说到抒情，不得不提及这样一位词人。他最大的心愿是做一个风流潇洒的文人，游历山水，伤春悲秋，却偏偏以皇室的身份来到世上;他从未觉得自己是社稷之才，对江山天下没有半点兴趣，却被命运推着坐上了那把龙椅。他，就是南唐后主李煜。
　　


　　了解李煜身世的人明白，他或许是千百年来最无奈的人。他不想做国君，却无法选择;他无力保住国家，最终只能饮下一杯毒酒，告别自己无比眷恋的滚滚红尘。尽管南唐存在的时间不足40年，李煜却用文字让他和自己的国家在历史上永存。
　　宋朝灭了南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为违命侯。在忍辱含垢地过了3年的囚徒生活后，李煜于公元978年的七夕之夜声泪俱下地吟诵了《虞美人》。宋太宗闻之，龙颜大怒，传旨赐酒，李煜奉命饮下，当夜即中毒，全身抽搐，极为痛苦，于翌日凌晨驾鹤西去。李煜就这样结束了他短暂而又多灾多难的一生。
　　李煜不是一个好君主，却是一位才华横溢的艺术家和词人。李煜多才多艺，工书善画，能诗擅词，通音晓律，尤以词的成就为最大。李煜的词，现存世的共有30余首。在内容上，以亡国降宋为界分为前后两期：前期反映宫廷生活，风格绮丽，虽未脱花间派的习气，但在人物、场景的描写上较花间派词人有较大的艺术概括力量，在部分词里也流露出了沉重的哀愁;后期反映亡国之痛，哀婉凄凉，且极富艺术感染力。《相见欢》便是后期词作中很有代表性的一篇。
　　《相见欢》将人生失意的无限怅恨寄于对暮春残景的描绘中，是寄景抒情的典范之作。
　　起句“林花谢了春红”，寄托了李煜的伤春惜花之情，“太匆匆”则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆，李煜的生命之春也匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”的感慨，虽是为林花凋谢之速而发，但其中也有对人生苦短、来日无多的喟叹，包含了李煜对生命流程的理性思考。
　　“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出了林花匆匆谢去的原因是风雨侵袭，亦是李煜自叹。这句词充满着李煜不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生活环境的感怆。“胭脂泪”三句，转以拟人化的笔墨，表现李煜与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。“胭脂泪”三个字遥按上阙“林花谢了春红”一句。这句话是从杜甫的《曲江对雨》中的“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花被风侵欺，状如胭脂。但花本无泪，实际上是惯于以“我”观物的李煜移情于彼，使之人格化——李煜身历多变，泣血无泪，不亦色若胭脂？
　　“相留醉”亦作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花。泪眼相向之际，究竟是人留花还是花留人，已惝恍难分。而“醉”字写出了彼此如醉如痴的情态，極为传神！“几时重”则表现出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘。
　　结尾句“自是人生长恨水长东”更显悲慨。“人生长恨”似乎不仅仅是抒写李煜自己的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
　　历史上的亡国之君不计其数，可被后人纪念且敬仰的少之又少，李煜算是其中一位。亡国，是历史前进中不可避免的悲喜交替，如果李煜不做皇帝，只做词人，那么他在文学史上将与李白、杜甫、苏东坡并驾齐驱。 人们不仅记住了李煜，更记住了他那“前无古人后无来者”的诗词底蕴。