐作品进行改编的，对于演员来说，它是舞台真实的创造者，要做好思想和心理上的准备，尽可能的排出外界因素的影响，争取一次性的完成人物的基本形象塑造，进而在舞台表演中给观众留下深刻印象。
2.2主动接近人物形象
音乐舞剧表演中，演员对故事中“人物”产生的第一印象是至关重要的，这种印象可以为演员所创造的“人物”提供重要的借鉴依据，反过来说，第一印象是较为笼统的，还不是很具体和精确，但是作用却十分明显，那么经过演员后期多次的排练就会不断地被调整，不断的修正完善，最终形成一个有血有肉的“人物”形象[2]。
音乐舞剧《丝路花雨》是以丝绸之路和敦煌壁画为素材创作的大型民族性音乐舞剧，被誉为“中国民族舞剧的典范”。它以和平和友谊为表达主题，演绎出了敦煌画工神笔张和女儿英娘与波斯商人患难与共、生死相交的动人故事，艺术风格别具一格，在舞台表演中对英娘形象的塑造就需要演员用心揣摩，对她在整个舞剧中的作用以及和其他角色的互动关系有合理把握，把初读剧本时英娘在心中留下的印象以及创作中积累的印象碎片、情感碎片进行融合，从而塑造出前后连贯、首尾呼应的人物形象，例如英娘的悲伤、坚强性格表达，在人物上场时就会营造一种具有浓郁情感掺入的氛围，渲染出人物的后续身世的变化，在多次的排练中演员逐渐深刻体会到英娘的内心情感变化，全身心的投入舞台表达中，从而塑造出了最打动人心的英娘形象，获得了观众的普遍认可和接受。
2.3人物形象基调的创作
演员在排练过程中，要从“自我”出发、从“人物”出发、从“具体”出发，塑造出最真实的舞台形象。首先，“自我”出发，演员要对自身的知识、能力以及经验有全面认知，从自身的体验入手，保留一颗纯净的内心，对艺术有着执著的追求，不断地学习提高自身的艺术修养，丰富自身的艺术人生，这对人物形象塑造是非常重要的[3]；其次，“人物”出发，演员要把自己看作剧中的“人物”存在，切身体会“人物”的思想和情感，对自身和“人物”之间的距离有清晰把握，按照“人物”的特点调整自身的表演动作、语言表达等；第三，“具体”出发，就是具体到表演中的每一个动作 、每一个神态以及每一个心理活动，把握细节，英娘在经历多次磨难之后所表现出的性格和态度，以及面对鞭打时的表情都要深刻体会和把握，在台下的排练中要对动作要领进行反复揣摩，保持动作和“人物”内心情感体现是相一致的，反之，如果不按照從“具体”出发和“人物”出发来表演的话，就不可能形象表达出英娘的舞台形象，因此，这三点对于音乐舞剧演员的人物形象塑造是十分关键的。
3、总结
音乐舞剧作为现代舞台表演中重要的一种艺术形式，对于其人物形象的塑造是舞台表演效果的重要保障，演员作为舞剧表演的中心，它是人物形象塑造的关键，在对人物形象的塑造过程中，演员要全身心投入到表演中，对人物形象有深刻把握，了解剧中人物形象的特点和情感变化，从而还原出最真实最形象的剧中人物形象，提高观赏效果。
参考文献：
[1]崔睿.试论舞剧《红梅赞》典型人物形象的塑造[J].大众文艺：学术版，2011，（12）：103-103.
[2]张姝.论舞剧人物形象的塑造[J].北京舞蹈学院学报，2012，（3）：81-83.
[3]汪子涵.论演员在舞剧人物形象塑造中的能动性[J].北京舞蹈学院学报，2011，（1）：50-55.
