几年前，朋友送给我一套茶具，青灰的方形茶床，八个造型简单却给人厚重感觉的杯子，很是喜欢。朋友说，这是范安琪的作品。
　　采访开始前，范安琪带着我参观她巨大的展厅，24年来始终专注于创作的范安琪如数家珍地介绍自己各个时期的作品。“泥是一种非常有亲和力的材料，当你的手与它接触的时候，不会有任何的距离。陶瓷是门受工艺限制的艺术，但它的不可控性，总能给人惊喜。”24年了，陶瓷带给范安琪的感动一如最初。创作时，她关掉手机，掉拔电话线，把自己反锁在工作间里，没有人可以找到她，也没有人可以打扰她。那是一个沉静专注、心无杂念，没有烦恼也没有困难的，属于她的简单愉悦的世界。

带着祝福

　　一旦进入创作，范安琪就进入痴迷状态，一件作品，如果不能感动自己，就很难打动别人。对范安琪来说，创作的过程就是一个领悟和求索的过程。
　　自2008年开始，范安琪开始创作生肖作品。生肖陶瓷几乎是陶瓷礼品中不可缺少的部分，但是大部分陶瓷所求的不过是形似。范安琪要求自己创作的牛不仅造形要简约，要美，还要与现代家居相配，即便是传统寓意的艺术品，也要与现代人的家居艺术融为一体，让艺术在不经意间融入人们的生活。

　　到了2013年蛇年，生肖作品的创作让范安琪有点犯难了。蛇确实不是种可爱的动物， 要人欢天喜地接受这个礼物，实在不是件容易的事。那段时间，范安琪正在研读《金刚经》，领悟到只有大舍的人才有大福报，于是就有了“鸿舍吉祥”的创意，她把蛇巧妙用在福字当中，而向人送“福”，乃为大舍。

传递感恩

　　与范安琪聊天，她的言词间满是感恩，她的恩师、朋友，都是她感恩的对象。“感恩构成了人与人之间最牢固的情感联结，最好的支持，绝对不是物质的帮助，而一个人开心与否，与物质也没有关系。我们并不缺物质，最缺的，是一颗感恩的心。”范安琪如此领悟人生，同时也在她的作品中传递这样的能量。

　　2014年是马年，按理说，马年生肖的创作比起蛇年的创作要容易多了，因为马无论怎样造形都是好看的，可喜的，是人们乐于接受的。但作为被广泛使用的艺术创作题材，要在马的创作上有特色有寓意，难度非常高。
　　不断思考之后，“码头”的概念在范安琪的脑海中一闪而过，“事业有成和修为的齐头并进，是物质和精神共同丰盛，二者汇聚在一起，才是人停泊的最好的码头。这样的一个码头，正是人生前进的方向。”由此，马年生肖的核心作品“如意马头”诞生了。范安琪说，她是怀着感恩的心情创作这个作品的，当你把一件“如意马头”送给朋友们，意寓着“你就是我的如意码头”，她相信，每一个出现在她生命当中的人都带着祝福，都值得感恩。
　　范安琪说每一件作品的产生都是心神疑聚的结果，带着她对人的感恩和祝福。别人的生肖陶过完年就卖不动了，但是她创作的生肖作品，什么时候都会有人喜欢，范安琪赋予它们生肖以外的更深的情感和祝福。这是专注创作的她，与人与生活之间一种隐而不显的更深的联结。

艺术让生活更美好

　　范安琪的展厅空间非常大，巨大的展厅越往里走，越有惊喜。在创作工厂的后面，是一个开放的空间，茶座连接一座山，山上长满了滴水观音等热带植物。雅致和野趣完全没有过度，却给人惊喜，这是范安琪与朋友聚会的地方。我们去参观的时候，范安琪一位朋友的摄影作品正在这儿展出。有时候，范安琪会和朋友们汇聚在这里讨论养生；有时候，范安琪的先生会在这里和朋友分享一段尺八。
　　朋友们的聚会让人觉得幸福，但范安琪最享受的，还是一个人安安静静地看看书，临临帖。作为一名艺术创作者，她同样需要从艺术中汲取养分。
　　范安琪自己也喜欢收藏，外出旅行，她会去当地的艺术家工作室走走，遇着自己喜欢的艺术品，只要价格能承受，她就会毫不犹豫地买下来。她收了一些老绣片和一些老家具，这些东西并不是被她藏起来，而是直接为己所用，即便是明朝的老家具，在范安琪家依然发挥它最初的功用。
　　为了找到一张合适的餐桌，范安琪可以几经周折，只为最后用起来赏心悦目，毫无遗憾。她认为，艺术品一定是要可以抚摸的，可以作用于生活的，可以让生活更美好的。遇到品质好，符合自己审美的艺术品，范安琪就会买下来“犒劳自己”。