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【内容摘要】在毛泽东众多的诗词作品中，《沁园春·雪》是其借景抒情诗词中最具代表性的作品之一，其用词豪放，内涵丰富，充分彰显了一代伟人的革命乐观主义精神和革命英雄主义精神。故而，《沁园春·雪》这首词被多次地进行谱曲，时至今日，以其为原型的声乐作品共计有十余首之多。在本文中，笔者将以我国著名的军旅作曲家生茂、唐诃作曲的声乐作品《沁园春·雪》为例，结合笔者自身学习过程中的思考与研究，对这首声乐作品的艺术处理方式进行深入细致的分析。希望能够通过自己浅薄的认知，提高声乐学习者们对于诗词类声乐作品的兴趣与了解。
【关键词】沁园春·雪 艺术处理
一、歌曲《沁园春·雪》的创作背景
毛泽东是我国近代历史上重要而又伟大的人物之一。在国际诗词界中，毛泽东的诗词作品因为他的重要历史地位和作品呈现出的历史内涵而占据着极其重要的地位。在毛泽东众多的诗词作品之中，《沁园春·雪》是其借景抒情诗词中最具代表性的作品之一。其用词豪放，内涵丰富，充分彰显了一代伟人的革命乐观主义精神和革命英雄主义精神。
每一首声乐作品都有其既定的创作背景，并且这种背景对其演唱方式和技巧具有极为重要的影响。毫无疑问，歌曲《沁园春·雪》源自于开国领袖毛泽东的同名诗词。①这首词创作于抗日战争前期，根据相关史料的记载，毛泽东在经历长征顺利到达陕北革命根据地之后，曾经在一场大雪后攀登高山，面对眼前白雪皑皑的磅礴景象，他感慨万分，写下了这一首著名的《沁园春·雪》，亦写下了他抗日奋斗的决心。整首词大气磅礴、气势恢宏，给人一种豪气万丈、荡气回肠的感觉。1968年，我国著名的军旅作曲家唐诃和生茂为了纪念伟大领袖毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》发表26周年，创作出了这首声乐作品《沁园春·雪》，并由当时海政文工团中著名的女高音歌唱家赵云卿演唱。因为这首声乐作品旋律优美、朗朗上口，很快就在祖国的大江南北广为传唱。
接下来，本文就以毛泽东作词、唐诃和生茂作曲的《沁园春·雪》为例，对这首声乐作品加以具体的分析。
二、歌曲《沁园春·雪》的艺术处理
1.气息的处理
作为发声的基本驱动力，气息是演唱过程中需要掌握的重要技巧之一。在演唱过程中，发声正确与否、共鸣成功与否以及情感表达到位与否，都与演唱者的气息运用密切相关。在生茂、唐诃作曲的声乐作品《沁园春·雪》的演唱过程中，其主要的气息技巧展现在以下几个方面：
其一在于准备。在演唱正式开始之前，要充分做好气息的调整与控制，稳定情绪，不要紧张，为起音做好万全准备；
其二在于过程。自全词演唱开始，演唱者就要不断进行排气，整个过程要均匀而讲究方法。②“对于特别字、关键字，演唱者可以选择扩张式呼气，即鼓起小腹的方法，而对于句末的尾音则可以采用收缩式呼气，即收腹的方式来控制其节奏。”同时，对于“武”、“祖”、“骄”、“物”等较重的收音，推荐采用“截气收音”的方式以彰显气势；而对于次尾字，为了保障尾字收音的顺利，常常采用“顺气”的方式进行调整处理。
其三在于个性化。唐诃和生茂作曲的《沁园春·雪》自诞生以来，就被许多歌唱家喜爱并演唱，如马玉涛、王秀芬、殷秀梅等。这些著名歌唱家在演唱的时候，都根据自己对作品的分析与理解，在气息方面做出了不同处理，形成了自己的风格。因此，③“在熟悉了前人演唱的风格以后，应不断总结出自己的演唱特色来，根据自身的理解进行气息的合理掌握，演绎出自己的风格。”
总的来说，在演唱过程中，演唱者应当在综合研究作品特征的前提下进行气息技巧掌握，应当讲究规律——一般来说，每1-2个乐句换气一次或者在乐章休止处进行换气往往较符合要求。换气速度还要结合作品本身的节奏快慢来进行合理掌握。举例来说：
在上述谱例中，整个乐句相对较为平稳舒缓，故而演唱者应当在换气时适当延缓节奏，采用拖长唱腔等方法进行较为平稳的换气。
而在这个谱例中，不难发现，整个乐句的速度有所加快，同时力度和节奏感亦开始上升——在这个乐句中，为了保证演唱者的气息支持度，整个过程中的换气要迅速而精准，一气呵成，不拖泥带水。
综合来说，在整个歌曲演绎中，演唱者要根据不同情况掌握正确的气息技巧，依托乐句本身特点进行或迅速或舒缓的换气，做到长短结合、稳定准确。
2.咬字的处理
笔者认为，音乐本身即是一种艺术化的语言。语言是歌曲演绎过程中最为基本的依托单位，是作品本身内涵及情感意境最为具体化的载体。在实际演唱过程中，唯有咬清字、吐准音，才能真正将歌曲本身演绎到位。