关键词：音乐舞剧；人物形象；塑造
[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-12--01
音乐舞剧中人物的形象塑造是整个舞剧表演中的核心，对于其的具体描述我们可以从形象的基本含义入手，所谓的“形象”主要指的是“可以引起人们的思想或者是感情活动的具体形状或姿态”。那么在音乐舞剧中人物的形象就是“通过一定手段构造出的生动具体的、可以感染人们思想情感的生活图景或人物的神情面貌和性格特征”。形象的塑造是保证舞剧表演效果的关键，对于演员来说就需要做好各方面的准备，完美表达出舞剧的内涵。
1、人物形象在音乐舞剧中的重要作用
音乐舞剧在舞台的多种形式表演，最终目的是完美的诠释出音乐舞剧的内涵和主题，而舞剧演员作为音乐舞剧表演的核心，各种动作和唱调都是与最终表达效果相关的[1]。从舞剧中人物形象的描述可以看出，它的塑造是从多方面、多角度综合反映出的，因此，对于代表性人物形象的塑造是否完美，就是衡量舞剧表演成功与否的重要标准之一，可以说它是音乐舞剧作品艺术成就、社会作用、审美价值以及艺术生命力等的决定性因素，那么从这方面来讲，对于舞剧中人物形象的塑造就至关重要。
2、如何塑造音乐舞剧中的人物形象
2.1构建人物形象的第一印象
音乐舞剧的舞台表演和其他戏剧表演形式基本上是相同的，对于每一个新的角色和剧本，都需要进行深入的情感体验和对剧本的深入了解，对舞剧作品中的矛盾冲突、人物关系、内心活动以及最后的结局等进行掌握，音乐演员在了解剧本的基础上，从演员的角度来分析，对角色担任的可行性以及如何形成角色进行思考，并在脑海中形成一个基本印象。音乐舞剧很多都是基于某个音乐作品进行改编的，对于演员来说，它是舞台真实的创造者，要做好思想和心理上的准备，尽可能的排出外界因素的影响，争取一次性的完成人物的基本形象塑造，进而在舞台表演中给观众留下深刻印象。
2.2主动接近人物形象
音乐舞剧表演中，演员对故事中“人物”产生的第一印象是至关重要的，这种印象可以为演员所创造的“人物”提供重要的借鉴依据，反过来说，第一印象是较为笼统的，还不是很具体和精确，但是作用却十分明显，那么经过演员后期多次的排练就会不断地被调整，不断的修正完善，最终形成一个有血有肉的“人物”形象[2]。
音乐舞剧《丝路花雨》是以丝绸之路和敦煌壁画为素材创作的大型民族性音乐舞剧，被誉为“中国民族舞剧的典范”。它以和平和友谊为表达主题，演绎出了敦煌画工神笔张和女儿英娘与波斯商人患难与共、生死相交的动人故事，艺术风格别具一格，在舞台表演中对英娘形象的塑造就需要演员用心揣摩，对她在整个舞剧中的作用以及和其他角色的互动关系有合理把握，把初读剧本时英娘在心中留下的印象以及创作中积累的印象碎片、情感碎片进行融合，从而塑造出前后连贯、首尾呼应的人物形象，例如英娘的悲伤、坚强性格表达，在人物上场时就会营造一种具有浓郁情感掺入的氛围，渲染出人物的后续身世的变化，在多次的排练中演员逐渐深刻体会到英娘的内心情感变化，全身心的投入舞台表达中，从而塑造出了最打动人心的英娘形象，获得了观众的普遍认可和接受。
2.3人物形象基调的创作
演员在排练过程中，要从“自我”出发、从“人物”出发、从“具体”出发，塑造出最真实的舞台形象。首先，“自我”出发，演员要对自身的知识、能力以及经验有全面认知，从自身的体验入手，保留一颗纯净的内心，对艺术有着执著的追求，不断地学习提高自身的艺术修养，丰富自身的艺术人生，这对人物形象塑造是非常重要的[3]；其次，“人物”出发，演员要把自己看作剧中的“人物”存在，切身体会“人物”的思想和情感，对自身和“人物”之间的距离有清晰把握，按照“人物”的特点调整自身的表演动作、语言表达等；第三，“具体”出发，就是具体到表演中的每一个动作 、每一个神态以及每一个心理活动，把握细节，英娘在经历多次磨难之后所表现出的性格和态度，以及面对鞭打时的表情都要深刻体会和把握，在台下的排练中要对动作要领进行反复揣摩，保持动作和“人物”内心情感体现是相一致的，反之，如果不按照從“具体”出发和“人物”出发来表演的话，就不可能形象表达出英娘的舞台形象，因此，这三点对于音乐舞剧演员的人物形象塑造是十分关键的。
3、总结
音乐舞剧作为现代舞台表演中重要的一种艺术形式，对于其人物形象的塑造是舞台表演效果的重要保障，演员作为舞剧表演的中心，它是人物形象塑造的关键，在对人物形象的塑造过程中，演员要全身心投入到表演中，对人物形象有深刻把握，了解剧中人物形象的特点和情感变化，从而还原出最真实最形象的剧中人物形象，提高观赏效果。
参考文献：
[1]崔睿.试论舞剧《红梅赞》典型人物形象的塑造[J].大众文艺：学术版，2011，（12）：103-103.
[2]张姝.论舞剧人物形象的塑造[J].北京舞蹈学院学报，2012，（3）：81-83.
[3]汪子涵.论演员在舞剧人物形象塑造中的能动性[J].北京舞蹈学院学报，2011，（1）：50-55.