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【摘 要】 刘震云自称是中国最能“绕”的作家，他的高明之处恰恰就在于，他对生活荒诞本质的把握十分到位。他认识到这种荒诞不是哪一个人、哪一个部门甚至哪一级政府造成的，而是所有涉及事件的人物共同努力的结果。现实中“生活的逻辑”越来越混乱，必然让李雪莲们的遭遇越来越多地展示在现实生活中。
【关 键 词】 读后感；我不是潘金莲；刘震云
刘震云自称是中国最能“绕”的作家。这种“绕”，其实是对故事发展的把握和掌控能力。刘震云绕来绕去，就轻而易举不动声色地把“鸡毛蒜皮”变成了“重磅炸弹”，一件小事足以改变许许多多人的生活和命运。刘震云“绕”的技巧，从小说《一地鸡毛》就初现端倪，小林的两块发臭的豆腐牵出了婚姻和家庭的危机；到《一句顶一万句》成为小说的显著特征，杨百顺在找人“过话”的过程中，言语总不投机，事情不断出岔，结果名字被莫名其妙地改换了，命运也莫名其妙地改变了，最后有家难回。而《我不是潘金莲》把这一“技巧”发挥到了极致。
小说的正文很短，只能算短篇小说。20年前被撤职的县长史为民在北京买不到回家的车票，就假装上访，立刻被一路优待好吃好喝好睡地送回了家。单独看这个故事，毫无新鲜之处，类似我们经常在一些路边地摊上看到的蹩脚杂志中的喜剧故事。而刘震云的目的显然并不在此，小说真正的重点在两篇“序言”中，而史为民被撤职的前因后果，也都在“序言”中，可以说，小说正文仅仅是条“鱼线”，而序言中李雪莲的故事才是“大鱼”。
李雪莲因为不慎怀孕，便与丈夫秦玉河商量假离婚，等孩子生下后再复婚。谁知秦玉河在李雪莲生孩子的半年内与别人结了婚，假离婚成了真离婚。李雪莲无法释怀，就想到要杀死秦玉河，未成，便开始四处告状。从法院的一般人员到专委，再到院长，最后到县长、市长，没有一个人真正理解她、支持她。她感到县里无正义可言。于是便开始上访。直到误打误撞，在“两会”期间碰见一位国家领导人，导致一连串的官员被撤职，县长史为民便是其中之一。但表面的申冤并不能给李雪莲以人格的清白，所以，李雪莲年年上访，镇、县、市各级党政公检法联合出动，年年斗智斗勇斗法。20年之后，李雪莲本来已经放弃上访，但所有人都不相信她，再次激怒她走上进京上访的道路，历尽背叛和羞辱，最后却因为秦玉河意外车祸死亡，失去了上访的基本理由，最终上吊自杀。
刘震云的高明之处并不仅仅在“绕”出一个“好看”的故事，如同许多作家致力于云山雾罩地在故事中设置玄机和谜语一样。他的独到之处，更多体现在他能带着读者在“山重水复”中穿梭环绕，最后一刻才给出“柳暗花明”。用看似荒诞的故事，把生活的本质淋漓尽致地撕开，展示在大庭广众之中。故事的荒诞源自现实的荒谬，两者一脉相承。这种荒谬，不是一种无厘头的电影中突如其来的插科打诨，而是从人性、社会和命运中浓缩出来的普遍规律。
不光是刘震云在“绕”，李雪莲更是“绕”得人眼花缭乱。开始只是告前夫秦玉河，但各级部门都没有让她有满意的答复，甚至为了不让她干扰“精神文明城市”评选，把她关进了拘留所。于是小事变成了大事，如滚雪球一样越来越大，她也就成了各级干部严重的“小白菜”“窦娥”甚至“孙悟空”，每个干部都把她当成瘟疫一样防备，尤其是在全国两会期间，但没有一个人把她反映的问题当回事，没有人认认真真去探讨、调查过事实。随着经验的累积，她的上访手段和策略也足以与“瞒天过海”“暗度陈仓”“声东击西”等古代智慧相媲美，而各级部门也采取了“釜底抽薪”“围魏救赵”“关门捉贼”的高明策略与之明争暗斗。所有的生活智慧、政治智慧都消耗在“猫捉老鼠”的游戏中了，事情发生的根源却忽略不计。