《沁园春·雪》是毛泽东创作的诗词中最具代表性的一首，全词仅有114个字，却勾画出了中国北方辽阔壮丽的美景以及作者的革命豪情与壮志雄心。因此，在演唱这首词的时候，清楚的发音与吐字就显得尤为重要了。笔者建议，在对《沁园春·雪》这一作品进行演唱之前，演唱者可以先借助朗诵的方法，了解、熟悉整个歌词本身的咬字和发音关键点。具体的说，就是要求演唱者把书面的歌词用流利而准确的语言、丰富而细腻的情感、生动而艺术的表现创造性地再现出来。
在演唱的咬字过程中，首先应当保证对每个字的声母与韵母有清晰、标准的发音。④“应做到咬清字头、咬准字音和收韵良好的咬字动作，这样才能清晰、准确地唱出歌词，表现出词作者的思想情感。”
3.情感的处理
在演唱过程中，做到对歌曲情感的准确把握与处理也是十分重要的。如果将一首声乐作品比喻成一个人，那么情感就是他的灵魂。想要准确地把握歌曲的情感，就要求演唱者对歌词及整首声乐作品的感情基调有深入的学习与研究。举例来说：
在这一谱例中，“望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔”描写的是作者登上高山远眺祖国河山的景象，整句的意境是大气磅礴的。因此，在演唱的过程中，要将开头的“望”字唱出气势来，以此表达作者的博大胸怀。而“望”的内容要用饱满的、舒缓的情绪演唱，表达作者纵观美景的喜悦与自豪的心情。
情感是声乐作品的精神与灵魂，演唱者只凭借演唱技巧是不能感动听众的。因此，在我们学习并演唱一首声乐作品的时候，必须要对作品的情感进行分析和处理，使演唱达到“以声传情、声情并茂”的艺术效果。
结语
《沁园春·雪》是一首承载着极强历史感和作者情感的优秀诗词作品，对其同名歌曲《沁园春·雪》的合理演绎，需要歌唱者对其情感和内涵因素的合理把握，需要丰富的专业技巧知识和情感表达方式。借助良好的情感把握，再加之频繁的练习，才能真正将这首优秀的声乐作品展现出蓬勃的生命力，才能充分展现伟大领袖蕴含在词作中的高尚气质。
【参考文献】
[1]田秉锷.毛泽东诗词鉴赏[M].广州：花城出版社，2005：85-87.
[2]邹长海.声乐艺术语言学——讲话与歌唱[M].北京：人民音乐出版社，2009：48-50.
[3]刘春英.聲乐表演中的交流——以歌曲《沁园春·雪》演唱为例[J].黄河之声，2012，54（12）：60-61.
[4]邹长海.声乐艺术心理学[M].北京：人民音乐出版社，2000：475-490.
（作者单位：陕西师范大学）
【关键词】沁园春·雪 艺术处理
一、歌曲《沁园春·雪》的创作背景
毛泽东是我国近代历史上重要而又伟大的人物之一。在国际诗词界中，毛泽东的诗词作品因为他的重要历史地位和作品呈现出的历史内涵而占据着极其重要的地位。在毛泽东众多的诗词作品之中，《沁园春·雪》是其借景抒情诗词中最具代表性的作品之一。其用词豪放，内涵丰富，充分彰显了一代伟人的革命乐观主义精神和革命英雄主义精神。
每一首声乐作品都有其既定的创作背景，并且这种背景对其演唱方式和技巧具有极为重要的影响。毫无疑问，歌曲《沁园春·雪》源自于开国领袖毛泽东的同名诗词。①这首词创作于抗日战争前期，根据相关史料的记载，毛泽东在经历长征顺利到达陕北革命根据地之后，曾经在一场大雪后攀登高山，面对眼前白雪皑皑的磅礴景象，他感慨万分，写下了这一首著名的《沁园春·雪》，亦写下了他抗日奋斗的决心。整首词大气磅礴、气势恢宏，给人一种豪气万丈、荡气回肠的感觉。1968年，我国著名的军旅作曲家唐诃和生茂为了纪念伟大领袖毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》发表26周年，创作出了这首声乐作品《沁园春·雪》，并由当时海政文工团中著名的女高音歌唱家赵云卿演唱。因为这首声乐作品旋律优美、朗朗上口，很快就在祖国的大江南北广为传唱。
接下来，本文就以毛泽东作词、唐诃和生茂作曲的《沁园春·雪》为例，对这首声乐作品加以具体的分析。
二、歌曲《沁园春·雪》的艺术处理
1.气息的处理
作为发声的基本驱动力，气息是演唱过程中需要掌握的重要技巧之一。在演唱过程中，发声正确与否、共鸣成功与否以及情感表达到位与否，都与演唱者的气息运用密切相关。在生茂、唐诃作曲的声乐作品《沁园春·雪》的演唱过程中，其主要的气息技巧展现在以下几个方面：
