【摘 要】
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明末徐上瀛所著《溪山琴况》,是中国音乐史上十分重要的琴学文献。琴学有《溪山琴况》,犹诗学有《二十四诗品》。在《溪山琴况》的二十四况中,"清"是其理想的审美范畴,而非一
【基金项目】
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文化部文化艺术科学研究项目“中国古代音乐重要美学范畴研究”(批准号:10DD19)成果
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明末徐上瀛所著《溪山琴况》,是中国音乐史上十分重要的琴学文献。琴学有《溪山琴况》,犹诗学有《二十四诗品》。在《溪山琴况》的二十四况中,"清"是其理想的审美范畴,而非一般所认为的"和"。二十四况的前二况,"和"是操琴的基本要求,"静"是操琴的特殊要求。"清"况以下方为琴音的审美范畴。而在徐上瀛提出的审美范畴中,"清"是其筋脉和根本,把握住了"清",才会生成远、古、淡、恬、逸、雅等境界。"清"在中国音乐美学史上占有重要地位。徐上瀛尚"清"的琴学思想,与中国古代士人尚"清"的审美观念密不可分。
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