天凉了，清理衣橱的时候，看到那件旗袍。静静地挂在衣橱里，明艳的蓝色不曾暗淡，那飞舞的蝴蝶依旧五彩斑斓。
　　拿出旗袍，抖开，光滑的缎面摸起来很柔软。那九颗盘扣，蝴蝶样式的，和缎面上的蝴蝶花纹呼应着，好象那各自飞舞的蝴蝶终于成双成对。
　　披上旗袍，耐心地扣上那九颗盘扣。九颗，很讲究的数字，中国人一直认为十全十美是最好的，九颗扣子，似乎总有遗失一颗的遗憾，也许就是那一颗吧，才会让人永远的怀念和珍爱。
　　旗袍上那九颗扣子，或许代表的并非失落而是九九归一吧，九颗盘扣就像是在喻示着功德圆满。历经一番磨难后收获的也许会更多，就像现在和他在一起的漂泊。在别人的城市寻找自己的未来，忙碌地为生计打拼，无心再去经营曾经的悠闲。我不得不将旗袍锁进衣橱，简单的休闲装是目前最实在的打扮。为了爱情而相依为命的岁月，也许会让我们真的获得永远的爱情，至少，我们是相濡以沫地艰难走过来的。男人和女人，如果没有共同经历一番风雨，又怎么能懂得幸福的含义。
　　现在的旗袍已经很少用盘扣了，一条拉链使旗袍的穿着过程方便快捷，但也失去了旗袍的精致和细腻，还有穿起来时需要的耐心。正如城市里流行的快餐愛情，简单而不长久。所以，我固执地认为，旗袍就是需要九颗扣子才能扣出一身的华贵和绚丽。
　　屋子里并没有第二个人，我还是穿上长丝袜，登上高跟鞋，在房间里来回走动着。房间里没有能够照得出全身的镜子，但是我仍然感觉到穿旗袍的雍容。
　　对旗袍，一直有种顽固的眷恋。曾看到过宋美龄那张抗战时期在美国国会演讲时的照片，照片里那个优雅的女人在旗袍的簇拥下雍容华贵，不曾张扬曲线的妙曼却尽显着身材的修长，而那衬托在高领里的淡扫娥眉，更透着一层忧伤。是什么让这个养尊处优的女人忧郁呢，直到看到她九十多岁时的照片，我才明白。照片里的她脸色苍白，白得没有一丝血色，色泽干滞却绝不呆板。两颊已经深陷，嘴唇也薄得只剩两条并拢线，却涂着口红。那颜色是纯粹的红，鲜艳，华丽。涂得也很真实，只是沿着薄薄的嘴唇轻轻敷了那么一层。这薄薄的一层红，衬着苍白瘦削的脸，我理解了什么是凄美。
　　岁月流逝的悲哀，浮华渐去的苍凉，上个世纪的女人用上个世纪的方式展现上个世纪的残存美丽。不久前她去了，一个世纪彻底结束了。
　　这个女人一直在挽留着光阴的流逝，就像她尽管接受的是西方的教育却一直钟爱旗袍一样，或许，旗袍里裹着的，就是岁月的身影。
　　


　　旗袍必须要恰恰合身，真的是增一分太肥，减一分太瘦。而人，一岁年纪一岁样貌，20岁时的身材很难保持到30岁，所以，30岁的女人穿20岁时的旗袍，只能是尴尬。而这尴尬里，更多的不正是青春不在的失落，岁月无情的悲哀。
　　张爱玲那张穿着旗袍的照片也让我羡慕，照片里的人手扶着腰，脖子仰的高高的，眼睛里透着冷漠，嘴角流露着鄙薄，而那紧紧裹在身上的旗袍，却凸显着身材的瘦削。窄窄的肩膀托着的那张孤傲的脸，让人感受到这个女人对尘世的不屑。她用文字戏耍了几代人，而她自己却并不颓废。果断地离开那个轻浮的男人，她很坚决，根本她没有文字中的凄婉和哭泣；也很低调，并没有满城风雨的招摇。或许，这旗袍里蕴藏的是隐忍和坚强。
　　旗袍的发展已经有几千年的历史了，在汉代的时候，它叫深衣，深深包裹着悲哀的衣服，我是这样理解的。班婕妤浸在团扇上的泪，刘兰芝落在机杼上的泪，蔡文姬撒在书简上的泪，这些不都是被深衣隐藏着的悲哀吗。但是她们只把泪水落在别人看不见的地方，因为她们能够隐忍。旗人女子的坚强果敢终于使深衣不再隐藏，那个敢爱敢恨，敢做敢当的勃尔济吉特氏，让旗袍显现身躯的硬朗，而那宽大的袖子，好象已把天下囊括掌中。
　　《花样年华》的上映使我觉得张曼玉真的很美，修长的身材，玲珑的曲线，还有那颤动着的睫毛。变幻在她身上的那50多套旗袍，让我觉得这个女人把旗袍的风情，女人的性感，全给演尽了。印象最深的是她穿的那件绿色旗袍，一向不喜欢绿色的我，因为缠在她身上的那件昏黄灯影下洋溢着明媚的绿色旗袍，而感受到绿色原来可以这么美。或许，旗袍里张扬的就是性感吧。
　　旗袍的领子很高，如果没有修长的脖子，是根本穿不了的。那高高的领子，把女人包裹得严严实实，一种不容窥视的高贵，使男人们望而却步。而旗袍的下端开叉却又开得那么高，离臀部只剩一点点的距离，整个大腿都可以显露出来。旗袍下摆的摇曳，使女人修长而笔直的腿若隐若现，对男人来说，这不是一种诱惑又是什么。而这诱惑，又只能是可望不可及的，所以，穿旗袍的女人总能让男人梦萦魂牵。
　　一直认为穿旗袍必须要把头发盘起来，一根根轻浮柔软的头发根本就承载不住旗袍的风情，只有把它们盘成髻，才能和旗袍的优雅华贵匹配。繁忙的生活使我不得不剪短头发，尽管眼前没有镜子，可我知道，现在穿着旗袍的样子肯定不是以前的模样。
　　耐心地解开九颗盘扣，像解开所有的尘封往事一样，我脱下旗袍。抚摩着光滑的缎面，我不知道什么时候才能再次穿起它。