【摘 要】
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文艺复兴时期的绘画因其尚未改变宗教文化基础,使得它呈现的方式神秘而又难解.早期它严格地遵守着象征形象与意义统一的规则,却因文化差异使得后人无法完全领会其中的本意.然
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文艺复兴时期的绘画因其尚未改变宗教文化基础,使得它呈现的方式神秘而又难解.早期它严格地遵守着象征形象与意义统一的规则,却因文化差异使得后人无法完全领会其中的本意.然而种种误读的出现从无形中影响着象征解读方式的改变,也间接推动了象征主义的发展.
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在多元化发展的今天,各种艺术形式相互借鉴引发我们对工笔人物画的再思考,我们如何在这种时代背景下解决工笔画自身所面临的问题,去找寻更直接的借鉴和启发.本文从吸收西方文
我与陈伟结识有二十多年了,因画认识,因艺术结缘.曾经共同走过了一段快乐的写生时光.他性格沉稳,待人随和,生活朴实,做事认真,组织能力强,深得身边朋友信赖.近年来,陈伟声名
“米脂城内有一条河,对面是山,夜里灯火璀璨,似一片萤火虫光聚集闪耀的景象.”“想起聂鲁达说,你就像黑夜,拥有群星与寂静.”2016 年秋,陈陈来到陕西米脂采风写生,我不知道她
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刘玉龙的绘画有一个轨迹,就是从写实主义到印象主义,再到表现主义的过程.他一直喜欢直面自然写生风景,所以自然对他来说应该是很重要的,因为既是生活的经验,又是承载了他曾经
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李可染是20世纪中国山水画艺术史上里程碑式的画家,其山水画作品尤为重视意境的营造.李可染晚年的山水画创作中有大量追求“诗境”的作品,《崇山烟岚图》正是追求“诗境”的