就如加缪在《西绪福斯神话》中说：“一个能用歪理来解释的世界，还是一个熟悉的世界，但是在（下转47页）（上接45页）一个被突然剥夺了幻觉和光明的宇宙中，人就感到自己是个局外人。……这种人和生活的分离，演员和布景的分离，正是荒诞感。”李雪莲就是生活在这么一个荒诞之中，从她怂恿秦玉河假离婚开始，荒诞就一步步进入高速发展的轨道。她力图证明“离婚是假的”和“我不是潘金莲”，而在其他人看来，这根本就是笑话。也就是说，她所苦苦追寻的答案恰恰是把她与所有人隔绝的屏障，她成了正常生活的“局外人”。她找弟弟李英勇、杀猪的老胡替她杀了秦玉河，结果两人都靠不住。听信了看厕所妇女的话，要“闹他个天翻地覆，闹他个妻离子散”，放弃了杀人的想法，开始了长达20年的告状生涯。也正是从这时开始，李雪莲就半主动半被动地把自己和正常生活隔离开了，更主要的是，不知不觉中和各级党政机关站到了对立面，开始的夫妻矛盾、家庭矛盾也逐步演化、升级为“敌我”矛盾、社会矛盾。如果仅从这个角度来看，所有的错误都源自李雪莲的幼稚、固执、自私或无知，那么这篇小说也就成了刻画、揭露或讽刺这类无知农村妇女的“浅薄”之作了。
刘震云的高明之处恰恰就在于，他对生活荒诞本质的把握十分到位。他认识到这种荒诞不是哪一个人、哪一个部门甚至哪一级政府造成的，而是所有涉及事件的人物共同努力的结果。包括李雪莲上吊自杀时，她的双腿，早已被一人抱住。原来桃林的主人来了，不让她在这片林子里死，而是指指对面的山坡说：“你要真想死，也帮我做件好事，去对面山坡上，那也是桃林，花也都开着，那是老曹承包的，他跟我是对头。”陌生人的冷漠让她连自杀的地方都找不到。生活的悲剧带有明显的喜剧意味，并非作者有意为之，现实到了如此程度，荒诞感也愈加真实。
刘震云自称：“这部小说直面生活，直面当下，直面社会，直面政治，但不是一本政治小说，也不是一本女性小说，而是‘底线小说’——探一探当下的喜剧生活中幽默和荒诞的底线。我写的不只是官司，更是官司背后的生活逻辑。”但我们从中始终看不出“幽默与荒诞的底线”到底在哪，现实中“生活的逻辑”越来越混乱，必然让李雪莲们的遭遇越来越多地展示在现实生活中。
【参考文献】
[1] 刘震云. 我不是潘金莲[M]. 武汉：长江文艺出版社，2012.
[2] 孔维丹. 刘震云《我不是潘金莲》的荒诞意味[J]. 文学教育（上），2016（1）.
[3] 左玉玮. 信任缺失的荒诞现实——评刘震云《我不是潘金莲》[J]. 名作欣赏，2014（12）.
【关 键 词】 读后感；我不是潘金莲；刘震云
刘震云自称是中国最能“绕”的作家。这种“绕”，其实是对故事发展的把握和掌控能力。刘震云绕来绕去，就轻而易举不动声色地把“鸡毛蒜皮”变成了“重磅炸弹”，一件小事足以改变许许多多人的生活和命运。刘震云“绕”的技巧，从小说《一地鸡毛》就初现端倪，小林的两块发臭的豆腐牵出了婚姻和家庭的危机；到《一句顶一万句》成为小说的显著特征，杨百顺在找人“过话”的过程中，言语总不投机，事情不断出岔，结果名字被莫名其妙地改换了，命运也莫名其妙地改变了，最后有家难回。而《我不是潘金莲》把这一“技巧”发挥到了极致。
小说的正文很短，只能算短篇小说。20年前被撤职的县长史为民在北京买不到回家的车票，就假装上访，立刻被一路优待好吃好喝好睡地送回了家。单独看这个故事，毫无新鲜之处，类似我们经常在一些路边地摊上看到的蹩脚杂志中的喜剧故事。而刘震云的目的显然并不在此，小说真正的重点在两篇“序言”中，而史为民被撤职的前因后果，也都在“序言”中，可以说，小说正文仅仅是条“鱼线”，而序言中李雪莲的故事才是“大鱼”。
李雪莲因为不慎怀孕，便与丈夫秦玉河商量假离婚，等孩子生下后再复婚。谁知秦玉河在李雪莲生孩子的半年内与别人结了婚，假离婚成了真离婚。李雪莲无法释怀，就想到要杀死秦玉河，未成，便开始四处告状。从法院的一般人员到专委，再到院长，最后到县长、市长，没有一个人真正理解她、支持她。她感到县里无正义可言。于是便开始上访。直到误打误撞，在“两会”期间碰见一位国家领导人，导致一连串的官员被撤职，县长史为民便是其中之一。但表面的申冤并不能给李雪莲以人格的清白，所以，李雪莲年年上访，镇、县、市各级党政公检法联合出动，年年斗智斗勇斗法。20年之后，李雪莲本来已经放弃上访，但所有人都不相信她，再次激怒她走上进京上访的道路，历尽背叛和羞辱，最后却因为秦玉河意外车祸死亡，失去了上访的基本理由，最终上吊自杀。