其一在于准备。在演唱正式开始之前，要充分做好气息的调整与控制，稳定情绪，不要紧张，为起音做好万全准备；
其二在于过程。自全词演唱开始，演唱者就要不断进行排气，整个过程要均匀而讲究方法。②“对于特别字、关键字，演唱者可以选择扩张式呼气，即鼓起小腹的方法，而对于句末的尾音则可以采用收缩式呼气，即收腹的方式来控制其节奏。”同时，对于“武”、“祖”、“骄”、“物”等较重的收音，推荐采用“截气收音”的方式以彰显气势；而对于次尾字，为了保障尾字收音的顺利，常常采用“顺气”的方式进行调整处理。
其三在于个性化。唐诃和生茂作曲的《沁园春·雪》自诞生以来，就被许多歌唱家喜爱并演唱，如马玉涛、王秀芬、殷秀梅等。这些著名歌唱家在演唱的时候，都根据自己对作品的分析与理解，在气息方面做出了不同处理，形成了自己的风格。因此，③“在熟悉了前人演唱的风格以后，应不断总结出自己的演唱特色来，根据自身的理解进行气息的合理掌握，演绎出自己的风格。”
总的来说，在演唱过程中，演唱者应当在综合研究作品特征的前提下进行气息技巧掌握，应当讲究规律——一般来说，每1-2个乐句换气一次或者在乐章休止处进行换气往往较符合要求。换气速度还要结合作品本身的节奏快慢来进行合理掌握。举例来说：
在上述谱例中，整个乐句相对较为平稳舒缓，故而演唱者应当在换气时适当延缓节奏，采用拖长唱腔等方法进行较为平稳的换气。
而在这个谱例中，不难发现，整个乐句的速度有所加快，同时力度和节奏感亦开始上升——在这个乐句中，为了保证演唱者的气息支持度，整个过程中的换气要迅速而精准，一气呵成，不拖泥带水。
综合来说，在整个歌曲演绎中，演唱者要根据不同情况掌握正确的气息技巧，依托乐句本身特点进行或迅速或舒缓的换气，做到长短结合、稳定准确。
2.咬字的处理
笔者认为，音乐本身即是一种艺术化的语言。语言是歌曲演绎过程中最为基本的依托单位，是作品本身内涵及情感意境最为具体化的载体。在实际演唱过程中，唯有咬清字、吐准音，才能真正将歌曲本身演绎到位。
《沁园春·雪》是毛泽东创作的诗词中最具代表性的一首，全词仅有114个字，却勾画出了中国北方辽阔壮丽的美景以及作者的革命豪情与壮志雄心。因此，在演唱这首词的时候，清楚的发音与吐字就显得尤为重要了。笔者建议，在对《沁园春·雪》这一作品进行演唱之前，演唱者可以先借助朗诵的方法，了解、熟悉整个歌词本身的咬字和发音关键点。具体的说，就是要求演唱者把书面的歌词用流利而准确的语言、丰富而细腻的情感、生动而艺术的表现创造性地再现出来。
在演唱的咬字过程中，首先应当保证对每个字的声母与韵母有清晰、标准的发音。④“应做到咬清字头、咬准字音和收韵良好的咬字动作，这样才能清晰、准确地唱出歌词，表现出词作者的思想情感。”
3.情感的处理
在演唱过程中，做到对歌曲情感的准确把握与处理也是十分重要的。如果将一首声乐作品比喻成一个人，那么情感就是他的灵魂。想要准确地把握歌曲的情感，就要求演唱者对歌词及整首声乐作品的感情基调有深入的学习与研究。举例来说：
在这一谱例中，“望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔”描写的是作者登上高山远眺祖国河山的景象，整句的意境是大气磅礴的。因此，在演唱的过程中，要将开头的“望”字唱出气势来，以此表达作者的博大胸怀。而“望”的内容要用饱满的、舒缓的情绪演唱，表达作者纵观美景的喜悦与自豪的心情。
情感是声乐作品的精神与灵魂，演唱者只凭借演唱技巧是不能感动听众的。因此，在我们学习并演唱一首声乐作品的时候，必须要对作品的情感进行分析和处理，使演唱达到“以声传情、声情并茂”的艺术效果。
结语
《沁园春·雪》是一首承载着极强历史感和作者情感的优秀诗词作品，对其同名歌曲《沁园春·雪》的合理演绎，需要歌唱者对其情感和内涵因素的合理把握，需要丰富的专业技巧知识和情感表达方式。借助良好的情感把握，再加之频繁的练习，才能真正将这首优秀的声乐作品展现出蓬勃的生命力，才能充分展现伟大领袖蕴含在词作中的高尚气质。
【参考文献】
[1]田秉锷.毛泽东诗词鉴赏[M].广州：花城出版社，2005：85-87.
[2]邹长海.声乐艺术语言学——讲话与歌唱[M].北京：人民音乐出版社，2009：48-50.
[3]刘春英.聲乐表演中的交流——以歌曲《沁园春·雪》演唱为例[J].黄河之声，2012，54（12）：60-61.
[4]邹长海.声乐艺术心理学[M].北京：人民音乐出版社，2000：475-490.
（作者单位：陕西师范大学）