刘震云的高明之处并不仅仅在“绕”出一个“好看”的故事，如同许多作家致力于云山雾罩地在故事中设置玄机和谜语一样。他的独到之处，更多体现在他能带着读者在“山重水复”中穿梭环绕，最后一刻才给出“柳暗花明”。用看似荒诞的故事，把生活的本质淋漓尽致地撕开，展示在大庭广众之中。故事的荒诞源自现实的荒谬，两者一脉相承。这种荒谬，不是一种无厘头的电影中突如其来的插科打诨，而是从人性、社会和命运中浓缩出来的普遍规律。
不光是刘震云在“绕”，李雪莲更是“绕”得人眼花缭乱。开始只是告前夫秦玉河，但各级部门都没有让她有满意的答复，甚至为了不让她干扰“精神文明城市”评选，把她关进了拘留所。于是小事变成了大事，如滚雪球一样越来越大，她也就成了各级干部严重的“小白菜”“窦娥”甚至“孙悟空”，每个干部都把她当成瘟疫一样防备，尤其是在全国两会期间，但没有一个人把她反映的问题当回事，没有人认认真真去探讨、调查过事实。随着经验的累积，她的上访手段和策略也足以与“瞒天过海”“暗度陈仓”“声东击西”等古代智慧相媲美，而各级部门也采取了“釜底抽薪”“围魏救赵”“关门捉贼”的高明策略与之明争暗斗。所有的生活智慧、政治智慧都消耗在“猫捉老鼠”的游戏中了，事情发生的根源却忽略不计。
就如加缪在《西绪福斯神话》中说：“一个能用歪理来解释的世界，还是一个熟悉的世界，但是在（下转47页）（上接45页）一个被突然剥夺了幻觉和光明的宇宙中，人就感到自己是个局外人。……这种人和生活的分离，演员和布景的分离，正是荒诞感。”李雪莲就是生活在这么一个荒诞之中，从她怂恿秦玉河假离婚开始，荒诞就一步步进入高速发展的轨道。她力图证明“离婚是假的”和“我不是潘金莲”，而在其他人看来，这根本就是笑话。也就是说，她所苦苦追寻的答案恰恰是把她与所有人隔绝的屏障，她成了正常生活的“局外人”。她找弟弟李英勇、杀猪的老胡替她杀了秦玉河，结果两人都靠不住。听信了看厕所妇女的话，要“闹他个天翻地覆，闹他个妻离子散”，放弃了杀人的想法，开始了长达20年的告状生涯。也正是从这时开始，李雪莲就半主动半被动地把自己和正常生活隔离开了，更主要的是，不知不觉中和各级党政机关站到了对立面，开始的夫妻矛盾、家庭矛盾也逐步演化、升级为“敌我”矛盾、社会矛盾。如果仅从这个角度来看，所有的错误都源自李雪莲的幼稚、固执、自私或无知，那么这篇小说也就成了刻画、揭露或讽刺这类无知农村妇女的“浅薄”之作了。
刘震云的高明之处恰恰就在于，他对生活荒诞本质的把握十分到位。他认识到这种荒诞不是哪一个人、哪一个部门甚至哪一级政府造成的，而是所有涉及事件的人物共同努力的结果。包括李雪莲上吊自杀时，她的双腿，早已被一人抱住。原来桃林的主人来了，不让她在这片林子里死，而是指指对面的山坡说：“你要真想死，也帮我做件好事，去对面山坡上，那也是桃林，花也都开着，那是老曹承包的，他跟我是对头。”陌生人的冷漠让她连自杀的地方都找不到。生活的悲剧带有明显的喜剧意味，并非作者有意为之，现实到了如此程度，荒诞感也愈加真实。
刘震云自称：“这部小说直面生活，直面当下，直面社会，直面政治，但不是一本政治小说，也不是一本女性小说，而是‘底线小说’——探一探当下的喜剧生活中幽默和荒诞的底线。我写的不只是官司，更是官司背后的生活逻辑。”但我们从中始终看不出“幽默与荒诞的底线”到底在哪，现实中“生活的逻辑”越来越混乱，必然让李雪莲们的遭遇越来越多地展示在现实生活中。
【参考文献】
[1] 刘震云. 我不是潘金莲[M]. 武汉：长江文艺出版社，2012.
[2] 孔维丹. 刘震云《我不是潘金莲》的荒诞意味[J]. 文学教育（上），2016（1）.
[3] 左玉玮. 信任缺失的荒诞现实——评刘震云《我不是潘金莲》[J]. 名作欣赏，2014（12）.